基于感性与理性结合的退思园“退”空间的营造思考

沙世琰

摘 要： 本文借助空間句法研究模型，对吴江传统园林退思园进行分析，通过理性与感性相结合的方式，结合园主经历，思考退思园中的“退”与空间结构的联系，通过理性分析的方式从空间角度出发对退思园中蕴含“退”的空间进行分析。

关键词： 空间序列;空间句法;VGA分析

退思园位于吴江市同里镇，为晚清园林。园主任兰生官场顺利，但后被弹劾革职，罢官之后回乡建造退思园。园林主旨源于《左传》之：“进思尽忠，退思补过。”

退思园的空间营造以退思补过为主题，以景面文心的造园手法着重营造的“退空间”。其“退”空间以人的游览动线为线索，串联西宅、中庭、东园三个空间节点，其“退”空间序列的营造体现在情感之“退”以及空间之“退”。

从情感上来看，园主一朝被弹劾辞退，心怀不甘，名为退思实则以退为进。其体现在空间序列上就是封闭、庄严的西侧住宅;半封闭、清幽的中部庭院和开阔、自然的东侧园林，游览于其中，情感从官场上的紧张谨慎经过舒缓清幽的空间过渡最后到达东部得以舒适放松。这一序列反映的是园主生涯的起伏，也反映了“退”空间的空间序列。其整体所反映的情感基调呈下降趋势，这也是退思补过之立意之体现。

“退”不仅体现在情感上，其在空间营造上也有所体现。借助空间句法对其空间进行量化分析，将空间分为可视层和可行层，可行层绘制游览路径及建筑内部可达空间，可视层以成年人的平均视线高度（1.6m）为基准，绘制对视线可造成遮挡的要素，如乔木、假山等，但建筑的门窗视线是可渗透的。借助VGA对两个图层的连接度、整合度以及视线深度指标进行计算，连接度反映某空间和整体空间系统的连接紧密性，整合度反映的是空间的可达性，空间深度值反映的是从一个空间到其他空间的步数，深度值越大则可达性越弱。指标值越高，反映在色彩上越暖，反之越冷。

对可视层视觉连接度的计算发现，东部园林的中部水池连接度值较高，其连接度数值由中部到外部逐渐降低，可说明水池的在全园中的中心性，成为东部园林的视觉中心。这说明东部园林的中部水池正是园主、客人、建筑进行视线交流的交汇点，园林虽小但水面基本占据整个园林的全部，人的视野在此相当开阔。建筑布置均以水为要素展开，水反映的是安静，这种安静的基调反映在空间上则有一分退而思的意蕴。

分析可视层整合度可以发现园林西南侧的空间通过树木遮挡形成了许多视线可达性较低的空间，这种空间从外部看来难以成为人们视线关注的焦点，但进入内部则自成天地，园主在其中安排座椅、古木、怪石，这种难以为人所察觉的空间也是一种退空间，其所反映的也是园主退而思的向往。

东部园林的主体建筑位于北侧的退思草堂附近视觉整合度最高，反映出退思草堂在园林中的统领性同时寄托园主“退思补过”的抱负，是“穷则独善其身，达则兼善天下”的思想写照，其空间基调也是蕴含“退”的意味。

对可行层即步行可达空间进行计算，可以在一定程度上反映空间序列。对视觉连接度的计算发现连接度数值较高的空间位于西南方向，这些空间是进入东部园林的过渡空间，这些连接度较高空间的渗透性较好是进入东部主题的准备。

对可行层空间整合度的计算发现，西北侧的旱船处空间整合度数值较高，说明旱船正是西北侧空间的核心，旱船是园主待客的主要场所，宛若待航之舟将人引入东部花园，旱船所反映的是“进”的思想，较为直接反映园主仍盼望返回仕途的内心活动。

可行层的视觉深度所反映的是在人们行进的过程中视线的深度，以中庭入口处作为起始点对中庭空间以及东部园林进行计算，其指标值所反映的情况可以认为是空间序列的营造情况，因为空间序列的营造是建立在人的视觉感知上的。

通过对可行层视觉深度的计算发现西侧和南侧的中庭空间视觉深度值均较低，东侧园林的视觉深度值均较高，可以明显看出其贯穿感，所以说退思园的空间序列分为两部分，一部分是以西侧中庭为主导的空间序列，这一空间序列的营造依赖于开敞空间的营造，或者说这一空间序列是通过一系列开敞空间来联系的。位于南侧的桂花厅是园主品茗之处，观察发现：桂花厅处和闹红一舸处相连接，但是二者的视觉深度值差异较大，闹红一舸船头向东北处，面向水池，寓意乘风破浪，是“进”的空间，而桂花厅清幽素雅则为“退”的空间，一进一退，欲扬先抑。

东部园林的空间序列的营造围绕水池展开，其在空间上的引导顺序为逆时针，通过中庭的“进”空间——旱船进入过渡空间水香榭在进入九曲桥，九曲桥寓意园主仕途的波折坎坷，其空间寓意是“退”，一进一退反映在园主心中的失落。进入闹红一舸，此处再一次寓意“进”的空间，之后经过辛台、菰雨生凉的空间过渡进入视觉深度最高的眠云亭，眠云亭退于水面更显幽深，其取名引于刘禹锡之诗，园主被罢与刘禹锡当年之境遇相似，在此处表现出园主戴罪立功仍想重返仕途的心态。“眠云”也取于陆龟蒙诗“茅峰曾蘸斗，笠泽久眠云”的居高清逸之感。此处以景面文心的造园手法营造了“退”空间。按照空间序列继续前进经过三曲桥进入主体建筑退思草堂，此处更加集中地体现了“退思补过”。

退思园的空间之“退”还表现在建筑与水面的处理关系上，这种“退”存在于东部园林。眠云亭为典例，其位于池水西岸退后于假山之巅，亭下堆叠湖石并且在西侧种植高大树木以强调空间之“退”，退思草堂南侧临水平台也衬托出了退思草堂之“退”空间。

经过对退思园“退”空间两个层面的分析可以得出结论：

（1）退思园的“退”空间是体现在空间序列上的，园主的情感基调变化是西宅、中庭、东院的组织线索，东部园林的空间序列组织则是围绕园主的经历和情感波折串联的。

（2）园主通过营造形形色色的“退”空间来表达退思园的主题“退思补过”。

参考文献：

[1]倪祥保.退思园造园意象内蕴浅析.

[2]赵丽娜.试析退思园景面文心的造园理法.

[3]唐珣.寓建筑美于自然美之中浅析退思园的造园艺术特色.

[4]唐慧超.中国古典园林贴水园与依水园之理水比较——以退思园与网师园为例.