国漫发展之路的启示与展望探析

张春康　葛钰玲

摘 要：动画是一项文化艺术与科学技术相结合的综合艺术表现形式，是文化创意产业的重要组成部分。新中國成立七十周年，我国动漫事业不断发展，取得了令人瞩目的成就。在这期间，国漫形象从扁平化走向立体化，有了哲思性。这背后折射出来的，是一个时代的变迁。了解国漫人物形象变化背后的时代变化，获得现实启示，展望其未来发展道路。

关键词：国漫形象;时代变迁;发展;启示

中图分类号：J218.2 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 07-0-01

2019年，《哪吒之魔童降世》（以下简称《哪吒》）横空出世，2019年10月8日，票房突破49.69亿元，成为中国影视票房总榜第二名，也是首部进入内地票房前十名的动漫电影。《哪吒》不但成为国产动画电影新的票房奇迹，更是掀起了一系列有关动画电影的讨论热潮。《哪吒》的成功不仅是自身实力过硬，更离不开大的时代背景。2019年恰是中华人民共和国成立七十周年，我们有必要审视中国动画的发展历程，探究受众的心理起伏以及文化审美的变化，进而获得现实启示，烛照国漫未来的发展之路。

一、新中国成立以来国产动漫形象的历史变迁

新中国成立以来，各行各业都取得了巨大成绩，国产动漫也有了巨大发展。而国产动漫发展主要分为四个阶段：蓬勃发展期、白银时期、黑铁时期、复兴时期。

1949年后至1965年，可以称为中国动漫蓬勃发展时期，这一时期国漫不但作品数量多，而且质量也比较高。在这一时间段动漫故事主要取材于中国传统神话，故事人物也多为神话人物。受制于技术等，故事人物形象较为单薄，反派刻画有“脸谱化”倾向。

1976年至1990年这段时间被称为中国动漫的“白银时期”。此时期中国动漫事业迎来了繁荣时期。在这期间中国出现了《哪吒闹海》《天书奇谭》等优秀作品，而且电视动画片也有了《葫芦兄弟》《黑猫警长》《阿凡提的故事》等佳作。这一时间段中国动漫不仅取材于中国古典故事，也尝试取材于国外的民间故事。其动漫人物形象不仅聪明勇敢，又多具有反叛精神。

1990年至2002年被称为中国动漫的“黑铁时代”。这一时间段大众有制作动画片主要给孩子看的观念，在题材内容上并没有太大的突破。在这一时间段，动漫主人公扁平化、雷同化问题严重。

2003年至今是国漫的复兴时期。这一时间段社会上开始出现动漫不只为孩子服务的声音。这一时间段出现了《大护法》《哪吒之魔童降世》等优秀作品，这些作品中人物塑造立体丰满，坏人也不再脸谱化，动漫人物不断加强人性，女性逐渐以独立自信的形象登上舞台，国漫人物承载的哲理性逐渐加深，在具有独特的中国风格的同时积极吸收世界其他国家的风格。

二、国产动漫形象变迁的原因探析

动画工作者是影响动漫发展的重要因素。1949年至1965年间，由于当时是国家统筹计划的经济，动画师们没有市场压力，制作动漫时间周期长，因此在制作上相当精良。而1976年之后，大量动漫制造人才进入动漫产业，但受制于社会观念，造成人物制造上的扁平化、低龄化。

社会观念是影响动漫人物形象塑造的主要因素。在1976年至2002年间，社会思潮活跃，但受动漫是给孩子看的这一观念影响，主题先行，造成了人物塑造扁平化和雷同化，动漫不断低龄化，国漫变成了幼稚的象征。2003年至今，中国社会开始出现成人也需要动漫的观念，因此《大护法》《哪吒之魔童降世》等顺势而出，人物塑造立体丰满，故事饱含讽喻，全龄向动漫不断发展成熟，国漫也在不断走向复兴。

技术是影响动漫发展的因素之一。1949年至1965年，中国动漫技术落后，但动漫工作者不断探索，植根于中国传统技术，开创了水墨、剪纸、折纸动画形式，此时动画具有浓烈的中国风格。1990年至今，中国动漫制作公司开始吸收西方先进经验，运用数字生产技术，画面更加优美，时长不再是限制因素，使动漫人物全面塑造成为了可能。

三、国漫发展之路的启示与展望

七十年中的优秀作品绝大多数都是取材于中国古典故事。中国拥有丰富的文化资源，可以成为动漫的取材土壤，未来中国动漫制作一定要立足本土。

国产动漫制作要博采众长。国产动漫在立足本土的基础上，也要吸收借鉴国外先进经验，更新动漫制作技术。

动漫工作者要更新观念。动漫不仅仅是孩子看的，它也可以是给成人看的。打破动漫低龄化的传统观念，改变观众年龄层的狭隘定位，打开更广阔的消费市场，不断制造全龄向动漫，刻画好每一个动漫人物，讲好中国故事。

做好动漫后期运营。动漫产业的主要盈利点在衍生产品的开发和生产。因此做好后期运营和衍生至关重要，应建立有效的盈利模式。

七十年来，中国动漫画风越来越精良，人物愈来愈立体，故事越来越好看，我们从动漫人物的变化中能看见时代的变化，感受到社会思潮的变迁。现在国漫虽然在不断复兴，但依旧面临动漫人才短缺、剧本良莠不齐、动漫技术落后等问题，动漫工作者需要抓住时代脉搏，克服困难，才能实现国漫的复兴。

参考文献：

[1]王子鉴.从《哪吒·魔童降世》看国产动画电影的发展[J].传媒， 2019（21）：41-43.

[2]李凌达.《魁拔》系列动画电影的美学意蕴[J].中国文艺评论，2017 （02）：35-40.

其他作者简介：

葛钰玲，女，汉族，云南昆明人。研究方向：编辑出版学。