探析电视新闻节目的后期编辑及再创作

韩一冰

摘 要：新媒体时代的到来，为传统的电视新闻行业带来了机遇与挑战。后期编辑及再创作作为电视节目制作过程中的重要环节之一，对于提升节目效果及内容丰富度都会有较大的促进作用。本文便是由此入手，对电视新闻节目的后期编辑及再创作，提出具体实践措施。

关键词：电视新闻节目;后期编排;再创作

中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 16-00-02

一、引言

在电视新闻节目制作过程中，由于前期工作准备不充分，及信息收集不全面等问题，往往会导致节目播放效果较差。而后期编辑便能够有效弥补前期准备工作中存在的问题，“再创作”则是依据现有材料，进行延伸创造，使得新闻材料更加新颖得体。

二、当前电视新闻节目后期编辑及再创作现状

对于现如今各种各样节目的后期编辑及再创作而言，不论是从运镜角度，还是新素材的添加，都已经达到了瓶颈期。随着当前后期编辑的潮流，不少团队更倾向于将后期编辑及再创作的核心放于创新中。而对于像电视新闻类需要具有一定真实性且以实事事件为核心的栏目，对于后期编辑及再创作的要求除了再创新还要求后期团队需要在保证其真实性的情况下，将新闻故事在逻辑清晰的前提下显示出该新闻事件所需要观众吸收的重点，从而达到新闻传播的目的。

三、后期编辑及再创作于電视新闻节目中的重要性

（一）保证画面结构的合理性

电视新闻节目不同于广播类新闻节目，电视不仅可以通过图画视频较为直观地向观众展现新闻的场景以及人物特性，还可以因视频将新闻的逻辑线整理至符合大多数观众的接受程度。对于在新闻的采取以及拍摄中，时常会出现素材时间线的错乱，如若不进行适当地剪辑，则会导致观众逻辑线混乱、理不清该新闻的来龙去脉以及无法较为完整地还原该新闻事件所应向观众传递的信息。因此，适当地后期剪辑及再创作，即可以保证电视新闻节目画面结构的完整性，也可以利用再创造添加新的素材从而使该新闻的逻辑更为完善。

（二）保证新闻语言更为凝练

新闻传播的主要目的是向大众传播新闻所传达的精神以及主题，而在新闻产生的过程中，信息量大以及语言较为烦琐等问题成为大众接受新闻内容的主要障碍，如若该障碍没有得到及时的清理，则会直接导致新闻传播效率直线下降。而对于该新闻传播中的主要障碍，则需要依靠于优秀的后期团队对其进行“清扫” ，在这场“大扫除”中，后期团队的清理目标主要为难理解以及专业性较强的新闻内容，将其重点提出并凝练成较为精练的语言再加以画面感，从而达到帮助观众对于该新闻事件达到一定理解度的作用[1]。

（三）保证适当的舆论导向

在如今互联网如此发达的现状下，舆论导向成了新闻传播者的关注点。因网络具有的特点造成信息传播较为迅速，从而导致一旦形成舆论“一边倒”的现象则难以压制，因此，在新闻节目播出之前，对其可能造成的舆论导向进行分析是十分有必要的。新闻具有真实性，大众的观念参差不齐，对新闻的接受能力不一，容易因新闻中较为极端的字眼造成不必要的舆论争端。因此，为了适当地把控舆论导向，对于电视新闻节目进行后期剪辑及再创造是较为必要的，在保证新闻真实度的前提下，也使观众以健康的心态对新闻进行接收是后期编辑的重要目的。

四、电视新闻节目进行后期编辑及再创作可采取的举措

（一）充分利用信息技术，保证画面感及再创新技术的与时俱进

由于电视新闻节目的性质不同于综艺创新节目的原因，从而较容易给予别人电视新闻节目主持人的重要性大于后期编辑以及后期编辑较为简易等错觉。电视新闻节目种类多种多样，想要突出该节目的特点以及传播中心，除了需要具备专业素养过硬的主持外，后期的编辑与再创作也是不可或缺的。在电视新闻节目的后期创作时，适当地结合当代信息技术，不仅仅可以利用大数据为创作后期提供灵感，还可使后期编辑与再创造提供多种可能性[2]。

例如，某电视台需开设一档全新的新闻节目，在后期制作中对于镜头的运用、声音的处理以及画面的特效等可结合节目基础定位，利用Python等软件对网上同种或相似定位的节目进行大数据分析，对其中呼声较高以及评价较高的节目的运镜手法等进行分析，得出大致后期编辑与再创造方向并与该节目后期团队原有意见进行整合，从而得出该节目的编辑计划。利用信息技术软件对网络数据进行整合，既减轻了人力资源，也保证了该节目在后期剪辑与再创作手法的与时俱进。例如在《十分关注》这一档新闻节目中，对于人物个性的突显，该节目的后期剪辑中很好地运用了蒙太奇手法进行人物的刻画，而对于该手法的运用，则需要利用信息技术对镜头进行剪接，采用远镜头对环境进行渲染后再采用近景对任务的面部表情进行深度刻画，从而产生紧张紧凑且隐喻的效果，为新闻主人公的刻画起到了关键性作用。

