“悬浮剧”

摘  要：作为我国现实题材剧的子类型之一，国产都市剧是伴随我国现代化进程的加快而出现的以现代都市生活为背景、讲述大众都市生活的电视剧。近年来，随着现实题材剧的风行，国产都市劇的数量也急剧增多，在这些都市剧中剧集质量良莠不齐，甚至呈现出了伪现实主义倾向，造成了“悬浮剧”的出现。“悬浮剧”无论从剧本还是场景布置上都显示出一种脱离现实的漂浮感。“悬浮剧”产生的原因既有制作方“工匠精神”的缺失，又有电视剧市场的错误导向。因此，电视剧制作应该贴近生活、制作团队提高职业操守、国家加强监控。

关键词：现实题材剧;国产都市剧;伪现实主义;悬浮剧

现实题材剧是以现实生活为题材，以当代社会为背景讲述故事的一种类型剧。随着中国社会的快速发展，都市空间成为了现实题材剧呈现的主要空间，都市剧成为了现实题材剧的一个重要分支，“是以城市生活为背景、以城市中的人和事为参照对象的电视剧。”[1]根据国家广电总局发布的关于2019年第四季度暨全年全国国产电视剧发行许可证的通告显示，2019年全年生产完成并获得《国家电视剧发行许可证》的254部10646集剧目中，现实题材剧目共计177部7004集，分别占总部数、集数的69.69%、65.79%[2]。现实题材剧在近几年相关政策的大力扶植下呈现出强劲的发展态势，作为现实题材剧的子类型之一的都市剧在近几年也得到了蓬勃发展，《都挺好》《小欢喜》等围绕都市家庭养老、教育等社会问题的电视剧在2019年成为“爆款”，收视与口碑齐飞，在电视剧播出期间更是引发了全民大讨论。但是，在近几年的都市剧中也出现了一些披着现实题材剧的外衣，却与大众的日常生活相去甚远的伪现实主义“悬浮剧”。

以前的都市剧主要侧重聚焦都市中家庭生活的伦理问题，呼应电视剧当下的时代背景，如《蜗居》播出时正是我国城市高速建设的时期，年轻人都意图奔向大城市并在城市立足，《蜗居》则围绕都市年轻人为买房而产生的一系列生活问题和伦理问题展开;其后，都市中男女的婚恋问题成为了社会热点，在此背景下，《双面胶》《裸婚时代》《金太郎的幸福生活》等有关城市家庭中的婚姻关系、婆媳关系的都市剧大热;近两年，社会就业压力剧增，因此更多围绕都市人职业生活的都市剧开始被大量生产，剧中涉及的职业多为精英职业，如《翻译官》中的翻译、《谈判官》中的谈判专家、《恋爱先生》中的牙医、《精英律师》中的律师……这些职业大多光鲜亮丽，出入的地段多为城市的中心地带。纵观近两年播出的都市剧，在光鲜亮丽的外表下充斥着一种“华而不实”的飘渺感。剧中所反映的都市生活脱离城市中职场人的真实现状，甚至难以体现角色自身的职场专业性;在场景设置上毫无生活气息，只是一种打着现实主义旗号的伪现实主义剧，成为“悬浮剧”。

一、脱离现实的“悬浮剧”

电视剧作为当代一种重要的大众艺术形态，在我国社会主义文化艺术事业的发展中具有举足轻重的意义[3]。现实题材剧是反映时代发展、社会变迁的一种电视剧类型，是根植于社会日常生活的艺术表达。但是，近几年的国产都市剧的创作中普遍存在着“伪现实主义”的倾向，无论是从剧本还是场景布置上都显示出一种脱离现实的漂浮感。

