张晓莲：飞翔的雨燕

李明新

一迈进颐和园西门，晓莲就“燃”起来了！咔咔咔，噗噗噗，她按动相机的快门声与她的脚步声交错着落在寂静的晨曦里，衬托着大自然的沉寂。快一点，我们要尽快赶到镜桥去，晚了就赶不上日出了！我空着手，跌跌撞撞跟在背着、挎着摄影器材、全副武装的晓莲身后往西堤小跑着。

镜桥位于西堤中部， 八角重檐攒尖顶，是颐和园西堤六桥中最为华丽的一座，是依照唐朝诗人李白“两水夹明镜，双桥落彩虹”诗句意境而建，始建于乾隆年间，光绪时重建。乾隆皇帝在詩里赞颂镜桥道：“冰镜寒光水镜清，清寒分判一堤横。落虹夹水江南路，人在青莲句里行。”诗句中透露出这位才子皇帝对镜桥和其周围风景的喜爱。那里是拍摄昆明湖晨曦的最佳地点。

堤上的山桃花开了六分，正是最妩媚的时候。晓莲一边跑一边按动着快门。而我的心随着那些花朵，已经化成了无数瓣，努力汲取着大自然每一秒的精彩。

我们赶到镜桥，太阳也正在懒散地慢慢爬升着，她撒出了地平线上第一缕金色，精彩无比！她就像是火种，一下子把大自然点燃了、唤醒了：柳丝开始轻荡，桃花簌簌抖动着像从熟睡中醒了伸着懒腰，天空澄蓝，湖水淡绿，天鹅游弋，感官所及的大自然，每一秒都在变幻着，万物美妙无比，让人目不暇接，让心不知所措。这是我跟随张晓莲第一次进园拍摄的情境，从未经历过，令人终身难忘。

京城有个“晓莲说”

为了能拍下颐和园在不同时段的美，晓莲起早贪黑。“晓莲说”是个微信公众号，从2017年的三八妇女节推出了自己的第一个美篇《晓莲说》，到今天已经有80多期。加上北海、圆明园、承德等等，已经近百期了。

坚持，就是艰苦地付出，几年来，晓莲有一些难忘的经历。

“我是没有看到过这样的场景，8到10级狂风卷起水浪，撩起雾沙极像刮起了白毛风，掀起了高高的惊涛骇浪，风头一会儿冲上浪尖，一会儿坠入低谷。”2019年5月21日，晓莲发了一期“晓莲说”，她在开头如此说。

那天，她在新建宫门内湖边的栈桥上拍摄极端天气下的昆明湖，一阵狂风刮过来，把她吹得脚底离开地面，若不是有栈桥边的铜栏杆挡住，就会仰躺在被湖水打湿的桥面上。说不胆怯是假话，栈桥上只有晓莲一个人还坚持着，其他人也许是怕相机被湖水打湿吧，早就跑得远远的。晓莲也怕相机受损，但是她觉得，修相机好办，但这种极端天气，可能老天爷只给一次。衣服被打湿了，八级风下，冷得手痉挛，但按快门时，依然果断麻利。

那一期“晓莲说”发了十张照片，那是晓莲冒着风险三次进园拍摄的成果。上午的湖水是蓝色的；下午的湖水是绿色的；傍晚的湖水是金黄色的，为了表现水浪的气势和质感，发表时她选择了用黑白来表现。

雨燕是颐和园这座古典皇家园林里精灵，是颐和园的一景。在北京的历史记录上，曾达到过50000只之多。雨燕每年春季至夏季来到颐和园，在古建的上空穿梭飞行。当一群雨燕啾啾鸣叫着掠过颐和园十七孔桥的水面，小小的身躯在空中炫目地划过，桥东侧的体型巨大的八方亭朗廓的空间成为它们厚重的背景。

人们并不知道这些小精灵的故事，2月份，它们从南非迁徙，4月份到北京，每年7月中旬雨燕飞离北京，11月中旬抵达南非越冬地，那里的昆虫食物丰富，能满足北京雨燕的食物需求，单程飞行距离16000公里。它们的飞行速度达到了时速110-120公里，是鸟类长距离飞行中是最快的。它们在北京产卵、孵化、育雏。除了孵蛋和喂食幼鸟，雨燕从来不落地，因为它们的脚结构特殊，不能行走，一旦落地，再次起飞很难。因而它们能在飞行中捕食，在飞行中睡觉、交配，一生飞行的距离相当于绕地球12圈。平均每只雨燕的存活寿命为15-20年。在它们一代代坚韧的往返巡回中，雨燕见证了北京城的朝代更替，兴旺衰败，千百年来它们从来没有离开过，多么令人敬佩的小精灵啊！

