浅谈声乐演唱技巧训练

李娜娜

摘要：歌唱就是用声音来艺术性地表达人类的感情。声音是歌唱的基础，要训练好声音进行歌唱，首先必须树立正确的发声观念，因此，歌唱方法是确保歌声优美流畅、贯通、统一的重要手段之一，也是科学发声的基本要求，同时还是发展和完善歌唱技巧必不可少的条件，因此对于我们每位演唱者来讲都具有十分重要的意义。

关键词：歌唱;位置;方法

中图分类号：J616文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）11-0092-01

歌唱时喉头位置的高低，还直接决定发声时咽腔共鸣管的长短。实验表明，歌唱时，各声部歌手的声带长度与歌唱管道的长度应成正比，才能获得最佳的声音效果。

一、歌唱时喉头的最佳位置

歌唱发声时喉头所处的位置以及是否稳定，是衡量歌唱发声时生理状态是否正确的一个重要标志。从喉部解剖我们了解到，舌下肌肉借助舌下甲状膜而把活动的喉头与舌下骨连接起来。喉头上部通咽腔，下部通往气管，再往远处，它通过支气管的分布和肺部连接。喉头的上下部是由形成声门的声带来把它们分开的，形成了条下部自肺部起通到咽腔上部，再进一步到口腔和鼻咽腔的贯通的声音通道。由于喉头和舌下肌肉直接相连，所以，它就有了垂直活动的能力。同时，有了喉头的垂直活动，也就使声音在发出和传送时的性能发生很大变化。

那么，喉头究竟应处在什么位置才能发出最美的声音呢？我们通过长期观察发现，在普遍的安静状态中，喉头处于颈部中间略靠下的位置上发出的音，听来最为悦耳，这是当前被公认的歌唱时喉头应处于的最佳位置。歌唱时舌下肌应当放松下来，这样喉头也就会相应稍稍下降一些。另一方面，在歌唱教学中，教师们一致主张喉头应稳定放松。因为有的歌手演唱时，声音发生“挤”、“卡”现象，声音刺耳，除喉头位置不对的因素外，喉头不稳不松也是一个重要原因。

因此，每个歌手的声道共鸣管都应调整到与声带长度相适应的程度。从声带构造上看，低声部歌手的共鸣管应比高声部歌手长，男声应比女声长。由此，抒情女高音和花腔女高音歌手歌唱时，喉部有轻微上升现象应属正常状态，即说明共鸣管在缩短。而男中音和男低音歌手歌唱时喉部的显著下降，则是歌唱时共鸣管拉长的结果。

二、歌唱时喉头的稳定状态

歌唱时喉头稳定与否，是喉咙打开的关键所在。解决歌唱的呼吸共鸣、发声、吐字，喉头稳定问题是不可回避的问题。喉咙的打开与否在歌唱时与呼吸的深浅、共鸣的调解等有密切的关系。喉咙的打开，像打哈欠和呼吸时的感觉，要从里到外、要舒展地打开喉咙。这时，喉结有一种自然向下的拉力，舌面是平伸的，自然的，而不是蜷缩、用力的。许多声乐教育家在教学时都采用打哈欠、深呼吸的办法，认为这时的歌唱状态最佳，应保持这时的状态，这种状态下的声音比较松弛、自然、流畅，容易和气息结合起来。声音位置也比较容易唱上去，从而把声音送到头腔、送到高位置上去。

喉结下沉和喉头稳定，不是压迫喉咙。有的歌者为了把喉结固定在下面，就使劲用舌根压迫喉咙，这样反而把声音堵在喉咙里。学习歌唱的人首先就要学会打开喉咙，不会打开喉咙就不会歌唱。不能压喉，也不能卡喉、堵喉，这些毛病必须注意纠正。歌唱就要放开喉咙，有人说甩掉喉咙歌唱。只有打开喉咙，深呼吸的支持才有可能保持好。打开喉咙才能最大限度地发挥共鸣腔体的作用。打开喉咙，是声带技能调节的重要保证。

三、打开喉咙的办法

第一，是打哈欠的办法（打哈欠要半打哈欠，一定要掌握好尺度）。第二，建立底气息与横膈膜控制的办法。第三，利用元音aeiuo的办法打开喉咙。意大利声乐教师加西亚常把两个母音结合起来，如ui、iu、eu、uo等来进行练习，用母音的结合来打开喉咙，是一个好办法。沈湘教授曾说：“喉头的稳定，是一个很重要的因素，不管你是哪种演唱方法，只要是好的，他的喉头必然是稳定的。”

四、歌唱时换声点的把握

我们知道人声的自然音域是非常有限的，不经过专业训练，人声的自然音域仅有一个八度或者一个八度多点，如果超过了这个自然音域再往上发展，恐怕大多数人都唱不上去，唱上去也可能是喊的声音。男女各声部的换声点分别是在：女高音：#f2;女中音：bel;女低音：#cl;男高音：#f2;男中音：be2;男低音：#c2;清楚了各声部的换声点后，各声部在唱到换声点时，就不能再用自然声区的唱法，而是要使用换声区的唱法。因此，在男女声的四个声部中，换声现象表现比较普遍和明显的是两个女声声部，其次是男高音声部。因此，在换声区训练的过程中，不能总按照固定不变的训练模式去练习，而应该根据每个人的具体情况选用不同的训练方法，使换声区的训练方法更科学、更实用、更有效。也就是所谓“训练有法，但无定法，贵在得法”。

五、结语

总之，多人在声乐发声训练和演唱歌曲的时候会遇到上下声区声音不统一，会影响整个声乐作品的完整性，如果到声区转换时声音换的太早会影响中低声区的演唱效果，但是到换声点而不换，声音就会太垮或者出现“坎儿”，所以换声点的位置一定要找准，这样上下声区才会统一。换声点其实是连接各个声区的引桥，更是唱好高声区的基础，平稳的过渡换声点能有利于在演唱时声音更容易进入头腔，获得完美的音色。所以演唱中“换声点”平稳过渡是声乐学习的重要课题，呼吸的调节、真假声混声、共鸣、音量、音色五个方面，并结合发声和演唱，理论结合实践训练换声点自然过渡的技巧，是解决声区转换和唱好高聲区问题的关键。