海派工艺之花绽放江都

方学斌

金银细工作为工艺美术的一个门类和品种，有着不可或缺的地位。传统的中国金银细工技艺主要有南、北两大派，北派以北京的掐丝珐琅工艺为主要代表，它的主要特征是以粗细不等的金银丝作为基材，通过掐、绕，缠、堆，垒等多种工艺手法做成首饰及摆饰件等工艺品。南方以海派实镶工艺为主要代表，它的特征是将金银锤打碾压成厚薄不一的片材，通过对片材的锤揲、錾刻、焊接、镶嵌、珐琅、砑光等技艺，做成小至戒指挂坠，大到舟楫楼台等金银工艺品。海派金银细工以实镶技艺见长，有着地域千百年来传承的悠久历史。

自古以来长江三角洲地区就是富饶丰盛之地，社会的富足催生了诸如丝绸，玉器，漆器等工艺品的发展，金银细工也不例外。从最近几十年来挖掘考古和各大博物馆收藏的金银器中就发现唐、宋以来金银细工艺术品数量众多，而且工艺水平很高。镇江博物馆收藏的唐代鎏金龟负《论语玉烛》酒令器具，鎏金龟化龙纹银盆等，工艺精湛，器形硕大。南京长干寺地宫，惊现宋代七宝阿育王塔，是佛教圣物，号称塔王，其制作技艺精美绝伦，完全用实镶工艺手法完成，表明在一千多年前金银细工的工艺水平已相当完备和成熟。上海从一百多年前开埠以来，一直处于东西方文化碰撞之中，不断传承传统和吸收外来优秀文化，促进了上海极度的繁荣，开办了三百多家银楼字号，逐步形成以实镶为基础的海派金银细工技艺体系。

首饰、器皿、佛像等金银制品衍变成礼品行头和装饰物品，品种繁复，购销顺畅，加之民国时期金融、贸易、市场的空前繁荣也促进了金银细工技术的提高和从业人员的增加，涌现了一批身懷绝技的金银细工技艺高手。

上世纪五十年代后，由于国家对金银实行管理和统购，金银业几近绝迹，从业艺人被迫转行。机遇是从七十年代初开始的，由于当时国家急缺外汇，而恢复一些传统的工艺美术产品以换取外汇，正是这样的机缘给金银细工的新生打开了绿灯。

首先抓住这个机遇的是当年扬州市江都街道办企业负责人杨铁城、刘宝华。他们在组织零星手工业者的同时，利用老银楼的职工创办了江都金属工艺厂开发金银产品，得到外贸部门的大力支持。初创阶段，白手起家，技艺水平薄弱，老银楼已歇业二十多年，本地残存的工匠寥寥无几，已无法满足生产技术需要。杨铁城打开思路，通过江苏外贸和上海外贸介绍，引荐聘用沪上金属工艺匠人。经上海金属工艺二厂销售负责人谢瑞洪指点和介绍，聘用了三十多位退休和下放转业的金属工艺匠人。

这批上海师傅都是当时活跃在上海各大银楼的名师名匠，他们身手不凡各有绝技。他们的到来完善了金银细工从前道配料轧片到传统的弹、錾、雕、镂、焊接、镶嵌、珐琅、砑光等技艺的全过程海派做法，企业明确一带一的师带徒责任并给予了经济上的奖励，大大调动师带徒的积极性。这样的师带徒活动，坚持了近十年之久，为海派金银细工技艺在江都传承并开花结果打下坚实的基础。经过多年的敲打磨合，在上海师傅和江都艺师的共同努力下，一批高水平的金银细工产品源源不断地走向市场，并推向各种高规格的展览会场。

七十年代后期，工艺美术的春天来到了。1978年江都金属工艺厂有十六件套的金银细工作品，摆上了在中国美术馆举办的“全国工艺美术展览”展台，后又相继赴香港、日本、东南亚及阿拉伯等地区举办“中国工艺美术精品展”巡展，轰动京师，中外瞩目，获得国家领导人及工艺美术界的一致好评。香港《文汇报》介绍“这次展出的《地动仪》是一件手艺精巧的金丝宝石镶嵌的工艺品”。香港《新晚报》和科威特《新闻报》等报刊著文评价为“用780粒宝石镶成的《浑天仪》价值连城”“是难得一见的珍品”“是一件具有历史意义和科学价值的精彩的文物艺术品”。作品照片被收入1978年《全国工艺美术展览资料选编》，在全国性杂志《人民画报》发表，并被《天文爱好者》杂志作为封底介绍。这是一次最高级别的全国工艺美术展览，通过这次展览，江都金属工艺厂金银细工海派技艺得到充分彰显和极好的宣传。

