阿木杨睿
摘 要: 我国的歌剧诞生于上个世纪20年代,之后的几十年歌剧不断创新,在吸收西方国家歌剧的基础上融入了戏曲和民间艺术元素,逐渐形成了具有强烈民族特色的艺术风格。本文对中国歌剧民族化的进程进行了阐述和分析,并对中国歌剧的未来发展做出展望。
关键词: 中国歌剧;民族化;歌剧发展
0 前言
从歌剧发展的本身来看,不同地区、不同时代和不同民族的歌剧都有不同之处,展现出了艺术的独特性。我国的歌剧发展相对较晚,但是在不断的发展过程中逐渐融入了强烈的民族特征,创造出了有中国特色的歌剧。
1 歌剧创作的世界性与民族性
1.1 歌剧创作的世界性
不仅是歌剧,任何一种艺术创作都强调世界性,也就是艺术在创作和发展中要遵循一定的规律,凸显出艺术发展的时代性。艺术创作的指导思想是主张摆脱传统、解放思想,对艺术来说,世界性是指能够为世界上多民族、多地区的人所共同接受的一种艺术形式和内容,歌剧也是如此,具有很强的包容性。
1.2 歌剧创作的民族性
歌剧创作的民族性实际上就是指歌剧创作要具有民族精神,也就是要结合本民族的实际,将民族的独特艺术形式和艺术手法融入进来,反映出本民族人民的真实生活,使歌剧更加有民族风格。我国歌剧在发展的几十年中,不断吸收民族艺术的特点,将民族精神和民族元素融入进来,民族性十分明显。歌剧发展中的民族性要求要结合本民族的审美意识和艺术传统,并在传统民族艺术形式的基础上进行创作,还要贴近本民族人民的生活,准确表达人们的情感思想和真实愿望。
2 中国歌剧发展的民族化历程
2.1 二十世纪初期的歌剧
中国歌剧诞生于上个世纪二十年代,而中国歌剧发展的基础和雏形是黎锦晖先生创作的儿童歌剧,巧妙运用了音乐、舞蹈、语言、表演等多种艺术形式,被大多数人所接受。在该儿童剧的创作上,黎锦晖先生借鉴了西方国家的表现形式和手法,又结合了我国民间的音乐和民族语言等元素,形成了独具特色的艺术形式。儿童歌剧的诞生为我国歌剧的发展奠定了基础,也标志着我国艺术工作者创造出了中国式的歌剧,为我国歌剧的发展与创作提供了宝贵经验,因此,黎锦晖先生也被公认为中国歌剧的鼻祖。随着歌剧新潮涌起,中国歌剧快速发展,在创作方式和演出方式上更加完善,一大批具有代表性的歌剧被创作出来,例如《扬子江暴风雨》《上海之歌》等。
2.2 二十世纪中期的歌剧
二十世纪中期,我国人民的文化程度很低,对于歌剧的理解有一定的困难,于是一场自上而下的新秧歌运动与大生产运动在我国兴起,目的在于解放人们的思想。新秧歌是来自民间的一种艺术形式,渗透到当时人们生活和生产的方方面面,人们的认同度很高,通过这样一种运动不断提高人们的思想觉悟,推动文化建设,在一定程度上改变了人们文化水平较低的现状,也促进了歌剧的进一步发展。比如《兄妹开荒》和《夫妻识字》等歌剧,有非常强的时代性,反映了人们大生产的热闹场面,并且在劳动中不断学习、追求进步的真实画面。
随着创作形式和演出形式的不断丰富,大型歌剧《白毛女》在延安鲁迅艺术学院多位艺术家的共同努力下被创作出来,一时之间红遍大江南北。《白毛女》与以往的歌剧相比,在内容上、形式上、音乐上更加新颖,音乐首次运用了管弦乐、合唱、领唱和重唱等艺术形式,代表了当时歌剧艺术的最高水平。歌剧发展至六十年代,已经展现出了较好的势头,这一时期的歌剧总体上呈现出三种形式,与戏曲相近的《小二黑结婚》,与《白毛女》相近的《洪湖赤卫队》,还有体现民族性的《草原之歌》等。
2.3 二十世纪后期的歌剧
二十世纪后期,我国歌剧创作进入了新的阶段,歌剧创作逐渐成熟,《原野》运用了浪漫的创作手法,并借鉴了民族性,更具时代感和艺术性。后来的歌剧创作便逐渐与民族相结合,在音乐、风格、创作手法上面都带有更为明显的民族特征,并且实现了与西方歌剧的完美融合,形成了中国独特的歌剧体系。
2.4 新时期的歌剧
近几年,我国受关注度较高的歌剧有《运河谣》与《彝红》,其中《彝红》不论是题材、旋律还是穿着上,都展现出了极强的民族性。《彝红》是为了纪念彝族同胞与红军结盟80周年创立的,创作与2014年,与2015年登上国家大剧院,演出以来获得了众多观众和艺术家的喜爱,并荣获了多个重要奖项。《彝红》的故事背景是红军在长征过程中,到达了彝族人民聚居地,遭到国民党的破坏和摧残,彝族同胞为之进行了不屈不挠的斗争,红军与彝族同胞结下了深厚友谊,革命先辈刘伯承同志和彝族首领果基小叶丹“歃血为盟”。《彝红》是一步反映中国革命史的民族歌剧,也是彝族文化艺术上的第一部歌剧,这部歌剧融入了独特的彝族元素和红色元素,展现出了彝族独特的音乐魅力和风情。在音乐上,它结合了彝族民间音乐和民间音乐元素,在表达上,运用了非常豐富的彝族民歌形式,在创作上还融入了现代化元素,使歌剧更加有民族性和时代感。在戏剧、音乐等技术层面展现出了更高的经验,而且在艺术方向、艺术创造和艺术传播等艺术形式上都有非常重要的现实意义。
3 中国歌剧的未来发展方向
在世界政治一体化、经济全球化的影响下,世界各国的联系越来越紧密,不仅仅是经济、政治、军事和文化,艺术也应该更加世界化。但是要正确认识艺术民族性与世界性的关系,既要保留自己的民族特色,又要趋于世界化,这样才能促使艺术走得更远。所以我国歌剧发展要进一步吸收借鉴外国的文化精华,但也要保持我国的民族性,将二者有机融合,形成更加丰富、成熟,更加有民族特色的中国歌剧。
4 结语
如今,世界各国以及各民族之间的交往越来越密切,在歌剧创作中我们应该认识到民族性的重要性。我国歌剧在发展过程中,一直都伴有重要的民族特色,因此我们应该继续坚持歌剧的民族化,形成更具民族特色的中国歌剧。
参考文献
[1]牛春雨.对中国歌剧民族化发展的再思考[J].艺术品鉴,2019,(12).
[2]刘苏玲.浅谈中国歌剧未来的发展[J].北方文学旬刊,2019,(8):113.