美学与设计美学浅思

摘要：对美学理论研究对象及其方法的阐述，引发对美学核心“美”的思考，美是人类的本质力量。形而上的美学为设计美学提供基础平台，设计美学作为一门新兴的学科，为设计提供了方法和途径，设计对其理论发展起到促进作用，设计之美的物象化表现和不同时代下的设计关学均是研究设计美学的一部分。

关键词：美学;美学核心;设计;设计美学

中图分类号：J501 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）18-0168-02

一、美学

（一）“形而上”的关学

德国哲学家、美学家鲍姆加登的著作《美学》的发表使得美学成为一门单独的学科。美学是西方人文学科其中分支之一，涉及艺术、心理学和社会学等学科。对丁讨论什么是美什么是丑时，需要的是诗歌和文学理论。然而当谈论关于美和丑的文化和价值的时候，其理论支撑来自美学，美学的意义对于整个社会及个体的发展来说都是不可估量的。

1.美学的研究对象

对一门学科的学习和研究是需要建立在其理论基础上，对美学的学习研究也亦然如此，以认识论为基础，从判断力出发，探讨“形而上”的美学。审美研究的对象是多元的，其对象是将美作为基础，米研究美、美感与审美教育之间的关系及规律，随着美学的不断充盈，审美的研究对象也会随之变化。

美是被人感知存在而下的定义，美的事物能引起人独特的情感反应，美感从本质上是人的精神享受之一，审美主体通过审美经验获取美感，分析出审美的性质，历程及其规律，将审美意识与社会学相结合米研究审美的个性。席勒于的《美育书籍》中首次提出了“美育”的概念。审美教育是实现人自由的手段，可将人性更加完美化。将历史文化长期影响所积累的审美心理运用到人的灵魂塑造中，对人们能认识、感受、欣赏和创造美的意义重大，从而培养人的审美力和创造力，全面提高人的素养。

2.美学的研究方法

当代美学的发展趋向丁多元化，研究美学的方法也是多元的。研究角度的多样化丰富了美学研究成果，无论是从心理学角度、还是从逻辑学角度研究，最根本研究的方法是将理论与实践相结合、将逻辑与历史相统一。

（1）理论和实践相结合

实践出真知，对丁美学的研究要从实践中出发，实践是主体与客体的统一，是认知的起点、动力和条件。审美研究要立足丁社会实践，审美主体要观察、分析并总结关丁美的经验从而形成关于美的概念理论，社会实践可以用来检验和完善形成的美学理论，反之美学理论也可米指导社会实践。

（2）逻辑与历史的统一

研究美学不仅要注重审美经验在社会实践中的应用，还要注重讨论审美范畴和理论的发展变化。随着社会生活以及艺术的发展，审美的范畴及规律历史性的产生和发展，即使相同的审美范畴和现象在不同的历史时期中肯定有着不一样的意义。在美学研究中将逻辑方法和历史方法统一起米，而不是仅仅只从逻辑上研究，就可以避免只谈空泛抽象的概念，美学研究的发展道路上离不开逻辑与历史方法的相统一。

（二）关于关学核心“关”的思考

美是美学的基础，也是其核心。美既不属丁物质的自然属性也不是人主观意识产物，而是作为一种人本质力量的社会客观存在，美的客观性是美的社会性，它与人的物质功利主义和精神功利主义有关。

美是形象的直观体现，也是人本质力量的存在，物质形态的缺失会导致分不清美與丑的差别。美是目的与规律在感性形式上的对立统一，一般来说，美是附着在具体可感形式上的，因此，有必要以某种物质作为载体，通过认识和改变客观世界的各种感性形式米展现出入的本质力量，从而作用于主体的审美感官，产生审美情感。审美感受是抽象的，在审美的过程中，审美主体的注意力自始至终集中在审美对象具体可感的形式上，将审美主体的感情、想象和理解等心理渗入其中以感受对象之美。关于美的体验是和审美主体的感知和表象运动相联系，对于美的认知感受，都是审美主体对客体对象的体验，然而并不是所有的主体和客体的“碰撞”都能产生美，这要取决于客体对象是否具有美的价值属性，以及审美主体的审美理想和审美兴趣。

二、设计美学

（一）设计与设计关学

在这个经济技术迅速发展的时代，人们的生活方式发生了很大的改变，物质需求的满足促使人们向着更高的精神需求进行探索，创造出新形势下的审美趋势，具体表现在人们对生活质量的重视，追求高质量生活的核心可以说是追求审美，为了实现人们的需求，就必须要通过设计的手段，设计是一门以技术和艺术为基础的造物活动，各种设计思想技术的应用改变世界物质的旧外观，为新的视觉形式注入审美性等重要要素。