（一）悬空的剧本创作

都市剧作为现实题材剧的子类型之一，其剧本应该是经过精心打磨，源于生活、贴近生活，通过对都市生活中人和事的细心观照，使观众在剧中找寻到对现实生活相似或别样的体验。“优秀的现实题材电视剧至少在两个层面上可以介入现实，以推动社会的良性发展：为社会设置公共议题;传达积极健康的精神。”[4]但是近几年的一些都市剧的剧本中不仅没有对社会的真切观照，反而呈现出媚俗的创作倾向。剧情所设计的桥段和偶像剧桥段雷同，本该聚焦于职场生活或日常，却陷于主角的情感纠葛之中。比如《谈判官》中，主角为高端谈判专家这一公众并不熟悉的精英群体，但是在剧中对谈判官的工作日常只是寥寥几笔，对剧中职业的专业性远疏于对剧中人物角色之间的感情纠葛，整个剧作呈现出来的就是“霸道总裁爱上我”的网文套路。另外，“悬浮剧”中对人物形象的塑造过于“脸谱化”。例如，2019年播出的《精英律师》中，对于律师这个职业的塑造是通过女主角戴曦熟练背诵法律条文来呈现的。一旦需要体现女主角优秀的专业性的时候，女主角就开始背法律条文，使得观众对于律师这一职业专业性的认识固定于只是能够熟练背诵出法律条文，进而对观众形成误导。

在消费主义的影响下，“悬浮剧”中充斥着各种豪车、名牌服装、包包等各种符号。例如《谈判官》中动辄出现的豪车、豪宅;《恋爱先生》中，电视剧一开场便展现男主角程皓一柜子的名表，剧中他的皮鞋、钱包、腰带等各种物件均为高级品牌，他的休闲生活便是每年几趟欧洲游;在《精英律师》中靳东所饰演的律师也是出行即有司机接送，而他的高级秘书栗娜的服装在一整部电视剧中几乎不重样。“悬浮剧”中对物欲的不断展现，易使得年轻人形成错误的金钱观和价值观，对职场产生错误认知。

（二）“假大空”的场景设置

现实题材剧不仅应该在内容上真实反映现实生活，还应在剧中还原生活的物质层面。在精神层面上，“悬浮剧”并没有准确地把握当下人们的生活状态和思想;在物质层面上，“悬浮剧”中所呈现的生活和工作场景也呈现出一种不真实感。在《恋爱先生》中，男主角靳东拥有一家牙科诊所，整个诊所呈现出的是极简主义风格，诊所中工作人员和顾客都非常稀少，主角的办公桌上仅有一两本办公文件，整个办公室显得空旷而不真实。剧中设定的城市是北京，然而在剧中却呈现出一种人烟稀少的城市景象，与现实生活中拥有2100万人口的北京相差甚远。同样，在《温暖的弦》中，主角的物质方面均是以“少”为主，呈现出一种“假大空”的景象。

二、“悬浮剧”的成因

“悬浮剧”的成因除了电视剧创作自身之外，也和当下现实题材剧的市场环境有关。观察现在的电视剧市场可以发现，大流量、大IP的生产模式已经逐渐失效，古装剧也受到限制，再加上政策的扶植，现实题材剧成为了近几年大热的电视剧生产方向。电视剧创作方“工匠精神的缺失”和电视剧市场的错误导向是“悬浮剧”出现的主要成因。

（一）制作方“工匠精神”的缺失

当电视剧进入一种越来越成熟的产业化生产之后，电视剧制作中的各个工种都越发向专业化靠拢，包括编剧。通过专业训练可以让编剧掌握剧作技能、熟悉制作流程，从而制造出符合市场需要的“规范产品”，但对艺术的感知力和生活的热情却无从训练[5]。较短的创作周期让职业编剧不可能从体验生活开始找灵感，因此，编剧在创作剧本时很容易出现天马行空的想象的状态，导致创作出的人物扁平化，忽略现实生活中的细节刻画，从而出现一种“伪现实”的尴尬境地。此外，在当下都市剧的创作中呈现出一种快餐式消费的特点，为了追求效率，制作方疏于对电视剧中的生活细节的打磨，使得作品呈现出一种空洞感。然而从一些好评如潮的都市剧，如《欢乐颂1》《都挺好》《小欢喜》等来看，一部能够深入人心，引起广大社会共鸣的作品，必然离不开制作团队“工匠精神的职业理念。‘工匠精神原意是指工匠师傅、手艺人制作产品时一丝不苟，追求极致的精神。其内涵就是严谨专注、精雕细琢和精益求精”[6]。在当下社会中，“工匠精神”是各行各业都应当追求的职业理念，在电视剧生产中，“工匠精神”对提升电视剧作品质量有着重要意义。