（二）于素材中寻找关联，保证真实性的前提下提高画面的流畅度

信息量大且重点烦琐作为新闻节目众多特点中较为突出的一项，其流畅度也是后期团队在剪辑时所需要注重考虑的部分。对于新闻这一特殊性节目而言，保持节目的逻辑性与流畅性为基本要求，若新闻节目失去流畅性及逻辑性，就好比“失根”，则会导致该节目一蹶不振，从而走向下坡路的结果。保证新闻节目流畅性的前提则是确保后期人员对于素材以及新闻的高度熟悉，以及在素材中寻找新闻人物抑或者是新闻与新闻之间的关联，并对其做出删减，从而在保证其新闻素材真实性及逻辑性的前提下提高画面的流畅度[3]。

例如，在央视《新闻调查》第一期的《宏志班》中主要讲述的为北京市广渠门中学为困难学生建立特殊班级并免去学杂费的新闻故事。对于《新闻调查》这一档节目而言，节目组在节目未播出前则设定了节目主题“正在发生的历史，新闻背后的新闻。”对于“宏志班”这一概念，相信大众对其具有一定的基本了解，大众众观该新闻的简略描述，即可了解到该新闻的主题。如何将大众所熟悉的事件既贴合实际且加流畅且生动地展现在观众眼前呢？这就需要后期编辑在不断对素菜进行提取和压榨从而将得出的精华呈现在观众眼前。为了做好这一项目，后期团队不仅需要对该新闻中“宏志班”的原有素材进行熟悉以及深入的剖析，还需要对社会中大众对于宏志班的认识以及宏志班的先例进行了解，并从众多素材中寻找其关联度，对其进行整合后，在保证该新闻流畅度的同时也要使该新闻的呈现方式满足《新闻调查》这一栏目的主题，从而达到该栏目传递“新闻源于生活”目的的同时也满足了观众在接受新闻信息时对于新闻流畅度的基本要求。

（三）强化后期编辑的内部协同，增加团队默契

如何保证电视新闻节目后期编辑与再创作的成果以及效率，除了采取對现有素材以及新闻故事线进行整理分析及采用众多技术对其进行优化之外，后期团队的配合度也是保证后期编辑高效率进行的关键因素。团队不同节点的人对于该栏目后期编辑与再创造存在的不同的看法与见解，如何对不同的看法与见解进行融合与整改，对于一栏电视新闻的后期是核心的存在。一栏新闻节目的后期编辑，绝不仅仅是个人的战斗，而是整个团队的责任。因此，保证节目优秀后期的前提是后期团队的良好沟通以及默契值的提升。

例如，在该新闻节目开始前，团队可先分组进行意见 协商，在以主办方的要求为基准的情况下制定该节目的后期风格走向。例如，可将后期大致分为声音画面组、特效组以及流程组。对于声音画面组，主要负责新闻语言的凝练以及画面的排序，该团队可以通过以书面模拟逻辑线，并通过开小组会议的形式对画面的排序进行大概梳理后再进行实操，在保证了最终后期结果是通过意见整合得出的最佳结果的同时也保证画面在精炼的前提下仍具有逻辑性以及简单明了的语言防止观众接受过多非必要信息;对于特效组，则需考虑镜头的运用以及场景的切换，例如该小组可以经典节目的特效作为参考，如《撒贝宁时间》这一栏节目中，不论是开头的色调选择还是镜头的切换，小组可通过投票选择被参考节目中可以借鉴之处并加以再创造，最后整合意见变为自身的元素;至于流程组则需要与上述所说两个小组做好沟通，并设定好后期编辑流程，防止因沟通不善导致工作效率的大幅度降低甚至是内部人员因协商问题造成不愉悦的现象。

五、结束语

综上所述，电视新闻节目的制作，需严格把控每一个环节，在进行后期编辑及“再创作”的过程中，创作人员应具备一定的创新意识，在实践过程中，相关人员可结合强化后期编辑的内部协同，增加团队默契，以期为观众带来更好的观看体验。

参考文献：

[1]李林姗.浅析媒体融合背景下后期编辑在电视新闻节目制作中的应用[J].新闻研究导刊，2019，10（18）：166-167.

[2]毛禹森.受众导向下民生新闻编辑“再创作”探究[J].记者摇篮， 2019（05）：34-35.

[3]李桂花.新闻节目的后期制作与包装技术研究[J].中国传媒科技， 2019（05）：95-96.