导演的创作手记

十几年的国际广告拍摄生涯里，廖义源曾连续3年获得国内最佳美术指导，并连续2年赢得戛纳广告节银奖。而后，导演，一个全新的身份，为他的人生打开了另一扇门。2020年，他凭借《普杰的冬天》，获得金狮国际广告影片奖评审团大奖和最佳导演奖。

经历了广告创意人到导演的角色转变，廖义源觉得后者更能吸引他的一点是作品从无到有的体验。他认为，导演属于“脑中有清晰思路才能开工”的一类创作者。因此，他会在创意的基础上更深入地挖掘，在拥有清晰概念的基础上，把情节设计得完整饱满。

《普杰的冬天》中，廖义源导演放弃以往的经验，用电影叙事结构和视听语言演绎了一个诗意少年“被成长”的故事。14分钟的短片引起了大众的强烈共鸣。

Q1 在微电影的制作中，您既是导演，又是编剧。谈谈您对编剧写作工作的感受。

廖义源：我没上过专业的电影学院，我的专业是美术，打小喜欢画画。后来，我去美国南加大电影学院进修了导演和编剧两门课。隔行如隔山，做了导演，我才发现当年做创意的时候，在监视器前指手画脚是一件多么愚蠢的事情。

我佩服那些文字功夫了得的人，觉得编剧是最值得尊敬的职业，但大家把光环都给了导演。导演其实很容易“爬行”，只要你找对了人，品味不是太差，出来的东西一般人看不出来好或差。但剧本是一个故事的灵魂，白纸黑字，故事是否动人，一目了然。

Q2 您是如何磨炼编剧写作能力的？

廖义源：我现在有空就写“人物肖像”，就是人物小传，把我身边的人都写了一圈。每个人都有自己的故事。

我可能有点“非分之想”。一个创意人转行出来做导演，老老实实拍些视觉风格强烈点的片子，比如充满视觉特效的汽车广告，博人眼球其实很容易。但老吃葡萄会没味道，还是得弄点葡萄酒。这就得花时间、搭功夫啊。但我愿意花这个功夫去写作。沉下心，才能写出好的作品。

Q3 您是如何构思出《普杰的冬天》这个故事的？

廖义源：一本诗在普杰的脑子里烧了五年，可普杰的背影却在一夜之间长大了。他背着行李，离开了家，跟一群山里的孩子骑车远去。老藏民的天籁之音响彻山川大地！

这是故事的结束，也是最早在我脑海里出现的一个画面。有了这个结局，我才写了前面的故事。有时候，写作是个圆，你想好了终点，再慢慢回到原点。

Q4 可以和我们的小读者分享一下您的少年时代吗？

廖义源：上个世纪90年代，我10来岁。南方流传两句话，一句叫：“东西南北中，发财到广东！”另一句是：“学好数理化，走遍天下都不怕！”这两句话似乎存在因果关系。家长们总说，如果你数理化学不好，就去广东打工吧。老师和家长都喜欢那些将来要当科学家的学霸，可我最差的就是数理化。我喜欢画画，喜欢体育，喜欢唱歌，这一切在大人眼里都是“旁门左道”，就像普杰奶奶说的：“不务正业！”

我有很多朋友，小时候都很有才华，有的画画很厉害，有的唱歌很棒，有的体育很有天赋，但最后，都被他们的爸爸赶去广东打工了。其中一个朋友，我现在依然觉得，他如果生长在上海，或者他的父母懂得培养他，明白一个孩子除了读书，还有很多天赋需要被发现，那么他应该就是另一个刘翔。他一米三的个头，能跳过一米七的杆子，但是他爸觉得，跳高跟打架没有本质的区别。

故事里有句台词：“你们家普杰不是流氓，他是诗人。”小时候，老家的大人都叫我“小阿飞”（因为一部电视剧，“阿飞”这个名字代表着不务正业），但我又是一个爱写字、画画的孩子，所以艺术在很大程度上拯救了我，不讓我迷失。

很多朋友看完《普杰的冬天》，都说看到了小时候的自己。每个人心中都有一个少年普杰，但我觉得这还不是我最想通过微电影表达的观点。最悲伤的故事是：很多人其实就是那个嘲笑普杰的村民，他们已经忘记，年少时他们曾经也是普杰。

过年回家，我去看往日的朋友。那些曾经有才华的少年，现在大腹便便，枸杞泡茶，一脸油腻，聊起从前，对自己一顿嘲讽，不再有半点情怀， 这才是我觉得悲凉的地方！

大人们一句话说得好啊：“人到少年，自以为对这世界相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。”可这幼稚，是世界对孩子们的成见。这幼稚里面有很多天性刚刚萌芽，就被扑灭了。

诗对我们太重要了，中华民族是诗歌的民族。孩子们学说话时，就开始接触诗歌。唐诗宋词是我们珍贵的文化宝库，每个孩子都会背几首。很多孩子天生有诗意，只是太容易被忽视、被雪藏。