汉玉印创作记录

问晓天

汉玉印以其特殊的载体而创作出有别于其他印材的艺术特色，整饬匀称的空间布局、因势利导的结字特点、爽利的刀法、因质地脆硬崩裂而残缺的自然缺憾美等特征，在不同的时期发挥着不同的影响，对不同气质的篆刻家发挥着与其气质相应的作用。在篆刻史上篆刻家们对汉玉印的研习，有心追手摹的高度摹古追求，也有对其章法布局、结字、线条、刀法等特点单项或多项的学习，并加以发挥开拓出具有个人特色的艺术气质，创作出既具有高古气息又兼时代特色与个人风貌的篆刻作品。

此次篆刻课程老师带领我们从秦印入手，溯其源流，知其发展，从印章的起源到现状。我对刀法和印面设计有了更深刻的认识，认识到了篆刻的丰富性，古玺的恣肆，秦印的宽博厚重，汉印的恢弘大气。

学习印章，我们都从临摹开始，以创作小结。值得一提的是，我们每个阶段的学习都有浏览借鉴当代篆刻家的作品，体味当代人创作的思路、运用的技法、篆刻的风格。学习古人，且与时俱进，下面我谈一下我在课程中的两方仿汉玉印创作记录。

第一方印印文“嘉丽”，出自唐代诗人孟郊 《感怀》诗之四:“ 长安嘉丽地，宫月生蛾眉。”“嘉丽”二字也寓意美好。

（嘉丽 问晓天）

我在创作汉玉印风格的“嘉丽”一印时，遇到了和“赵嘉”类似的文字结构，于是也采用了这种艺术处理，突出了印面大量平直笔中左上角和右下角的曲笔呼应，同时也强调了平直笔的块面组合。全印对比、呼应非常适度，效果生动而理性。

老师在讲授玉印相关的知识时，不止一次的提到要将鸟虫篆和此类印章结合起来观察比对，找共通点，尤其是带有鸟虫意味的盘曲线条，在设计这方印章中，全印大部分横竖的直线之中，“丽”字下半部与“嘉”字的“力”部突显细腻优美的曲线，而且位置分布合理，具有呼应意味。这种呼应的量在全印中的比例不大，但是效果分外突出。这方印意外的残损又为本来精金美玉的印面增添了变化。

（赵嘉 汉玉印）

章法上，如果把两印对比，其近似的章法元素非常明显，李刚田先生云“入古愈深，所得愈新”，古印中取之不尽的素材永远是我们出新的源泉。

第二方印印文“安适”，出自清陈康祺《郎潜纪闻》卷二：“又按《左传》称公叔文子老矣，輦而如公。盖以人挽舆尤觉安适也。”汉玉印多为两字，竖长的字形自然形成竖势上的笔画突出，加之笔意细腻，垂落舒展姣好修美，赏心悦目。

（安适 问晓天）

老师的课程中带领我们解读汉玉印时提到，观察汉玉印的线条时，不能只看到印章秩序感的一面，更要在稳中求“变”，这些汉玉印中高明且隐蔽的转换才是我们值得学习的地方，在极力追求舒展修美的风韵时，也要清醒地认识到可能的负面效应。

在谷松章先生的《中国篆刻汉印解读·汉印卷》中，讲过“十二笔法则”，对于竖笔超过12 笔的玉印，一般就只有紧密排列，玉印的特征更多地表现在线条上。而3 个字的玉印，竖线往往比较多，从感觉上，3 个字也比两个字要繁缛，所以也大略如是。

（姚安世 汉玉印）

字法上，我参考了近年出土的汉玉印“姚安世”，表现婉曲细腻的笔意，自然有向有背，此印的向背相对简单，难点在“安”字的左边第一根竖笔和第二根竖笔，全印的向背在这里有了一个微妙的转换，不仅保证了“安”字的雅正自然，也使得全印的向背搭配更合理。

一眼望去，竖线密密麻麻，但是没有单调呆板的感觉——玉印细腻的笔意表现使得每根线条都尽善尽美。这种竖线的堆砌，原本是一种重复拥挤的隐患，现在反倒成了作者表现消除这种隐患技能的难度标尺。这样密集中的生动更显得可贵!

（魏嫽 汉玉印）

在课程学习期间，老师也鼓励我们广泛阅览明清篆刻家们类似汉玉印风格的创作，如文彭、何震、邓石如、赵叔孺、陈巨来等人。以工稳印著称的篆刻家陈巨来也是取法汉印，主攻汉白文印和圆朱文印，对汉玉印也曾进行印拓勾摹，上石摹刻等。白文作品“画到梅花不让人”边款记录“醉石仿汉玉印，应志和先生之属。甲寅六月既望。辛卯六月，巨来再刻于沪上”，是他仿汉玉印的代表作品，与汉玉印作品“郭徹”结字等有着一些相似之处，同时也流露出了篆刻家深厚的汉官印基础。用毛笔勾摹了“楳缭”（勾录）“箸胥欸”（勾录）等，摹刻了“苏凤”（摹古）等一批汉玉印。

（陈巨来印）

（安持 陈巨来）

“方寸之间，气象万千”，小小的印中，藏有无尽的变幻之美。《六祖坛经》中说到：石中有火，必敲击不已，火光始现。意思是说每个人天生都具个性，但后天的修养也是极其重要的，必敲击不已，火光才能始现。我们书法专业学生的学习亦是如此，我们必须对自己有足够的信心，加之不懈的努力，方能厚学而养墨。