《无名之辈》：喜剧外衣下的人物大事件

王雨鉴

摘 要：《无名之辈》通过塑造喜剧化的人物设定、台词和情节，体现了来自社会底层的小人物试图摆脱现状，突破自我、成就自我的强烈欲望。草根阶层在残酷现实前英雄梦的破碎，以及普通人在生活重重重压下的悲情人生，反映了人间喜剧式社会中平凡人所拥有的不平凡人生。影片运用喜剧的外壳所装饰，使观众在观影结束后即便内心无沉重之感，却能产生对自我和身边的弱势群体的联动情感，获得温情的力量。

关键词：无名之辈;草根阶层;荒诞喜剧

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 16-0-02

一、引言

喜剧电影在中国的发展由来已久，数量众多，尤其是近几年由开心麻花等推出的喜剧电影颇受观众好评，但大多数喜剧电影为闹剧式喜剧，最终目的只为博得观众一笑，其中有深刻内涵或看完发人深省的并不多，能反映出社会现实或是让观众产生复杂情感的更是少之又少。但我觉得真正美学意义上的喜剧还是应该让人有思考的，甚至是比悲剧更触动人心的，在看完2018年11月上映的《无名之辈》后，我觉得这部电影在一定程度上还是能启发到我，所以我想用自己的粗鄙之见简单地谈谈作为一部荒诞喜剧电影，它所表达的悲情意味和我们的思考。

二、笑中带泪：黑色幽默的喜剧性张力

（一）人物设定喜剧化

由于该片采用了多线叙事的结构，所以影片最终构成了一个人物众多而支线庞杂的大群戏。有欲想寻枪破案的马先勇;欲想成就一番事业却惨遭命运戏弄的憨贼眼镜和大头;因哥哥酒后失事而痛恨人生的残疾人马嘉祺和高明高翔等人。其中，几乎每一个角色人物的设定都带有喜剧色彩。马先勇作为曾经的警察、现在的保安，一直给人一种莽夫的形象，市侩而又狗腿，欺软怕硬。大头和眼镜，更是本片的最大笑点，从无畏的强盗到挨骂的蠢贼让观众捧腹大笑。马嘉祺虽然全身上下只有头能活动，却依旧不能阻止她用脏话去攻击每一个人。他们的设定都在一定程度上带有一些喜剧色彩，但最后我们总能从这些喜剧色彩中品出一些心酸和无奈，让我们笑中有泪，对影片产生共鸣，从而体会影片的内涵。

（二）情节设定喜剧化

作为一部喜剧片，自然少不了许多无厘头搞笑的情节内容。从影片的开头为高明办追悼会开始，便充满了笑点。如憨贼眼镜和大头虽然来自农村，却想学着香港电影的腔调去抢劫，他们将摩托车作为作案工具，却在半路上把摩托车骑飞到树上去了。又或是虽然两个憨贼只想暂时在屋里躲避，但是屋主人马嘉祺却是一心求死，这种无所畏惧的力量逼得两个贼出尽洋相。本片还设计了一个最戏剧化的转折，眼镜和大头千辛万苦抢来的手机却是一堆模型机，让观众在同情他们的时候却也忍不住为他们的愚蠢发笑。这样的设计使观众看起来非常轻松愉悦，也能跟上影片的节奏。

（三）台词设定喜剧化

好的台词可以烘托出人物形象，也可以渲染情绪，交代影片主旨。而饶晓志作为本片的导演，则将台词都设计了他的家乡话贵州话。虽然演员来自五湖四海，但却都说着一口流利的贵州话，话一出口，便一下子将我们都拉到了贵州这个小县城里，贴着地去听听他们的声音。如影片中马嘉祺和眼镜关于开枪不开枪的对话“你不开枪你就是个趴皮” “你就是个疯子”……一个无所畏惧，一个外表强大实则内心很慌，还有一个大卷毛和事佬。让人在紧张的气氛中依然想笑，这就是方言的魅力吧。影片中还有很多台词充满喜剧性，除了马嘉祺骂人的话，还有如马先勇想套保安说出案件细节的时候的台词，一下子将马先勇这种蛮横市侩的形象表现得淋漓尽致又充满喜剧效果。

三、风格：以草根形象来揭示社会悲剧

（一）用荒诞喜剧来掩盖平凡人的破碎英雄梦

虽然影片整体呈现的形式是荒诞喜剧，但我认为荒诞不是创作者的终极目标。艺术创作者总是喜欢通过荒诞的方式表达自己的观点，反映他们对社会现实的看法。简而言之，我觉得荒诞喜剧所带给我们的不仅是欢乐，还应该是一种感动和思考。而《无名之辈》我认为正是通过这样一个外壳，来看到我们每个平凡人曾被现实所打碎过的那些梦想。马先勇一直想成为一名警察，从协警到保安，他一直努力着，到最后眼看着他要成功了，却付出了生命的代价;眼镜和大头一心想要干出一番事业，做大做强，成就他们心中的英雄梦，却走上了歧途，沦为全社会的笑柄……

影片没有直接来表现他们的悲剧，这样就显得太过于平淡和普通，而是通过了一个个起伏转折，一个个笑点堆砌，极具反讽意味，同时也使得观众容易从细微处被打动，可以从简单处来思考。导演所刻画的草根阶层是一个容易被我们忽视的群体，导演这样安排更有利于观众感同身受，将自己带入其中。选取底层人物这样一个群体，不仅可以展现我们所不了解的社会经历，同时基于人对弱势群体本身就会产生同情，我们也更能与影片中的人物产生情感共鸣。

