浅析中西绘画之异

摘  要：中国画与西方绘画存在着很大的差异，从美术专业的角度来看，包括形意、作画方法、构图及透视等方面都有显著的差别，这些差异代表了中国和西方独特的审美价值，本文从美术专业的几个方面对比分析中西绘画的差异以及背后的因素，为人们欣赏和理解中西方绘画提供思路。

关键词：中国画;油画;艺术风格

根據人们长久以来的印象与经验，当我们提到中国画时，脑海里一般浮现的都是缥缈朦胧的山水、古典恬静的仕女或者寥寥数笔却兼具形神的花鸟，而提到西方绘画，想到的往往都是人物比例几近科学般严谨、光线色彩如真实般记录的油画，这是中西绘画长久以来给人们的印象。中西绘画都是各自民族长久以来形成的审美取向的代表，从几个美术专业的角度对比，我们可以更清晰的知道它们的差异从何而来。

南朝齐画家谢赫在其著作《古画品录》中，提出了绘画“六法”，即“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写”，其中“气韵生动”指绘画内在的神气和韵味，打到一种鲜活的生命之洋溢的状态。这种对内涵和神韵的追求，自古以来就是中国画创作、批评和鉴赏所遵循的总圭臬。这种审美的取向就体现在中国画的重写意上，“精神”、“气韵”这种抽象的哲学概念是中国独有的，比起过多的描绘物形，我们更热衷于用简略的笔触勾勒出更具神韵的绘画作品。

与中国画追求的写意相反的西方绘画，更侧重与对形的描绘。无论是人物比例、色彩和光线，西方绘画都更加科学严谨，这与西方追求的人文主义理念中的崇尚理性相契合，如果说中国画是意象艺术，那与之相比，西方绘画便是具象艺术。

一、作画方法

西方绘画的一个重要的作画方法，便是写生。就像是用画笔记录某时某刻一样，西方绘画往往都是遵循着参照物或者模特进行作画。而中国画与之相比，更加类似于“默写”，即取材之后回房作画，描绘自己心中那一瞬的意境。

作画方法包括取材，即观察的方法。西方绘画讲究取景，而中国画大多是在游玩或者生活的某个时候获取了素材，从而进行作画，可以说这也是“写生”和“默写”的由来。

二、构图

提到中国画的意境感的营造方法，便要说一下留白。留白是中国画的特色，不论是山水、花鸟还是人物，构图上几乎都采用了留白。这样运用空白渲染出的意境，不仅使画面更加协调、章法更加精美，同时也传达了一种简单、安闲的理念。例如南宋马远的《寒江独钓图》，整幅画没有一丝水，仅一只小舟和渔翁，却让人透过空白见到一片烟波浩渺的水面。

而在西方绘画中，留白就变成了画面不完整，西方绘画追求客观，即使是肖像画也必须有着真实存在的背景。

三、透视

透视可以说是中西绘画最显著的区别之一了。中国画采用的是散点透视，简单的讲，就是指画家在作画时讲物象客观的表现在平面上，但是观察点不在同一个地方，而是根据需要，可以移动进行观看，不同地方的内容都可以组织到统一画面上来。例如《千里江山图》和《清明上河图》，正是这种散点透视法，中国画才能创作出数十百米的长卷，将众生万象都囊括其中。

西方绘画采用的是焦点透视，即把视角固定在一个位置，不同距离的物体在同一画面上正确的体现近大远小的距离关系，符合人的视觉真实一，是艺术与科学相结合的表现，其典范如达芬奇的《最后的晚餐》，可以说没有焦点透视法就没有西方的写实性绘画。

四、绘画工具

中国绘画对笔墨情有独钟，毛笔和墨汁是中国画的主要表现手段，用毛笔进行勾皴擦点染是中国画的美术语言。笔墨与宣纸或丝绢的结合，都能产生具有中国独特意境的艺术反应，即使不采用颜料，中国画也能运用墨色的浓淡干枯，来表现明暗轻重，这是中国特有的民族艺术。

与中国的文房四宝还有颜料相比，西方的绘画工具可以说是非常丰富了。从画笔上看，西方绘画的作画工具包括平头笔刷、铅笔和刮刀等，颜料也有油画颜料、水粉颜料和色粉等等，色彩非常丰富，覆盖性也较强，这种叠加也形成了西方绘画的质感。可以说油性颜料的发展和运用推动了西方绘画的发展，使西方绘画具有很强的表现力、写实性和丰富的肌理。绘画工具也是中西方绘画相区别的重要特点之一，这和透视方法共同属于在“外部”工具上的因素。

五、总结

中国画的风格，从总体上来说就是追求意境，重写意，但是即使是花鸟画，也同时存在徐渭那样狂放浓重的写意与黄荃工致精细的工笔。说起中国画便不能不提文人画，诗书画印的结合是中国画的独特风格，这种起源于士大夫群体的绘画始于唐代，多取材于山水、花木，以抒发个人“性灵”，标榜士气和逸品，脱略形似追求神韵，同时也强调了书法与文学修养。这种把人的内在与绘画作品挂钩的绘画，代表了中国画的艺术风格。

西方绘画，包括主张克服个人感情、强调描写“美”的古典主义美术，追求个性解放的浪漫主义美术，还有注重光影的印象派，与中国画的山南水北、成竹在胸、人物花鸟相比，就像在方寸之间精心设计琢磨，如果说中国画是“细品”，那么西方绘画则是“耐看”。这两种迥异的绘画艺术，是两个民族的历史、人文、地域等等因素相作用而产生的，我们在欣赏中西绘画时，不能单就某一种标准去评判。

参考文献

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[2] 刘薇薇.山水与风景——中西绘画比较[J].艺术科技，2017，30（06）：210.

[3] 蒋华.中西绘画构图比较探析[J].艺术科技，2016，29（09）：217.

作者简介：冯天祎，女，汉族，黑龙江人，沈阳师范大学美术与设计学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：书法。