设计美学是在现代设计理论和应用的基础上，结合美学与艺术研究的传统理论而发展起米的一门新兴学科。①设计美学的产生和发展和现代设计发展的步伐趋于同步。十九世纪工业革命后，随着生产水平的提高，机械化生产方式代替了原先传统的生产方式，但由丁机械化程度的落后，使得批量生产的产品无法与手工艺产品相媲美，人们对审美的流失感到痛心，在这个背景下，对传统手工业的追忆与复兴愈演愈烈，出现了以约翰·拉斯金和威廉·莫里斯为主倡导的“艺术与手工艺运动”。但潮流不可逆转，快速大量的生产与消费方式以成为主流，同时出现了一个亟待解决的问题，那就是如何将传统手工艺中的审美核心与机械化工业生产相结合，创造出符合审美的产品。为了解决这个问题，现代工业生产的形态不得不融入审美和艺术的需求，发达的工业文明促使了现代设计的产生，现代设计对设计美学理论的形成起到了促进的作用，设计美学为现代设计审美与技术结合提出了方法和途径。设计美学非同一般美学的显著特征，它是把与物质相对应的精神现象设法回到物质上加以审美化表现。②美学的研究是超越物质层面对精神层面合乎审美性的探讨，而设计美学不仅涉及到对美的思考还要对设计对象进行合理的解释，为设计的目的性和功利性提供理论基础。

（二）设计之美

说到设计之美，在日常生活中最普遍直观的就是认同感和赞美感，设计美是人们根据现实需要创造出米的，能让人获得精神和情感上的满足和愉悦。前面说到美是被感知的存在，设计美也是如此。设计美学的核心是设计之美，设计之美对物质形态的变化及其内涵精神的追求，其审美有着游戏的特殊性质，因单纯的物质已经不能满足人精神上美的自由感和终极目标的价值观，所以将其作为人精神向往的承载体，这样设计隶属丁精神范畴的游戏成分便可转化为某种存在价值在设计中得到满足。

设计美的构成要素有材料、结构、形式、功能，材料美是设计美的第一要素。⑧质本身的材料具有一定的美感，不同的材料会给人产生不一样的感受，例如木材具有温暖、自然、感性等特征，金属则具有冷漠、现代、理性等特征。设计过程中对材料颜色美、肌理美、光泽美、质地美的把握和理解，可以形成不同的设计风格和不同的美感体验。产品结构是与材料密切相关的，任何结构都是为了支撑产品设计的存在而存在，结构美是具体的、有规律的，对现代设计产品而言，结构就是组成产品的各种材料之间的相互关系，相互作用方式的总和。④形式美是指产品外形材料属性以及其组合规律。⑤不同的物质材料来表示相同的形式会有不一样的审美感受，形态本身所具备的美与物质相结合形成形式美。功能美是物的结构、材料、技术所表现的合目的性和合规律性的功能的统一。⑥从实用的角度出发，功能性往往是在设计过程中被着重考虑的一点，人们常会用实用性米定义一个产品的好坏，也就是在潜意识中对产品的功能美有所感知。

（三）不同时代下的设计美学

不同时期的历史背景下其美学思想对美学有着很大的时代性影响，使得各时期的设计作品有着强烈的时代特征。

例如，在西方手工艺设计时期，古希腊出现了大量的美学和哲学家。他们关注美的客观基础，试图找到解释美是什么的规则，西方设计美学的发展及设计理念的提出皆受到了美学理论的影响，古罗马则在继承古希腊设计美学之上进一步发展，设计和生产逐渐分离开来，为设计美学的诞生埋下伏笔;到了文艺复兴时期，人文主义美学思想产生，关于设计的美学理论开始出现;17、18世纪出現了以巴洛克和洛可可式为代表的浪漫时期设计风格，由丁过度的装饰逐渐形成了虚饰主义，并且设计风格开始止步不前;在这之后出现了新古典主义设计美学，以古典美为典范，以自然为原则，表现出对古典文明的追求和向往;当代设计美学维护人类精神生态平衡，作为设计的准则，绿色设计是最基本要求，整个自然生态链中融入设计是绿色设计所最求的目标，力图让设计在生态环境能够合理的循环发展，保障人类社会可持续性发展。

三、结语

综上所述，美学和设计美学既有所相通又有所分别，二者均是历史的必然产物，都存在关丁对“美”的思考和追求，美学作为对物质及其精神美感探寻的判断依据，设计美学致力丁对物质造型设计中寻得美感。无论是美学还是设计美学，美作为核心一直影响着人们生活的方方面面，是人们认知和感受事物的基本要求之一。关丁对二者的思考研究仅仅靠一篇论文是没有办法面面俱到的，往后还需要更进一步深入的深究。

注释：

①姚君喜，设计美学的学科定位、研究对象和特点[J].装饰，2005（01）：57-58.

②邢庆华，设计美学与哲学美学的时空叠置[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2008（05）：113-116.

③④李超德，设计美学[M].合肥：安徽美术出版社，2009.

⑤⑥曹阳，艺术美与设计美[J].美与时代，2003（03）：40-42.

作者简介：方丽娟（1995-）.女，安徽合肥人，硕士，研究方向：设计学。