浅议中国军歌时代特点的历史嬗变

张帆

摘 要：军歌是我军文化的重要组成部分，在长期的革命战争和建设实践中，军歌一直与军队的发展相伴而行，每首军歌都反映着我军光辉的发展厉程，强军新时代，作为弘扬我军先进文化的重要载体，军歌对于广大官兵守护精神家园、提升军营文化自信具有重要意义。

关键词：军歌;时代特点;历史嬗变

广义的军歌，指所谓的“军旅歌曲”，是我国文化生活中的独特风景，也是中国特色先进军事文化的重要组成部分。我军自组建以来，一直与军歌相伴成长，在歌声中前进，在歌声中壮大。我们的军歌从无到有，从简陋的“填词歌曲”到引领风尚的“时代之声”，一首首脍炙人口的军歌，能体现伟大的民族精神和党的思想意志，反映军队光辉战斗历程，展示官兵崇高理想信念。

一、土地革命战争时期，军歌坚持“实用理性”的创作思路，是革命星火中的“红色战歌”

土地革命战争时期，我军尚无作曲家，因此也就没有高水平、正规化的军歌，而只有根据既有旧曲填词的“填词歌曲”。这个时期的军歌歌词质朴，曲调简单。早期部分歌曲直接根据民歌山歌和其它曲调的旋律填词改编而成，歌词的简单朴实和其浓厚的乡土气息具有强大的生命力，产生了广泛影响。如《红军纪律歌》《庆祝红军胜利歌》等，成功地汲取了民族民间歌曲的营养，又植根于血与火的战争生活，使革命的精神同战士熟悉的山歌、民歌、小调的曲调统一起来，因而在广大官兵心里深深扎下了根。中国工农红军歌曲的音乐风格甚为多元。但正是这些数以干计的“填词歌曲”，展现了中国工农红军的英雄形象，并体现出了我军的战斗精神。如《红军行军歌》《红军游击歌》《红军胜利歌》等，作为红军战斗生活的概括，通过一种简单的勾勒，就能勾画出中国工农红军的整体形象，进而可看作“标示性”歌曲。中国工农红军歌曲中还有不少纪律、条令歌曲，如《红军纪律歌》《三大纪律八项注意歌》等;瓦解敌军歌曲，如《可怜的白军》《告白军士兵歌》以及大量反映红军战斗生活的其他军旅歌曲，这些歌曲都在政治工作和军事斗争中发挥了重要作用。

二、抗日战争时期，军歌兼具专业性、时代性、大众性、民族性，是民族解放事业中的“汹涌波涛”

抗日战争时期，我军音乐得到了很大发展。在延安及各抗日根据地，有自来大城市的专业作曲家，也有“鲁艺”等专业院校培养出的作曲家，故音乐创作水平大为提高。在延安窑洞产生了《抗日军政大学校歌》和《八路军进行曲》，在皖南云岭产生了《新四军军歌》，在白山黑水之间产生了《东北抗日联军军歌》，在天涯海角产生了《琼崖独立队之歌》。这些歌曲都成为我党抗日武装的“代表性”军歌。尤其是《八路军进行曲》，后来被填词为《人民解放军进行曲》，进而发展成为《中国人民解放军军歌》，成为中国人民解放军最重要的“标识性”军歌。这个时期的部分歌曲已具有较高的专业化水平，具有较强专业性和时代性的军歌风格开始形成。与此同时，一种直面战斗生活、创作生动活泼、充满乡土气息的军歌风格也正在酝酿之中。《行军小唱》《让地雷活起来》等歌曲正是这种风格的代表。不仅如此，《义勇军进行曲》《大刀进行曲》《游击队之歌》《保卫黄河》等一大批抗日救亡歌曲也在我军中广泛传唱，逐渐成为我军军歌，进而成为我军战斗精神的一种体现。抗日战争时期的我军军歌，已不再是“填词歌曲”，而绝大部分是“原创歌曲”，并展现出一定的专业性和艺术性，同时突出大众性、民族性的军歌风格，在抗日战争时期已初具端倪。

三、解放战争时期，军歌“战斗色彩”明显，是摧枯拉朽的“胜战号角”

