韩国犯罪片，新瓶装旧酒？

本报特约记者　济冬　罗晓汀

“新世界CP就是最棒的。”一条豆瓣短评如此写道。由《新世界》主演李政宰和黄政民时隔7年再度联合主演的电影《从邪恶中拯救我》自8月5日在韩国公映以来，5天时间已吸引202万人次观影，超过此前《釜山行2》开映首周180万人次的表现，创新冠肺炎疫情暴发后韩国电影行业复工以来的最好开局成绩。但影片也像一面镜子，折射出韩国犯罪片在达到某种高度后，已开始出现过度模式化、风格雷同甚至后继乏力等问题。

《从邪恶中拯救我》公开标榜是一部犯罪片、追击动作片，韩国媒体也在评价该片时指出，从追击镜头的频度就可以感受到这部电影的定位。该片讲述职业杀手（黄政民饰）在最后一次任务中卷入另一起事件，并与复仇者（李政宰饰）展开血战的故事。韩国犯罪片的创作内核一直很稳定，即打造一部“成人暴力童话”，通过描述人性的挣扎、撕裂，对角色内心的挖掘，对社会现实的呈现，最终以一连串酣畅淋漓的动作场面满足观众幻想——7年前的《新世界》，正是这类典范。但当这种创作模式经历过《追击者》《黄海》等佳作频出的成熟阶段之后，也注定面临观众审美疲劳的老问题。《从邪恶中拯救我》正体现出现阶段韩国犯罪片的特色与困境：在剧作、场景、影像、表演等多个层面都实现稳定工业化输出，但同时难以在题材和表现形式上完成突破。一个最直接的表现，就是中韩网民中都有人将《从邪恶中拯救我》视为《新世界》与《大叔》的融合版。影片采用经典的双雄叙事，为主角安排了一段被过往成功验证过的类似父女亲情的感情线，并在影片后半段再度采用韩国犯罪片擅长的连续动作场面……用许多观众的话来说，是一部一眼能看到结局的电影。有韩国观众在观影后对犯罪片、追击片情节

的模式化提出质疑，“虽然演技精湛毋庸置疑，但故事是不是过于简单以及太可预期？”

其实近年来韩国犯罪片导演和编剧显然意识到了创作瓶颈，试图在叙事上有所突破。例如2019年的《恶人传》就采用犯罪片过往少有涉猎的“黑帮头目联合刑警共同追捕连环凶手”的故事创意。该片被好莱坞名导昆汀·塔伦蒂诺称赞为在当年戛纳唯一想看的电影，在韩国上映后曾连续五日登上票房榜首，但最被诟病的是在充满新意的故事设定下，最终还是走向一个并不出人意料的结局——本质上依然新瓶装旧酒。今年由全度妍主演的《抓住救命稻草的野兽们》被誉为韩国版《偷拐抢骗》。影片的突破在于采取多线叙事模式，且故意打乱时间顺序，又通过各种小细节来相互勾连，充满黑色幽默。然而影片最终也高开低走，没能完成叙事上的突破。这些新的爆款终究反映出韩国犯罪片现状：创作陷入停滞，只能靠音乐、剪辑、场面调度外加一帮老戏骨的高超演技，撑起品质和票房。▲