紧接着大型实镶摆件《鹿拉凤车》《仿古铜车马》《汴河客舟》《郑和宝船》连续4年获得中国工艺美术百花奖。

金银摆件产品中《吉祥战马》系列，以造型刚劲优美，赢得持久不断的定单，成为工厂的当家花旦。《阿拉伯帆船》系列，以素面光亮，风格突出被阿拉伯商人青睐，订单也是源源不断，为企业争取了大量的外汇和经济效益。

问渠那得清如许，为有源头活水来。江都金属工艺厂产品的辉煌，来源于这30多位上海师傅技艺的传授。

沈培坤师傅，浙江绍兴人，十四岁学艺，聪明伶俐，炼就了一身绝技，曾经是上海鼎鼎大名裘天宝银楼的顶级头牌大师，是海派技艺的代表人物。他弹錾功夫高深，塑型能力超强，特别是铁制羊角头上功夫的挑、勒、膨、收、盘、颠、放等技艺，可谓炉火纯青，技艺精绝。因童年学艺，左手无名指都弯曲变形成所谓童子功。他使用的工具錾子就有上百种，形态各异，有直口、弯口、快口、斜口、顿口又有半圆、椭圆、空心圆、斜圆，变化多端、不胜枚举。使用的锤子材质也是根据需要灵活选用，有钢质、铜质、木头、橡皮，形状宽窄大小各不相同，而且有方头、扁头、圆头、尖头、斜头、弯头等等。在沈师傅的手中榔头和錾子，敲打得抑扬顿挫，使用得灵动熟练。一块普通的金属在他的摆弄中很快赋予了生命，塑形准确，出神入化。沈师傅做作品题材多样，飞禽走兽、人物佛像无所不能，而且活灵活现，体现了深厚的艺术功力，也彰现海派金银细工技艺的独特魅力。七十年代后期沈师傅用纯银仿作扬州鉴真纪念堂的鉴真像，作为爱徒他选笔者做助手前往鉴真纪念堂现场制作。当时几乎没有游人，我们瞅准机会，细细观摩鉴真像，只见鉴真结袈端坐，合闭双目，神态安祥，沈师傅一一指点我抓住特征，随后用带来的錾子和锤子，在厚木板上用勒、膨、收等手法把鉴真脸先开好，然后带回来再如形做出十多厘米高的鉴真座像，非常逼真，令笔者叹为观止。

沈培坤师傅独创的《吉祥战马》系列，马的造型稳健吉祥，身披珐琅盔甲，有战无不胜，所向披靡的精神气质，再配马鞍缰绳更显威严端庄，把战马的战斗精神和艺术的威武有机结合起来，因此《吉祥战马》作品在国际银饰品市场经久不衰，订单不断，为企业获得巨大的经济效益，为国家创造了大量外汇，也为后世留下了宝贵的经典之作。沈师傅在上海滩的工艺界很有名气，因为身材不高，又名沈安庆，故人称“安庆矮子”，虽贬亦褒大名远扬。笔者作为他的弟子，亲受教泽，终生荣幸。他爱徒如子，技术毫无保留而要求严格认真，稍有不如意，沈师傅都亲手示范，不厌其烦，其中细节和技巧，关门过节都讲得清清楚楚，不时还讲起“阿拉学徒咯辰光，那能那能做”，以告诫我们的努力上进。笔者感受到沈师傅的人格魅力，崇拜沈师傅的高超技艺，抱着顶礼膜拜、虔诚求学的心境拜在沈师傅门下。经年累月勤学苦练，确确实实学到沈师傅从做人到从艺的核心神髓，传承了真正的海派金银细工技艺，学到嫡传手艺，使我终生难忘。