咏叹调《漫步街上》中穆塞塔的音乐形象

袁彤

摘 要：《波西米亚人》中穆塞塔最具代表性的咏叹调《漫步街上》，将穆塞塔风情万种、对感情随意且些许轻佻的感觉完美地呈现出来，这也体现出普契尼对于人物形象在音乐上的恰当的把握。文章用文献研究法、个案分析法，从作曲家创作特点以及歌剧创作背景、《波西米亚人》的剧情、穆塞塔的音乐形象、演唱分析这四个方面进行分析研究。

关键词：穆塞塔;音乐形象;《漫步街上》

一、普契尼创作特点以及歌剧创作背景

浪漫主义时期的作曲家之一贾科莫·普契尼（1858-1924年），善于在他的歌剧中描写不同形形色色的女性形象：不向恶势力低头的托斯卡、为爱等待多年却遭到背叛的蝴蝶、身患重病不愿连累爱人的咪咪……每一位女性在音乐中的展现都是如此的细腻到位。出身于音乐世家的普契尼，幼年丧父，与母亲以及姐姐相依为命，在他生活和求学的道路上母亲和姐姐给予他不少帮助，这也是他创作歌剧中对女性形象如此执着的原因之一。普契尼是一位兼收并蓄的音乐家，在创作的形式和精神特点上他是一位浪漫主义作曲家，在前期宣叙风格上继承着威尔第的一些特色，在后期题材的选择上偏向现实题材，创作的歌剧被归为真实主义，如《波西米亚人》。这与普契尼从小生活环境相关，更是出于对社会现状以及音乐潮流的敏锐性（法国大革命的爆发为艺术家们带来了自由和个人主义的理想。19世纪工业革命使得阶级矛盾更加激化，对工人的压榨以及对下层人们的迫害越来越严重，失望的人们将重心转移到“内心世界”）。但这不是普契尼仅有的创作风格，面对异国题材的需要，普契尼采用当地曲风融入歌剧中创作出真实效果，如《图兰朵》《蝴蝶夫人》《西部女郎》。他对于人物创作简练明了，利用音乐烘托戏剧氛围，推动着剧中人物的爱、恨、勇敢、复仇等等。往往熟知普契尼歌剧故事套路（女主多数悲惨死去）的观众却依旧被普契尼的作品深深吸引，关键在于普契尼知晓怎样利用音乐有效营造和烘托歌剧中或不安或温馨或悬疑或凶杀的场面。就这个层面而言，普契尼无疑是成功的天才。

二、《波西米亚人》的剧情

《波西米亚人》改编自法国作家亨利·穆杰的长篇小说《波西米亚人的生涯》。普契尼在早期创作时生活贫困不如意，他认为这部小说的内容就是他创作前期的真实写照。有人说，“如果要认识正真的普契尼，就一定要看《波西米亚人》”。这部歌剧分为了四幕，故事内容讲述了四个穷困的青年艺术家合租在巴黎拉丁区，但是他们依然每天欢声笑语，满不在乎生活中的艰辛与不易。其中以诗人鲁道夫与绣花女咪咪的恋爱为故事的主要线索，讲述了善良美丽的绣花女咪咪偶然遇到了诗人鲁道夫，二人一见钟情互诉衷肠。后来善良美丽且善解人意的咪咪在得知自己身患重病后为了不连累鲁道夫黯然离开了。虽然故事结尾鲁道夫依然和咪咪和好如初，但咪咪最终还是在鲁道夫的怀里撒手人寰。

三、穆塞塔的音乐形象

在这部歌剧中共有两个女性角色，即咪咪、穆塞塔。如果说咪咪是普契尼笔下温柔恬静、对爱情忠贞不二的女性典范，那么穆塞塔则是她的对立面。原本与画家马尔切洛相爱的歌女穆塞塔，因为按捺不住对富有生活的向往而与马尔切洛分道扬镳。在第二幕众人去酒馆时，穆塞塔挽着一位有钱的老头在酒馆与马尔切洛相遇。依旧爱着马尔切洛的穆塞塔为了刺激他，在酒館公然唱起了《漫步街上》，穆塞塔风情万种地摆弄着自己妖娆的身姿，称自己走在街上众人都会因为自己的美貌驻足，悄悄地将自己从头到脚的打量，从人们眼中流露的向往和期待中她知道自己无穷的魅力在吸引着男人们。所以穆塞塔心里十分欢快，并且对着马尔切洛说往日的恋情你遗忘不掉，又不肯对我表达爱意，那你就自寻烦恼，终日悲伤吧！这带有挑逗和刺激的措施成功地让马尔切洛重回穆塞塔身边。

第三幕中马尔切洛又一次发现穆塞塔在酒馆中与人调情，于是二人大吵一架再次分手。与此同时，生病的咪咪与鲁道夫在回忆着往昔美好的生活。在这里普契尼设计了一段妙不可言的四重唱：咪咪与鲁道夫的歌唱旋律温情而忧伤，穆塞塔与马尔切洛的歌唱旋律短促尖锐而不和谐。一静一动的画面将四人的音乐形象刻画得栩栩如生。由此我们也可看出普契尼擅长用细腻的音乐手法创作复杂多变的音乐形象，同时音乐线条相当严谨到位。

