里维拉壁画分析与探究

【摘  要】迭戈·里维拉是20世纪最重要和最负盛名的艺术家之一。作为20世纪20年代墨西哥革命期间壁画运动的发起人之一，他与大卫·西盖罗斯、奥罗兹柯并称为墨西哥壁画三杰。他是多元化美学的代表人物，其壁画作品具有民族性的特征，他将自己在欧洲多年的学习经验与墨西哥的的历史、语言、种族、宗教与政治结合在一起，融合在他的壁画作品中。本文主要从里维拉在欧洲求学时期的绘画风格变化及返回墨西哥投入壁画运动后的系列作品进行探究，并进一步阐述其绘画艺术风格以及里维拉壁画对现代壁画创作的启示。

【关键词】里维拉;壁画;民族性;艺术风格

一、迭戈·里维拉艺术风格的形成

里维拉从小具有无穷好奇心，喜欢在家中的墙面、家具上涂鸦。在十岁时，开始了他的艺术之路，对于绘画的热情使他要求父母让他进入艺术学校读书，在圣卡罗斯美术学院他遇到了当时美术学院院长圣地亚哥·雷布和费里克斯·派拉及约瑟·玛利亚·维拉斯哥几位对他影响非常深刻的老师，极具严格的学院派教学让他累积了很多知识，并且打下了扎实的基础。

后来获得公费奖学金到西班牙留学，后巴黎游学，参加了巴黎独立沙龙展。1913年进入立体派时期，在这一时期，里维拉结识了毕加索，他对里维拉的作品也非常赞许。在此期间，里维拉受到塞尚、高更、贝斯特·马加德和蒙德里安等大师的艺术思想和表现技巧的影响，使他的艺术探讨方向发生了转变。里维拉在1913年至1917年期间创作了二百多幅立体派的绘画，他在对立体主义的理解之上加入了自己的个人见解，成为了具备个人风格的第二代立体派画家。1915年，里维拉的作品《沙巴多游击风景》被广大艺评家认为是立体派的杰出作品之一，并且这也是他自己认为在所完成的作品中这是最能够表现墨西哥人情感的一幅。

里维拉后与毕加索决裂并放弃了立体派，使得里维拉离开了蒙巴纳斯返回到墨西哥。他再度以自然主义手法探讨一些素描作品，尤其是像塞尚等大师一样风格的风景画。直到1912年，新任命的教育部长瓦西康赛罗邀请里维拉加入墨西哥壁画运动。但当时的里维拉并没有壁画绘制经验，于是前往意大利进行短期游学，在此期间，里维拉受到了乔托、马萨乔、波提切利等艺术大师作品的影响，暗示里维拉要注意到壁画与建筑二者之间的融合，而不是只在学院派和立体派之间进行虚假的结合。里维拉临摹了三百多幅文艺复兴时期的壁画作品，通过临摹学习，里维拉熟练地掌握了湿壁画的绘制方法，以及文艺复兴时期艺术大师巨幅画作的构图方法和处理技法。里维拉经过短期的意大利学习之后，壁画所体现的精神性和思想性以及传达的观念和思想都深深地触动着里维拉，这也对里维拉壁画的创作风格产生了深远的影响。里维拉返回到墨西哥投入到了壁画运动中。

二、迭戈·里维拉壁画作品研究

《创造》是里维拉的第一幅具有代表性意义的壁画作品，是为墨西哥国立预备大学玻利瓦圆形歌剧院创作的壁画。他以蜡画材料作为主要媒介，其主题包含了人类、宇宙和生命，阐述了创造人类的科学和艺术。这幅壁画表达了里维拉这一时期对艺术史看法，但他对这幅作品并不是很满意，虽然这幅画的技法和色彩搭配以及人物的面部表情都十分有水准，比起以往也相当进步，但是作品本身与主题并不是十分贴切。里維拉认为这件作品有些过于寓言化，人物的表现也稍显主观了一些，有点类似于习作。与乔托的《最后的审判》相比较，不难看出《创造》这幅作品受到乔托作品的影响是巨大的。从分割画面的光源和图形，还有画面的构图来看都有相似的地方，但是里维拉在内容和形式上都有所提升，以质朴的形象取代耀眼的神的表现方式。这也体现了他的作品在早期侧重于探究人文历史和科学。