（二）美好感情与社会现实的碰撞

作为故事片，全片也没有脱离爱情、友情和亲情三大元素。但与全片的喜剧基调不同的是，全片中的美好感情往往是带着遗憾与残缺的，甚至颇有些悲情因素。这与本片想要表达的深层内涵比较接近，即用喜剧的情节对比来反映社会中我们所很难去经历，很少去了解到的一部分社会现实。

如本片的亲情线，主要是马先勇与他的女儿马依依之间的父女感情以及马先勇与他的妹妹马嘉祺之间的兄妹感情。对于马先勇来说，他的悲情意味除了事业以外，其实也是他一直都是处于孤单的人生中，得不到亲人的关怀的悲凉。而影片的爱情线主要是体现在劫匪眼镜和马嘉祺之间，但这段感情严格意义上来说只是两个身处逆境的人对于彼此的痛苦惺惺相惜罢了。最后我们甚至以为即将看到美满结局时，又有一个反转后的反转，影片的悲情意味也随之体现。最后是影片的友情线，主要是体现在两个劫匪之间，但两人的友情十分脆弱，他们其实只是为了利益在一起，所以当他们在天台上坦言各自最终的追求不一样时，两人的感情立马分崩离析。

亲情、友情、爱情三者的悲剧在很大程度上也体现着一个人的最大悲剧。而影片也以那么多段美好感情的悲惨结尾来表现现实生活的残忍和悲情，以及人们对于自身幸福的无力。虽然结尾悲剧意味浓厚，但影片通过整体地戏剧化又充满喜剧的表现，既没有让我们看完后觉得悲痛到無法自拔，又在看完后隐隐感觉到淡淡的悲伤，从而引发对自身生活的思考。

四、《无名之辈》主题内蕴：小人物的大事件

作为同是上层建筑中的一种，电影和文学也有某种共同之处，而《无名之辈》在某种程度上的思想内涵与法国著名批判现实主义作家巴尔扎克的作品，也是巴尔扎克文学作品的精髓《人间喜剧》有某种联动共同之处。

《无名之辈》所反映出的社会暗面，尤其是底层人民生活的悲剧，也是对现实的一种反讽。影片中的每个角色都可以看作是草根阶层的一个社会缩影，他们身上都带着一种共同的气质——弱小，却想成就一番大事。他们带着底层人民的劣根性，妄想着美好的未来，却难逃眼前的现实他们都是实实在在的小人物，却都有着想要一飞冲天的愿望，其实最终也都只是泡影。作为本片主人公的马先勇，没有文化，考一个公务员转正考了四五年，曾经还是一个协警，如今只是保安。他是一个小人物，甚至在要医药费的时候成了一个地痞赖子，但他却一直没有放弃，心里有着一个对于他来说的“大梦想”，当上警察。他比普通人活的还要落魄却又有着普通人难有的不屈不挠，顽强执着。而作为本片的另外一对主要人物，两位蠢劫匪也体现了这一内涵。同样是作为两位小乡村出来的小人物，同样是怀揣着想要成为大人物的想法，不管是“眼镜”撒谎打了一条眼镜蛇还是抢劫手机店，他们都在为了制造大事件而奋斗，为了成为大人物而奋斗。他们的人生看似充满着搞笑和喜剧性，最后留下的却只有悲苦。看似是人间喜剧，最后却都是人间悲剧，他们的人生充满了讽刺，可笑可悲。塑造了这么多角色，我想这也是《无名之辈》高品质的体现吧，使得影片生动而具有内涵，看完发人深省。

五、结论

《无名之辈》作为近年来的票房和口碑俱佳的一部小成本喜剧片，它跳脱了近几年英雄电影的结构框架而另辟蹊径，不再过于注重展现一个宏观体系，而是将人物情节都落到地上，从平凡人的视角出发来讲述故事。影片运用荒诞喜剧的外壳作为包装，既预示着小人物的不平凡及他们被社会现实所踏碎的英雄梦，同时也体现了草根阶层的社会现实。

这部运用了多线叙事结构，包含着复杂的人物关系和情感的悲情喜剧电影线索繁多，但最终皆一一解释，百川归流，展示了一个完整的逻辑和内容。一些支线剧情虽然显得有些鸡肋和刻意煽情，但在整部影片中还是有一定的叙事抒情效果。于影片而言，导演先是采用了常规做法，即运用平行蒙太奇让马先勇寻枪和歹徒作案两条线同时进行，最后通过交叉蒙太奇将所有相关事件相关的人物聚集在一起，引发影片高潮。但在此基础上，导演还采用了多线叙事结构，让人眼前一亮。导演选择以此设计情节人物并不单是为了增加影片戏剧性，更重要的是为了互相关联照应，共同深化主题。这使得观众在获取较为愉悦的观影体验的同时也能较为准确深刻地理解导演所要表达的影片内涵。

整部影片总体来说轻松自然，在对群体刻画上并未带有自上而下的俯视视角，更容易贴近人物心理，容易引起观众对自我和身边的人们产生情感联动。在对底层人物进行刻画的同时也赋予了对他们的关怀，不仅表现了草根人群的挣扎和痛苦，还抒发了他们的希望和美好，使得观众对于平时所忽视的这一类群体也多了些许尊重和敬意。我想，这种绝望后回归温情的美好情感也正是影片向我们传递的力量。

参考文献：

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