浅谈琼剧念白的特色风格及基础运用规律

叶建宏

摘要：戏曲念白是语言艺术，是舞台人物交流思想，表白内心，塑造艺术形象主要依据，本文通过对琼剧念白——时白、诗白（包括“吉白”）、韵白、锣鼓白和数板白这5种琼剧念白的分析与举例，以指出念白在戏曲表演中的特色及塑造人物的重要作用。

关键词：琼剧;念白;特色风格;规律

中图分类号：J617.5 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）17-0115-02

一、前言

在戏曲界素有“千斤话白四两唱”和“七分白，三分唱”的谚诀，这些谚诀并非指“唱”“念”数量上的差别，也无贬低唱工的意思，它在于强调念白在整个戏曲表演中的重要性，通过念与唱对照的方式构成夸张的修辞效果，以突出地念白的重要性。那为什么有“千斤”与“四两”之比呢？因为戏曲演员及观众有种习惯势力，他们通常重唱不重白。就戏而论，念白的分量不比唱工轻，“白”比“唱”更难。我们说，戏曲念白是演员创造角色的主要依据，它在舞台上能起到交待情节、传达人物思想感情和体现主题思想的作用。琼剧念白的功能也是如此，琼剧念白区分于其他剧种念白的主要标志是语音语调的不同。琼剧的念白是经过历代艺术家们长期的舞台实践，逐步形成了若干使用不同，各具特色的念白类型，大致可以分为时白、诗白（包括“吉白”）、韵白、锣鼓白和数板白五种。下面笔者通过自己多年的舞台实践和教学探索浅谈琼剧念白的特色风格及基础运用规律，浅谈个人之理解。

二、时白

时白即方言白（也叫土话白）。念法接见时常说话的腔调，听起来较为自然、活泼。现代戏用的比较多，古装戏里的彩旦、丑角等行当也常用。琼剧念白中，时白较自由些，这类念白我们在处理的时候要注意停顿和逻辑重音的处理。例如，“我看见他笑了”。如果在“他”的后面停顿那就是自我笑了”;如果没有停顿的说完，则是“他笑了”。而逻辑重音是在同样一句念白的基础上，演员要根据规定情境，选择一句话中哪些是逻辑重音，给予加工处理，达到剧种人物所要表达的意思。如“大姑娘，（第一个女儿），“姑娘”（成年女孩），“意”（粗心），“大意”（大概意思）等等。所以演员在处理念白的时候，停顿和逻辑重音处理的地方不一样，意思也是截然不同的。

三、诗白（包括“吉白”），就是朗诵诗歌的念法

诗白用的是文牍读音（即文言文的语音）。这种念法在语音的腔调上作艺术夸张，加强其旋律性（起伏性），句子末尾的韵脚字要稍长，以增强其谐感，此外，还须注意节奏规律的对称。如：

（1）床前/明月/光（念guang1）

疑是/地上/霜。（念suang1）

举头/望/明月，（念ssuad7）

低头/思/故乡。（念yiang1）（唐·李白《静夜思》）

（2）柔自/深闺//怯/晓寒，

暖风/吹梦//到/临安。

花娇/柳韧//春/如海，

却爱/天涯//一/片/丹。琼剧《红叶题诗》的诗句）

詩中“//”这之个符号表示停顿时间较长，“/”表示停顿时间较短，“/”表示轻微停顿，“”表示韵脚，例子（1）每句诗后面的括号内为海南话读音。

琼剧舞台上一锣鼓配合剧中主要人物上“定场诗”和“自报家门”的程式，称为“打吉”（或称“打引”、“引白”），念定场诗或下场诗就称为‘吉白”。是在句末或句中配以锣鼓的比较定型诗白形式。念时其调门要比一般的诗白稍高，腔调的力度和起伏性也要比一般念白稍大，定场诗一般为四句（七言句或五言句），前三句句末都配以锣鼓【一才】（的仓），末句的前四个字后面配以锣鼓（查的的仓），念完后紧接着配以【二才】（的力的仓查查.仓）。