在第四幕，咪咪病入膏肓之际，穆塞塔和众人纷纷拿出身上所有值钱的物件去换治病的药物，并且穆塞塔还为咪咪带来了能够暖手的皮手笼。当她发现金钱也并不能使她有多么快乐和多么万能时，又再一次主动和马尔切洛和好。

普契尼笔下的穆塞塔其实是一个矛盾体，性格热情奔放，耐不住贫穷喜爱追逐钱财，既享受众人追捧的感觉，又忘不掉昔日情人。当然穆塞塔也有她人性的闪光点——在咪咪生病时她倾囊相助毫不扭捏。表面看起来妖娆风尘甚至有些世俗的穆塞塔，从本质上其实是个内心藏着善良和阳光的人。在贫困的生活中，穆塞塔依旧保持着大大咧咧爱说爱笑的性格。其实从穆塞塔故意气马尔切洛想要和马尔切洛重归于好就能看出，穆塞塔还是向往美好的、真情实意的爱情胜过物质。所有的表面现象不过是生活环境所造就的，而非她本身的“面目”。

四、演唱分析

《漫步街上》是最能凸显穆塞塔妖娆美丽、喜爱万众瞩目的感觉的咏叹调，从这首咏叹调中我们能感觉到穆塞塔对自己美貌的自信。为了刺激马尔切洛重回自己身边，穆塞塔极尽展现自己的魅力。所以在演绎这首作品时，要把自己当作穆塞塔，大展魅力，不要拘束，仿佛自己就是舞台上最耀眼的女性。四小节的前奏中，第1小节连贯的三连音和第2小节跳动的跳音升a2与b形成了不稳定的旋律，反映出穆塞塔不安分的性格。开始演唱时节拍变为四三拍的圆舞曲风格，为展现出穆塞塔摇曳的身姿和随时摆弄的风情。呈示部第一句，表情术语要求“优美的文雅的”，连贯的旋律线条，展现出穆塞塔浪漫抒情的一面。第17小节最高音b2演唱时应处于兴奋状态，这是穆塞塔在看到众人都爱慕自己时，对自己的赞叹。普契尼在谱写穆塞塔咏叹调时加入了很多装饰音，为的是透露出穆塞塔轻佻和不可一世的骄傲态度，所以演唱时需要音符清晰且轻巧，声音富有弹性不可僵硬。第18-19小节，“漂亮又浪漫的姑娘” 歌唱声音中可带些许满足感的笑意，演唱时速度可稍微往前提一些，展现出穆塞塔爱夸耀又急切的样子。

在展开段落里，两句不断模进的旋律中，1-3小节需要演唱得更为流动一些，其中（展开段落）第3小节“期望和那迷恋的光芒”需要速度方面声音稍微抻一下体现穆塞塔享受万众瞩目的神态。在第4小节后出现了还原D和G以及升E，于是调性由E大调转为D大调，为歌曲的高潮做足了准备。展开部第9-16小节，穆塞塔感受到众人投来艳羡的眼光时，得到满足的穆塞塔开心极了，放声高歌直抒胸臆。这一段声音需要更加有张力，但必须保持声音的圆润，不能有尖锐声音出现。第15-16小节节拍渐慢，声音力度随之减弱，是为了衔接再现部分的段落。

再现段落穆塞塔对情人马尔切洛暗示往昔的美好时光，歌声中要充满柔情。在结尾（第14-15小节）琶音演唱，气息随着音高上升要越加下沉，声音到达最高音b2时采用渐弱的演唱方式并适当延拍数，这需要腹部整个肌肉群控制音量的强弱。在演唱时要“上松下紧”，喉部、颈部放松不可随着音高上升而抬头，吸好气息后腹部腰部肌肉群要收紧，对外要有一个对抗力才能自如地控制音量的强弱。

总之，《漫步街上》将穆塞塔奔放、浪漫又不安分以及对爱情期待的形象展现得淋漓极致。普契尼笔下的穆塞塔和咪咪是截然不同的两位女性，穆塞塔热情、活泼又不安现状的性格使得穆塞塔成为这部歌剧的一大亮点。但是她本身不安分守己，喜欢到处调情撒下暧昧不明的种子，这是否也能说明她与马尔切洛的感情并不会长远呢？笔者认为演唱一首歌曲要充分地了解人物的个性和语言特点，以及作曲家创作这个人物在这部歌剧中的目的。演唱一首有情景的咏叹调仅有完美的声音是不够的，适当的人物肢体表达会给作品加分，也能有效地快速地使歌唱者进入角色本身，这样才能使观众无论从感官还是听觉都相信歌唱者就是这个角色人物。

参考文献：

[1]林海鹏.普契尼歌剧的音乐色调研究[D].上海音乐学院，2017.

[2]周枫，朱小强.外国歌剧选曲集：女高音咏叹调（上册）[M].上海：上海音乐出版社，1996.

[3]钱仁康.欧洲音乐史[M].北京：高等教育出版社，1991.

[4]王思然.浅析《漫步街上》[D].哈尔滨师范大学，2015.

作者单位：

陕西学前师范学院