（二）电视剧市场的错误导向

随着影视产业的逐步发展，市场化越发成熟，也导致了电视剧市场出现了许多乱象，如收视对赌、明星高片酬等。在这样的市场下，电视剧生产已经形成了一种从创作到发行的流水线式创作模式，以市场盈利为导向，在拍摄时间上严格限制，因此电视剧逐渐走向“快消品”的模式。法兰克福学派的代表人物霍克海默和阿多诺用“文化工业”命名大众文化，极力批判大众文化的商品性、复制性和模式化，认为大众文化是资产阶级在意识形态领域对普通大众思想的奴役，为的是巩固统治阶级的统治基础[7]。在当前工业化的电视剧制作模式下，电视剧的生产就呈现出一种复制品的状态，电视剧中充斥的相似桥段，既容易让观众在观看过程中产生审美疲劳，也使作品本身失去活力。被商业裹挟的制作团队在制作过程中，为了追赶拍摄进度，并不会切实地还原剧中的现实生活，尤其容易忽略通过场景中的细节来营造电视剧中的真实感，再加上剧本创作本身的差距，使得电视剧作品与现实生活脱节，导致“悬浮剧”的产生。

三、“悬浮剧”的应对策略

当前现实题材剧数量巨大，但是优秀的电视剧作品少之又少，如何创作出叫好又叫座、具有生命力的优秀现实题材剧，是当下电视剧创作者应当思考的问题。

（一）从创作源头抓起，艺术源于生活、贴近生活

在马克思文艺理论中，现实主义除了精确的描摹，更要注重“历史的真实性”，注重“对现实关系的真实描写”[8]。 在《致哈克奈斯》的信中，恩格斯给现实主义下了一个明确的定义：“除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”[9]电视剧的编剧队伍应该着重从现实生活出发，从现实生活中取材，感知时代脉搏。在现实生活中了解当下人们的精神面貌和思想，从而将其融入到剧本创作中，才能真正地创作出贴近生活、让观众产生共情的优秀作品。

（二）制作团队应该提高职业操守

良心的电视剧离不开良心的制作团队，从《琅琊榜》的热播，我们可以看到不论是从剧本改编、电视剧的拍摄构图还是场景的布置上，都是经过精心设计过的，也反映了观众对于精品电视剧的渴求。再谈到它的同一个团队制作的都市剧《欢乐颂1》，这部电视剧在播出后，虽然其中所涉及的阶级问题饱受诟病。但是从电视剧中反映出来的真实感却是确实存在的，制作团队对于剧中细节的打磨值得学习，并且剧中的人物塑造丰富立体，真切地反映了不同阶层在都市中的不同生活。知名编剧宋方金曾在接受采访时回应了“伪现实主义”的说法：“所谓‘伪现实主义，即是因为创作者没有吃透生活，没有贴近人生。并不是现实题材剧天然就具有了‘现实主义的基因。现在的影视创作，很多都是从生意的角度出发，而不是从生活的角度出发，这种初衷很难达到现实主义的高度。”[10]因此，优秀的现实题材剧并不是加了柔光滤镜的华美画面，也不是聚焦男欢女爱的偶像剧，而是应当尽可能地去还原生活。通过场景中的细节去营造一种现实生活的真实感，真切地观照社会生活，揭示深刻矛盾，而不是任由“假大空”的极简主义在剧中横行。同时，创作者应当改变一切以商业利益为导向的制作理念，从作品本身出发，如何创作出优秀的具有长久生命力的作品，才是影视制作者应当思考的问题。