如《辕门罪子》中杨延昭上场念的定场诗：（【打击介】上场亮相）镇守/三关刀保/疆围（的仓），六郎/妥名//八方/知（的仓）。可恨/孽子//违/军纪（的仓），忍慈/割爱（查的的仓）//难——延稽（的力的仓查查.仓）。

下场诗一般为两句，念法除了与定场诗最后两句的念法相同为，还有在末句的后三个字吟诵起来的念法。如《刁蛮公主》中第三场孟飞雄的下场诗：正是——（查查.仓）不伯/公主刀耍傲慢（的仓），治家/更比——

四、韵白

韵白的台词文学性较强，但格律不像诗白那样严格，是较自由的长短句，可押韵也可不押韵。韵白同诗白一样，字词的语言比较夸张，富于旋律性，语调讲究抑扬顿挫、铿锵有致，较之时白有更强的节奏感和音乐性。传统戏当中的小生、青衣、老生、老旦等行当多用韵白。如著名琼剧表演艺术家陈华老师在《张文秀》中的一段韵白处理（字词的下方加“二”表示时值较短的轻音;“〔〕”表示四字组。）”本官——【思介】张—文—秀（查查仓）。昔日/我〔父亲/为官〕，因〔仓库/失火〕，被〔追究/赔偿〕，他〔懊气/身——亡〕！（的力的仓——查的仓）……”

陈老师这个念白的处理就是很好的例子，舞台上人物念韵白的时候也往往会加上形体动作，并配以锣鼓，使内容层次更加分明，语气转折，语意表达更加生动、形象。

五、锣鼓白

锣鼓白是每句句末都配以大锣鼓来渲染庄严、威武、强烈或紧张气氛的念白形式。念时要有较强的力度，句末字吐音要铿锵有力。各句的时值要念得相当，每句都要一口气念完。字数多的句子应念得疏阔些。每句中的字词密度先密后疏。在润调上也要像念韵白那样，处理好起承转合。如著名表演艺术家林道修老师在《秦香莲·杀庙》中念的一段锣鼓白：

大爷啊！（查的的仓）好—大—爷—！（的……查的力仓仓查仓ˇ查的力仓），你为我母子/（自杀/身亡）（的仓），香莲〔难以/报答）（的仓），你与我〔无亲/无戚）（的仓），（竟以/大义）/〔救我/母子）（的仓）。可恨——陈世美这（负义/之人〕（查的的仓），不念〔夫妻/情义〕（的仓），不顾〔亲生/骨肉）（的仓），贪图〔荣华/富贵〕（的仓），差人〔将我/追杀〕（的仓），难道我秦香莲（查的的仓），就此〔罢休/不——成〕？（的的……查仓的仓仓……查仓的仓仓……查的仓）

六、数板白

即白板、数板。是将较通俗的、押韵的台词按流水板节奏干念的形式。琼剧舞台上次要人物或喜剧人物用的较多。数板白由锣鼓介来开念，击板伴奏。念的时候一般是两字一拍，有时一板一字或用切分节奏来强调重音，段落处往往要重复末句的后半部分，并配有锣鼓或短过门。如《五凤楼》中媒婆的一段白板：

由此可见，念白是我国戏曲中的一种特有的艺术表现手法，它以一种介于读与唱之间的音调将语言戏剧化、音乐化，并在戏曲中常与唱腔部分互相衔接、陪衬、对比，形成戏曲中最能表达人物的内心独白，体现人物思想的一种手法。作为一名优秀的演员，我们要深刻地理解念白的重要性，准确地掌握戏曲念白的理论知识，并熟悉运用念白的节奏、语气、声调等表演技能，从而为剧中人物服务。

参考文献：

[1]中国戏曲导表演专论、琼剧语音.