1923年，里维拉受到教育部长的委托绘制新盖的教育部大楼。教育部大楼的壁画包容了艺术史和民族特色，第一层走廊表现的是墨西哥人的痛苦与欢乐，例如被地主与矿主剥削的痛苦和在克服困境时所表达的欢乐，这组壁画一共有128幅。在第三层的走廊所表现的是城市工人与农民团结并进，组合成了一个墨西哥的未来世界，将过去、现在、未来都融合在壁画当中。在第三层的走廊壁画中，《墨西哥革命的礼赞》是指这一系列壁画的总标题，分为47幅，并分为《农民革命走廊》和《无产阶级革命走廊》。表现出里维拉在视觉表现和宣传革命之间的矛盾。

《墨西哥历史》是里维拉在1929年受到墨西哥总统府的委托，在总统府的正面入口墙画的表现墨西哥历史的壁画，这也是里维拉的生涯代表作，也是一副幅史诗级的大型叙事性壁画。这件壁画作品分为了三个部分来记录墨西哥从十五世纪到1929年的历史轨迹，创作时里维拉加入了自己的政治理念，并且与当时墨西哥执政党的理念并不符合，但是政府还是将这幅画永久的保存了下来，成为了代表墨西哥民族文化的的标志。

1933年，在洛克斐勒中里维拉所绘制的壁画《站在十字路口的人》引起了各方的争议。里维拉没有按照与委托方商量好的画稿来作画，而是将列宁的画像和其他含有其他无产主义阶级革命的形象加入画中，引起争议后里维拉并没有接受将列宁画像去除的要求，使这幅画被终止，并在1924年被销毁。但是里维拉坚持想要展出他的这幅壁画，于是在墨西哥的贝拉斯艺术宫重新创作了《人，宇宙的控制者》这幅壁画。

墨西哥壁画运动的光辉时代过去了，《亚拉美达公园星期日午后的梦》成为了里维拉的最后一件壁画杰作，这是被墨西哥的一家普拉多大饭店所委托所创作的壁画装饰。画面中，充满了墨西哥的历史和节日，他将自己以小男孩的形象存在其中，身后却是成年人形象的卡洛。画作中包含许多墨西哥革命时期的英雄人物，但是也有社会各个形象的人物在其中，包括农民、送报生和小商贩等。

三、迭戈·里维拉绘画艺术对现代壁画创作的启示

壁画作为一门面向大众的公共艺术，在壁画的创作中需要民族文化的支撑。里维拉壁画的民族性特点，使他在多年欧洲求学并探究和吸收了多种艺术手法后结合墨西哥的本土文化，在壁画创作中体现，才产生了像《墨西哥的历史》这样的经典历史杰作，并将墨西哥壁画推向国际舞台，使其成为一代壁画大师。

在现代的壁画创作中，理当建立以探索和吸收优秀民族文化，注重精神的表达和情感的传播，既要具备个人艺术风格又不能丢失文化内涵的创作理念。在这个信息化的大时代，接受新信息、新理念的途径越来越多也越来越宽泛，使我们的眼界和思路拓宽。这对于艺术探索和研究变得更方便和快捷，给予艺术创作提供了更好的条件。但是，在不断接受新事物、新观念的同时，艺术工作者也要注注重对于民族文化的传承与创新，在吸收外来文化的同时，同样也要注重发扬本土的优秀文化。

参考文献：

[1]何正广，曾长生：《里维拉-世界名画家全集》 [M].石家庄：河北教育出版社，2005.11

[2]王翊：影响迭戈·里维拉壁画创作思维形成的多元化因素探析[J].西北民族大学，2020.5

作者简介：

王维娜（1995.12—），女，汉族，山东淄博人，广西艺术学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：壁画。