2019年7月22号，“晓莲说”推出了一期《雨燕》，全篇41幅照片，这是《晓莲说颐和园专辑》第68集。晓莲拍的雨燕令人惊奇、感动。惊奇在小精灵们那么快的飞翔速度，晓莲的镜头竟然拍出了它们呆萌的小眼神；感动的是，这种自然的精灵与古老园林的互动，让动与静、古与今、天与地、人与万物，都通过雨燕融汇贯通在了一起。“晓莲说”发表的《雨燕》，不仅让我们了解了雨燕，更引起人们深度的思考，而晓莲为了她热爱的颐和园也像雨燕般地勤奋飞翔着。

2019年夏天，晓莲成功地拍摄了一张象形晚霞。天气当时比较差。没想到晚上7点西边红霞起来了，瞬间的红霞极像雨燕。但是西堤有一个高高的铁护栏，令人无法取景。恰巧碰上朋友的朋友，这位男士一手扶着栅栏，一手举相机，3人根据自己经验把相机数据调好递给他，他负责按快门。这是老天爷给的稀缺天象，有不可复制性，这张片子晓莲非常喜爱，得来不易啊！

她成功地拍了？的“鸟生”：相恋、嬉水、撞胸、献草、踩蛋、搭窝、孵化、育雏，以及？夫妇带领？宝宝在湖中游弋的全过程。颇有喜感，也令人爱怜。因为观察细致和经验的积累，晓莲一看天鹅在拉开距离在排队，就知道它们要起飞了，所以她能拍到很多天鹅的精彩镜头。

2019年3月15号，我还跟随晓莲有一次拍摄经历。那天我们清晨先拍西堤的山桃，接着往佛香阁上跑，因为当天要出船。每年春季，游船要从西堤北侧的大船坞运到东堤、南湖岛等几个租船码头，深秋时再拖回船坞藏储。因为要在昆明湖上运转，所以必须在万寿山高处的佛香阁才能拍到壮观的全景。她必须在九点前到达拍摄点。从后山的八大庙到佛香阁，路虽然陡，却距离最近。她奋力往山上爬着，紧跟其后的我听到她粗重的呼吸像拉风箱，后来我才知道，她在2016年早已被确诊为慢阻肺，但她依然脚步匆匆。

佛香阁的南山门外，两侧有一个四五十公分宽的石台，下面是几十几米深的台阶。我揪心地看她走到那个窄窄的台上，怕她忘情拍摄掉下去。但是只有站在那里，才能够俯视湖面，才能成功拍到船队。不知是不是有意造型给晓莲看，湖面上的小船连成一串，做出各种造型。天鹅也飞来凑趣，在湖面上优美地舞蹈。此时的晓莲已经连续拍摄四个多小时了，她依然亢奋地不停按动着快门。为了减少身上的负重，进园拍照时晓莲从不带水，她宁可多带一个镜头。为了出手快，她的腰包是个相机包。她像个耐力极强的骆驼，也像勤奋灵动的雨燕。

其实，晓莲的身体并不好，2019年冬季，晓莲“慢阻肺”加重了，只能住进医院治疗。很难想象她一天背着几十斤的摄影设备，在园子里转悠好几个小时。她说：“园里各种的鸟类，春秋季短暂，我得和时间赛跑。”其时不止春秋两季，她热爱自然，热爱颐和园里所有的自然赐予的一切，如果没有这种挚爱和顽强的毅力，是拍不到好片子的。

看完新一期“晓莲说”，人们总是期待着下一期，“晓莲说”成为京城喜爱摄影和热爱古典园林人群体的挚爱。让人们在学习和欣赏的时候，还应该看到她背后的故事，看到她对古典园林的宣传、保护和思考。

大自然的合伙人

晓莲的片子很有“魔性”，人们都熟悉的颐和园，在她的镜头下变得陌生了、不可思议了，仔细再看看，那个熟悉的场景，只是美得令人窒息，美得令人赞叹不已！每一期的“晓莲说”和美篇都在35张图左右，成为人们期盼的审美饕餮。

拍好一座古典园林，需要掌握一个密码，那就是对中国古典园林的理解。园林是什么？在我们的古人那里，园林是来安放心灵的。不管是皇家园林的宏阔，还是士人园林的精雅小巧，都在通过园林的语言表达着天与人之间和谐的理想关系。如果没有大自然的表演，建筑是没有灵魂的；如果没有人类文明结晶的建筑，大自然是荒蛮的，缺少了内容。

园林的建筑是固定的，晓莲需要的是与大自然的密切合作。作为摄影人，要合作到水乳交融、天人合一才能解读这个密码。而往往老天给的契机只在一瞬间。为了这一瞬，晓莲需要付出几个小时、几天，乃至更多，用她的话说叫“十网九空”。但是经过多年的观察、实践，晓莲渐入佳境，她对花期、对园中的小动物、季节气候都稔熟于心，她甚至会看天象，傍晚会不会出晚霞，早上会不会有雾，她都能做出准确率很高的预测，因为她已经和这座园林空间融为了一体。