（三）国家监管部门应当加强对电视剧市场进行调控

在电视剧产业快速发展的背景下，由于整个行业的管理和监管不到位，电视剧市场仍然存在很多不规范之处。对于电视剧行业而言，商业化和社会化生产创造了新的包容与排斥模式，电视剧成为重要的型塑政治、经济、社会和符号权力的媒介，导致围绕媒介或媒介体制内社会与阶级关系的重组[11]。在当前新自由主义市场化改革之下，民营资本的介入造就了大众娱乐的兴起，但在资本的操控之下，电视剧市场也成为了捞钱的好去处。很多电视剧制作方并没有考虑到电视剧本身给社会带来的影响，只重视在电视剧中通过人气明星的加入吸引广告商，而忽略了电视剧的质量。

因此，针对当前国产都市剧中存在的“悬浮剧”现象，国家监管部门应当警惕，并对现实题材剧的审查严格把关。对电视剧的主题和其中所传达的价值观严格监督，从源头上规避“悬浮剧”的出现。

四、结语

电视剧作为一种大众流行文化的具体形态，其传播力和影响力都是不可小觑的。都市剧作为现实题材剧的子类型之一，肩负着反映当下中国都市社会的生活状态和精神面貌的重任。优秀的现实题材剧应当能够恰当体现出当代人的价值判断、历史思维和审美追求的，能够准确地把握当代社会的精神内核，并做出正确的阐释。国产都市剧的创作方应当秉持对“精品”电视剧的追求，在剧本上体察当下社会中大众真正关切的问题，挖掘社会深层矛盾，而不是仅仅停留在对小情小爱的描述、对生活的简单复刻;在场景、人物形象上要尽可能地展现人物所处环境的真实状态，通过细节打造真实感，让“悬浮剧”稳稳落地。另外，还要通过政策的调控，通过对电视剧市场的良性监管，切实推动更多优质精品、真正反映新时代大众精神面貌的优秀作品出现。

参考文献：

[1]马苗苗.都市题材电视剧的问题和出路[J].东南传播，2008（3）： 82-83.

[2]国家广电总局办公厅.国家广电总局办公厅关于2019年第四季度暨全年全国国产电视剧发行许可情况的通告[EB/OL].[2020-02-06].http：//www.nrta.gov.cn/art/2020/2/6/art_113_49820.html.

[3]陈友军.现实题材电视剧艺术真实形态论[D].北京：中国传媒大学，2007.

[4]金昌庆，易前良.现实题材电视剧创作现状及其创新[J].中国电视，2009（9）：59-63.

[5]周涌，冯能彦.电视剧创作的现实主义突围[J].现代传播，2005（3）：53-55.

[6]高路.文艺创作中“工匠精神”的历史传承与当代培育[J].中华文化论坛，2017（5）：181-184.

[7]孫文宪.艺术世俗化的意义——论本雅明的大众文化批评[J].华中师范大学学报（人文社会科学版），2004（5）：20-27.

[8]恩格斯致敏·考茨基、玛·哈克奈斯[M]//西南师范学院中文系文艺理论教研室，编.马恩列斯文艺论著选读：第二集.北京：人民出版社，1972：454.

[9]江苏五院校中文系《马、恩、列、斯文艺论著选读》编写组，编.马克思恩格斯列宁斯大林文艺论著选读[M].南昌：江西人民出版，1983：266.

[10]龚卫锋.现实题材剧为何“不现实”？[N].羊城晚报，2018-05-03.

[11]赵月枝，吴畅畅.大众娱乐中的国家、市场与阶级——中国电视剧的政治经济分析[J].清华大学学报（哲学社会科学版），2014（1）：26-41+159.

作者简介：刘玲，上海大学上海电影学院戏剧与影视学专业硕士研究生。研究方向：广播电视艺术学。