每个人在春天醒来

推荐语：苏瓷瓷（重庆邮电大学移通学院）

那些做梦的人背对着清醒的世界（弗洛伊德《梦的解析》）。所有出现在诗歌中的意向、词句和片段都不是偶然，换句话说，写作的意义更多在诗的“语言冲突”中呈现。语言同思维密切相连，是思维的载体和物质外壳以及表现形式，同时语言又是独立存在的，在李锦城的诗中，我们可以清楚地感受到语言在说话。

在《安在》一诗中，锦城写道：“山河已有万年孕育，比如盛开浩大的马蹄声，比如一次次抚触内部火焰的灵。”我被其勾勒的意境代入，又被其硬朗的气势所震撼，这不仅是“景的叙述”，更是诗人对生命本真的探寻与思考。他用“马蹄”指代外，火焰指代内，外部“发声”，内部“新生”，环环相扣，将人生的起伏与转折、矛盾与释然在看似并无关联的事物中完整表现。接着全诗氛围急转，由诗人自身转向对“你”的倾诉，并通过“蝴蝶”“屋檐”“月亮”“春天”等意向，将丰盈的情感凝聚成一点，直击人心，全篇后半段看似只存在温暖的爱的抒发，实质上作者以暗含的细腻悲伤来维系着诗歌的空灵。

《跨越》这首诗，他首先通过桃花给全诗营造一个浪漫的氛围，并以自己的视角让静止的诗随着结构的推进生成了一幅“动态画”，诗歌的场面、物象、环境和人物关系紧密而韵味独特。例如他写道：“流云怎样地白，我便怎样地老去/此刻，映着我的天空也同样抚触着你”，岁月的流逝和灿烂的情欲在他的笔下完美相融，仿佛本就一体，并且他将“流云”升华，使其成为爱的象征和个体间心的结合，纯粹的事物给予作者无穷的生命力，或者可以这样说，在他接近“白”的那一刻，万物都可被救赎、都将被救赎。

“口腹之欲是无法被满足的/亦如你对爱的笃信，新鲜的事物出现之前/我们对年轻的身体都过于忠诚”（《每个人在春天醒来》）在这首诗中，李锦城以极具视觉冲击力的语言开篇，并在简短的叙述里将爱情的“悲”与人本身的“恶”阐述得淋漓尽致，他对周遭世界敏感的天性让这首诗即刻被唤醒。冷静而又疯狂的写作态度，让李锦城不同于其他同年龄的诗人，他更像是通过澄明的词语去释放另一个他，他迷恋对自身分裂的抒发，渴望在抽象的思维里找到客观对应，无论是“忠诚”“信念”还是“枯萎”“悔恨”等词，我们似乎都在其中看到自己的身影，而这种错觉无疑是诗歌存在最重要的意义。

（一）安在

还有一些时间，那些似乎从未到来的光景

一直安静地待在你的脊骨，故乡不在黄昏时到来

你同样不明白如何与稻谷相认，这是全人类的苦难

山河已有万年孕育，比如盛开浩大的马蹄声

比如一次次抚触内部火焰的灵，你不用凝视遥远

地域

我们爱过又忘记的时候，慈悲才第一次通向你

要试图遗忘与你有关的事物，蝴蝶在夜里稠密地

涌来

我与辽阔人间交换侵袭

你不必回来，甚至在屋檐下馈赠沉默

我知晓你安在，无论是高处依然摇晃的月亮

还是低处春天信仰的所有秘密，你都明白的

我来，并不是为了见你

（二）跨越

把漫山的桃花搬进来，不要畏惧路途遥远

清风不许，你爱的人正住在北方的早晨

明媚的阳光被告知季节苍翠的呼吸

多么丰盈的相遇，我的心中装着大地的富足

流云怎样地白，我便怎样地老去

此刻，映着我的天空也同样抚触着你

在静谧模糊的星群中，我带着两千个隐喻来见你

这令人心痛的人世，我只用河流来想你

你不会再有注定的飘零，我们彼此存在于深蓝眼睛

包括这无边土地曾重复生养的孤独意境

一切都会醒来。我明天就来见你

见你的睫毛、嘴角和温柔的呼吸

我清洗一世的花定是配不上你的，如果我失语

请你给我一个名字，抑或一个姓氏

（三）城南

当石墙斑驳的时候，就给城南的野花腾出位置

它们不知名地来，熬过了太多眷念的东西

无法去说清命运是如何降临，在草木枯黄的北国

故人离去时无一种声音，我们没有風月的抒情

没有紧缩的颤抖，还好留有空白是相似的

某一刻我们都不再属于自己。给你一幅画

画中是我衰败的绿柳，和极尽的虚妄

我举起荡漾于灯烛的手臂，鲜红随城南一起升起

我爱你族群散尽的冷艳，不企及万物的隐匿

我进行百年重逢的预演，踏寻你遍布阴影的尘世

愿我得到你灵魂宽恕，你来，这已是我的全部

（四）前世

在江边，我看见鱼群凝望着我

仿佛看透了我的前世，逃亡在石兽的阴谋里

神秘的桦树进入舌头的纵深处，不需要吐血

等待亿年的场景饱受雷击

孤傲地向隔岸宣战，渔夫最终垂钓起死人的骨骸

这一次，我认同渺小背影的归去

我干涸幽深幽深的潭水，不比腹腔涌起的浪花更低

男人丧失一切的缄默，长久的匮乏有了更理性的

形体

变化之后就没有痛苦占据未知的轮回？

不，不。一个人的沦陷从不妨碍横跨一座岛屿

它们只是鱼群，只能是鱼群

秋天到来的时候，我对太阳从未有一丝怀疑

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