在实践中，晓莲摸索出一套自己的摄影理念：创新、光影、勤奋。

她所言的“创新”，不仅仅是构图，还有视角。发现新的视角，反映不同天时、不同时间段、不同视角的微妙变化中的园林之美，需要沉浸，需要浓烈的热爱情怀。为此她几乎每天都用脚步丈量着颐和园的一寸寸土地，用心灵发现、用镜头表现着大自然投放在颐和园这座古典园林里的生命之美。微雨后的建筑倒影，阴天时的静谧湖面，一株山桃后面的佛香阁。她最有创意的是把西堤拍成了“横看西堤竖看松”。那个时候晓莲没有一点版权保护意识，她的姐姐赞叹别人把杭州的苏堤拍了这样，晓莲说这是我的创意，我早就拍了。

如果没有光影，照片就没有灵魂。晓莲拍了很多动人心魄的作品，成功在她对光影的准确使用。长廊、窗棂、佛像、门缝、建筑上的小脊兽，都在光影里给我们诉说着故事。

几年的拍摄经历让她感悟到：“创新，光影，勤奋”是摄影的命脉。没有创新就没有艺术，没有光影就没有灵魂，没有勤奋就没有作品！是的，没有勤奋，前边都是空的。用镜头还原大自然真实的美，她不主张炫技，不主张多用“二爆、多爆”等摄影技法，她说：大自然就是最美的，我们要尊重、敬畏大自然！因此她作品呈现出的质朴、自然之美具有打动人心的力量。

更上一层楼

景色再美，也还是景色。连续拍了几年颐和園，晓莲有了新的体会，给自己提出了新的要求：不仅仅反映自然之美，更要深挖文化之内涵，要把两者结合呈现出来。她的“仁寿殿”一篇，就是尝试：围绕一组建筑，反映它在不同时序、不同光影下的文化内涵。

仁寿殿面阔七间、进深三间，四周出廊，卷棚歇山式屋顶，金龙和玺彩画。在金碧辉煌的同时，彰显着一种潇洒、飘逸与闲适的气度。

清代皇家园林里凡是临朝的殿宇都叫勤政殿。当历史的脚步从清漪园跨越到颐和园，昔日的勤政殿被更名为仁寿殿。这不仅仅是名字的转变，更标志着清朝权力中心从光绪皇帝向慈禧太后的转变，同时也是清朝国运的转变。张晓莲这一组仁寿殿的作品，紧紧围绕这一主题，做了多角度的诠释：前景的凤昂首挺胸，投在大殿上巨大的龙的影子，在虚幻中张牙舞爪，这前景的凤昂首挺胸，投在大殿上巨大的龙的影子，在虚幻中张牙舞爪，这晓莲的镜头有强烈的带入感和引领感，她开始从景色的宏观转向文化微观，她引领人们回眸凝视，在深情的凝视中，历史的厚重感、纵深感扑面而来。

从2018年开始，除颐和园外，她又涉猎了承德避暑山庄、圆明园、北海等题材，晓莲把拍摄中国古典园林之美，作为自己一生的课题。

60岁，一个人活了一个甲子，沉淀的东西太多了！60岁之后的路怎么走，比总结走过的路更重要。晓莲用的相机，是2015年她60岁生日那天，爱人周永秋送给她的礼物。那可是一份大礼哦：佳能5D3相机，100-400长焦；16-35广角；24-105中焦；三脚架以及所有的配件。这礼物成就了她60岁之后的人生。五年过去了，机身磨损得就像晓莲的身体，但是它成就了晓莲60万张美好的记忆。

“颐和园我拍你万遍不厌倦”，“拍摄颐和园是我永远做不完的梦，我愿做那个永远在路上的追梦人。”晓莲在《晓莲说》在这个平台已经发表2800多张精品，表达着她对颐和园绵绵不尽的爱！

坚守一份失败与重复，坚守一份落寞与孤独，张晓莲让我们看到了摄影人不一样的风采！

即便有了很大的影响力，晓莲多次在影群中认真地说：“没有最好，只有更好，艺术没有止境，不能做井底之蛙”。晓莲还在向艺术的顶峰攀爬着。

晓莲仰头指着天空下的柳树说：“明新你看她们多美！湛蓝的天幕上，是嫩嫩的绿柳曼妙的舞动。我们稍稍挪动一下脚步，天空的构图发生了变化，呈现出又一种美。”大自然每时每刻都是新的，晓莲的眸子被热烈的爱和柔情燃烧得亮亮的。她就像只勤奋的雨燕，追逐着梦想，飞翔着，飞翔着！