电视剧的套路

刘其舜

退休了，耗在沙发上看电视的时间多了，也琢磨出影视编剧的“套路”。

好人“不平安”法：越是好人越“不平安”，这是戏剧的关键，也是煽情的最好手法。好人一生平安，就没戏。任凭风浪起，作为好人的主角不会死，如果主角死了，那么后来的戏就没法展开了。所以，看电视剧朋友，在前几集没有必要为主角的生死担心。

东碰西撞法：不该碰见的碰上了，该碰上的总是碰不上。老祖宗早就告诉我们在文艺创作上的真理：无巧不成书。

N角恋爱法：一个男的，两个女的。或两个女的，一个男的，当死了一个或走了一个，电视剧已经是19集了。（以20集为例）如果电视剧写得长一些，还可以是一个男的、几个女的，N角恋爱法如今已不稀罕了。谁都知道，电视剧少不了恋爱。世上男追女隔堵墙，女追男隔层纸。平常一般也是男追女的，毕竟女孩子稍为矜持。但在电视剧中却大都都是女追男的。这也许也是继承了古代文学创作特色：穆桂英、祝英台、樊梨花、七仙女、白娘娘都是大胆追求的女性。而且情敌决斗改用拳打脚踢，这档可以拖延时间，拉长电视剧，情敌最好是幼时的伙伴、朋友、同学，这样剧情跌宕起伏更大，味道更好。

矛盾集中法：上一辈是错误的婚姻，甚至只能做情人;上一辈或者是仇家，而下一代儿女却是真情的付出。这样从情节说来，人物集中、矛盾更尖锐，跌宕起伏，还可省名角的出场费。主要人物不能多，观众还能记得住剧中人物。

剧名深奥、借鉴法：借鉴名著“上添下加”，利用名著效应;连主要演員也不理解的剧名更妙，笔者曾采访过拍摄《天龙八部》的演员，他们也不知道剧名的含意是什么，可故弄玄虚;剧名还要发挥当年“春晚”小品《宇宙牌香烟》的手法，学习《中国家庭》、《中国式离婚》的写法，明明是个“小家庭”，但冠之“中国”两个字，气派就大了好多。

扑朔迷离法：侦破剧、盗墓剧、文物剧之类，环绕图纸、文物的失踪展开。先是强调图纸、文物的重要性，然后再展开。此类侦破剧总有一人假冒好人，在剧终才见分晓。人物在临死前，说了上句，没有下句。可增加扑朔迷离的效果，让剧情再起波折。孩子绑架、失踪法：在戏剧矛盾稍许平缓，让孩子失踪、绑架，把剧情高潮再推前一步;或者让老人突然中风、心脏病……尽管这样的套路已不受欢迎，但在当今电视剧中还是能够经常看到的。

美女坏人法：用漂亮的帅哥、美女出演坏人，效果也会出乎意外的好。同样，《巴黎圣母院》里的卡西莫多这个丑人，却有着一颗善良的心。这样的写法也值得借鉴，可惜借鉴的编剧太少了。你何妨也试一下。

拖长时间法：有枪不用，非用拳打脚踢;戏不够，武打凑。每集结尾，插曲要长。可打印赞助单位名称，没有众多赞助商，剧本再好也没用，写了也白写。

如果能掌握了以上几点，杜撰几个人物，配上以上情节，也许也能写上一部好的影视剧。我们老年人有时间，不妨试试看。