这一时期，随着我军工作任务、性质的转变，军歌的特点也相应地发生了较大变化，内容上以打倒蒋介石、反映部队生活和人民生活为主体，带有鲜明的时代色彩和战斗色彩。解放战争时期，伴随我军改称“人民解放军”及野战军的组建，《人民解放军进行曲》、《东北民主联军之歌》《人民的坦克兵》《坦克进行曲》等一批旨在塑造我军形象的军兵种歌曲应运而生。与此同时，还出现了诸如《战斗进行曲》《打得好》《说打就打》等一大批充满火药味的军歌，它们集中表现了人民解放军英勇顽强、敢打必胜的战斗精神，使抗日战争时期那种突出大众性、民族性的军歌风格得到充分发展，形成一种以战斗性为主体，融合战斗性、民族性、大众性为一体的风格。解放战争时期的我军作曲家，大多是部队自己培养出来的，他们或来自延安这个革命文艺中心，或来自各个抗日根据地，都经历了抗日烽火的锤炼，具有一定的专业基础，并更贴近部队生活，更了解官兵和群众。正是这些“接地气、带露珠、冒热气”的作曲家创造了这种融合性的军歌风格。这种风格的军歌并不刻意着眼“宏大叙事”，而以鲜活的战斗生活为着眼点，旨在表现“小型叙事”，诉诸一人一事、平淡无奇、朴实无华、直截了当，但刚劲有力、振奋人心，充满战斗精神，尽显军人本色。这种风格开始成为中国人民解放军军歌风格的主流。

四、社会主义革命和建设初期，军歌题材越发多样，是激情满怀的“和平之歌”

建国初期，大批反映新中国我军战斗历程的军歌脱颖而出。这主要是反映抗美援朝战争的歌曲，其中，《中国人民志愿军战歌》成为当时的“标识性”军歌。《歌唱二郎山》、《新疆好》等歌曲，正表现出我军进军、开发西南西北等边疆地区的战斗历程。这些歌曲仿佛组成了一部战争与和平的交响曲，成为建国初期中国的最强音。50年代中期到“文化大革命”前，是我军军歌发展的高潮时期，其专业化程度得到了明显的提高。我军歌曲创作获得了极大繁荣，曾推出了一大批具有艺术歌曲特点的军旅抒情歌曲、表现革命历史题材的大型声乐作品。同时，具有队列歌曲特点和战斗精神、塑造军队形象和表现军人风采、歌颂英雄人物和模范集体的军歌也脱颖而出。这些军歌使解放战争时期形成的那种融战斗性、民族性、大众性为一体的音乐风格得到延伸和发展。正是这些军歌记录了这一时期我军现代化、正规化建设的历程，成为共和国的文化记忆。从“文化大革命”开始到党的十一届三中全会前的12年中，我军音乐事业经历了低落和艰难，又从低落和艰难中崛起，但此时期的军歌创作仍有所发展。

五、改革开放以来，军歌呈现出明显的“时代性”，是军营中的“时代最强音”

改革开放以来，循着军队现代化正规化建设的步伐，军歌创作出现了新的局面。以《八一军旗高高飘扬》等为代表的一批军歌，大气磅礴，凝重庄严，塑造出了新的歷史条件下我军的新形象。伴随着《中国人民解放军军歌》的确立，《中国空军进行曲》《中国人民武装警察部队之歌》《第二炮兵进行曲》等军兵种歌曲及驻港、驻澳部队之歌等“标识性”军歌也相继问世，成为军队现代化、正规化建设的重要标志。中国人民解放军的性质宗旨在这些军歌中得到了全面的阐释和表现。这些旨在塑造我军整体形象的军歌和军兵种歌曲，在一定意义上延伸和发展了抗日战争时期就已出现的那种突出专业性、时代性的军歌风格。另一方面，上世纪70年代末、80年代中期的《战友之歌》等，90年代的《当兵的人》《一二三四歌》及新世纪的《军人道德组歌》《战斗精神队列歌曲》《当代革命军人核心价值观组歌》等，明快简短、乐观向上、朝气蓬勃、干净有力，表现出具有鲜明时代特征的音乐语言，表现出新一代革命军人的精神风貌，充分展现出我军在新的历史时期中的战斗精神，并使那种融战斗性、民族性、大众性、时代性为一体的军歌风格在新的历史条件下得以充分地发展和创新。