浅析筝曲《西域随想》的演奏技法

刘金慧

摘 要：《西域随想》是王建民先生根据新疆少数民族地区民歌音乐素材创作而成，是非常具有代表性的现代筝曲。该曲在节奏、技法等方面都具有独特的、重大的创新与突破。本文将对《西域随想》的创作背景与中心思想、技术技巧进行理论与实践结合的分析。

关键词：现代筝曲;《西域随想》;技术技巧;创新突破

《西域随想》是一首难度较高的异域风情筝曲，其音乐感染力极强，富有独特的艺术魅力。

一、作者简介

王建民先生，著名作曲家，上海音乐学院教授、博士生导师。创作了诸多体裁的音乐作品，如《二胡狂想曲》系列作品、筝曲《幻想曲》《枫桥夜泊》《乡韵》、富含异域风情的《西域随想》等。王建民先生为人朴实，才华横溢，其在民族器乐作品领域中造诣深湛，其多部作品在海内外广泛流传并获得极高赞誉。

二、《西域随想》创作背景取材与中心思想

《西域随想》由著名作曲家王建民先生于1996年1月创作。取材于新疆少数民族地区的民歌音乐素材，具有浓重的西域地方色彩，有着令人身临其境的悦耳旋律。“丝绸之路一古城，遥想昔日多繁荣。”在那充满神秘与诱惑的新疆土地上，悠扬的驼铃声缓缓入耳，乐曲引子部分瞬间把人带入昔日丝绸之路的繁荣景象之中，仿佛看到了热情大方的新疆姑娘捧着香甜的果实迎面而来，婀娜多姿的新疆舞步映入眼帘。

三、乐曲中独特创新的演奏技法

《西域随想》是一首难度较高的乐曲，需要演奏者具备扎实的基本功和充沛的表现力。此曲的音階定弦为在G大调基础上的“5 7 1 3 4 5 7 1 3 4 6 7 1 3 4 5 7 1 2 3 4”。定弦中有多个变音出现，所以音准和节奏把握也是极为重要的。

乐曲由引子、行板、小快板、快板、急板组成。引子是自由的散板，音乐色彩给人以宽阔绵长的感受。引子部分中的多个琶音应单独练习，保证每一个音都握在掌心，音与音之间时值相等，气息连贯，不拖拉。行板开头以拍击琴弦与拍打琴盒的技法模仿手鼓的音色，富有西域风情，使人身临其境。丰富的切分与附点节奏更是增加了演奏难度，所以对于节奏要做到精益求精。在手鼓模仿之后的第五小节起，右手的旋律声部要清脆突出，每一个音都扎扎实实地亮出来，配合左手的切分节奏，雕刻出浓郁的西域风情。

小快板的练习重点应放在左、右手的力度把握中，右手拍击低音区琴弦应做到手掌并拢，应拍出琴弦本该有的声音且不要虚拍，手拍下的一瞬间应像弹珠落地一样，在手掌中会有反弹的感觉;右手敲击琴盒时应准确使用中指第二关节，力度适中，与敲门动作相似，不宜太过重力，要轻巧。小快板整体乐句要慢练，以达到原速演奏时每个音都足够清晰的要求。小快板之后的华彩部分，要保证气息的连贯，底蕴要足，右手指甲轮刮琴盒要干净利落，不可有多余的轮刮，左右手配合紧密准确，由慢渐快，一气呵成，沉稳有力，收束时要果断，给音乐留白，为快板做足够的前戏。

乐曲快板开头下手要稳、准、扎实，切不可犹豫，要带有情绪地展现出歌舞同庆的欢乐场面，带动气氛，使音乐“活”起来，不可死板。对拍板节奏乐句的处理要富有层次感，描绘出一副活灵活现的西域画卷。活泼的快板连接旋律线条丰富的摇指段落，配以左手的分解和弦，悠扬宽广的画面感油然而生。摇指段落后面的四句按音尤其要求音准的精确度，演奏出通透的和声感。快板后半部出现了多种节拍的转换，这里注意节拍节奏转换的连贯、自然、流畅。四三拍乐句右手的后十六节奏型可用“托劈托”指法练习，这样有助于音的独立性、清晰度。急板的右手部分演奏时容易错音，应单独慢速练习，基础就要打好，以免成型后难以改正。突慢后回原速乐句要特别注意强弱处理、情感处理，大多应由弱渐强。乐曲结尾处第一拍收得干净，留有足够的空间，为第二拍做呼吸，前十六节奏型右手拍琴盒要握在手心，避免杂音、扁音，左手要手指并拢，双手扎实、有力，用最大的力量做出恰到好处的效果，给乐曲画一个完美的句号。

四、结语

《西域随想》中的创新技法与其旋律主题紧密配合，同时具备中西方音乐元素，将乐曲的西域特色风格以最大化呈现。这首乐曲为古筝学术界提供了高质量的研究材料，为演奏者提供了更大的进步空间。

现代筝曲《西域随想》的问世，一定程度上推动了现代筝曲的发展，其曲目结构复杂，全曲由引子、慢板、多段快板以及最后的急板组成，《西域随想》中拍击琴盒、琴弦技法的出现，使现代筝曲获得了更多的活力与创新发展空间，其中既保留了传统音乐精华，又融合了新元素，使当代受众群体数量大大增加，令人耳目一新。

参考文献：

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