浅谈歌剧《野火春风斗古城》唱段《戴上玉镯叫声娘》

赖蒙

摘要：民族歌剧《野火春风斗古城》是根据20世纪50年代李英儒的长篇同名小说而创作的一部中国经典歌剧，剧中主要人物的唱段都具有研究意义。本研究选取了其中一个唱段《戴上玉镯叫声娘》进行研究，首先对这部歌剧进行概述，了解歌剧的创作背景及主要内容，然后通过归纳唱段中杨母和银环的人物形象以及演唱处理，对唱段进行音乐分析，最后得出对自身的启示。

关键词：《戴上玉镯叫声娘》   音乐分析   演唱处理

中圖分类号：J905                   文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2020）05-0158-02

一、民族歌剧《野火春风斗古城》概述

民族歌剧《野火春风斗古城》是为纪念抗日战争胜利60周年而创作的一部优秀的现代歌剧作品，它很好的将传统音乐元素与现代音乐元素融合在一起，它的诞生为我国近现代民族歌剧事业的发展做出了伟大贡献。该剧以抗日斗争中的冀中古城为背景，描述了地下工作者在敌占区与日伪军进行的一系列斗争，展现了一幅在中国共产党领导下波澜壮阔的全民抗战图。在民族情、战友情、姐妹情、母子情等复杂情感的交织中，塑造了金环、银环、杨晓冬、杨母等伟大的抗日英雄形象，讴歌了坚强不屈、同仇敌忾、不怕牺牲、勇往直前的伟大民族精神，展现了中华民族强大的凝聚力和生命力。诉不尽的中华儿女的国难家仇，唱不完的抗日英烈的豪迈壮举，都在歌剧中得到了呈现。

二、唱段《戴上玉镯叫声娘》音乐分析

在民族歌剧《野火春风斗古城》中，主要人物有金环、银环、杨晓冬、关敬陶、高自萍、杨母等，都展现了各自的人物形象。歌剧的第十一场、第三十四曲是杨母和银环在牢房中的二重唱《戴上玉镯叫声娘》，唱段旋律优美，非常富于歌唱性。

（一）曲式分析

唱段《带上玉镯叫声娘》一共有45个小节，一直到第33小节都是银环与杨母的二重唱，从第34小节到最后为混声伴唱，在这里只分析银环和杨母的二重唱，也就是只分析到第33小节。唱段前6个小节为前奏，第7小节到第14小节为A乐段，有a、b两个分别为4小节的并列乐句，是一个双句体乐段，之后的3个小节为间奏，连接B乐段，B乐段是从第18小节到第25小节，包含c、c′两个分别为4小节的平行乐句，也是一个双句体乐段，之后的8个小节为尾声。混声伴唱部分是B乐段的变化反复，全曲为降A大调，4/4拍。

（二）唱段人物形象分析

该唱段是杨母和银环的二重唱，是关敬陶带银环来看望在监狱中的杨母，杨母预感自己无法脱离困境，便将自己手上的玉镯取下来交给银环，就是将杨晓冬托付给了她，认定银环成为自己的儿媳妇，带上玉镯就要叫娘了。

1.银环

银环是一个二十岁左右的地下党员，与金环是双胞胎姐妹，是剧中的主要人物之一，贯穿歌剧始终。她淳朴、善良，很容易与人交心，但在经历了很多事情之后，她也逐渐变得成熟稳重起来。她爱慕一起工作的党员同志杨晓冬，在心上人面前，银环作为一个小女儿的柔情展现的淋漓尽致，但在革命面前，她却有一颗火热的心。她坚强、忠诚，甘愿为了党的事业付出一切，银环这样的性格特点，正是新时代女性所倡导的角色。

在唱段《带上玉镯叫声娘》中，可以感受到银环的善良。见到杨母后热泪盈眶，深情地喊了两遍“大娘，您老可受苦了！”这句话表明银环十分心疼在狱中的杨母，展现了作为女儿的柔情。当杨母询问银环是如何进入狱中的，银环表明：“是关司令亲自安排的……大娘，杨政委正想办法营救您老人家呢，您可一定要挺住啊！”杨政委也就是杨母的儿子杨晓冬，在这种情况下，不只是作为儿女，更是作为一起革命的战友，想尽办法也要救杨母出来，体现了银环的革命精神。唱词“戴上玉镯叫声娘，从此你就是我娘亲”更加凸显了银环火热的内心。

2.杨母

杨母在歌剧中是一个非常重要的角色，她既是男主角杨晓冬的母亲，也代表了全中国英雄儿女的母亲。在抗日战争期间，中国共产党处于水深火热的境地，在这个时期，他们的亲人们不畏艰险，也为革命事业贡献出了一份自己的力量，像爱孩子一样爱国家。即使在牢房中面对着酷刑，杨母也没有说出半点不利于国家的事，这些伟大的母亲像保护儿子一般保护着国家，哪怕付出自己的生命，也在所不惜，实在令人钦佩。

在唱段《戴上玉镯叫声娘》中，杨母的母亲形象更加光辉。作为一个母亲，希望自己的儿子能够娶到一位贤良淑德的妻子，早日成家，便将玉镯交付给银环。“戴上玉镯和儿一起走，风霜雨雪娘都放心。”这句唱词表明了杨母希望看到儿子能有幸福美满的一家。在银环到牢房告知杨母杨政委正在想办法营救时，杨母急切地说道：“银环姑娘，告诉冬儿，千万不能为了救我一个人，再搭上其他同志的性命，耽误了起义的大事……姑娘，你倒是答应啊？”从中可以感受到杨母宁愿牺牲自己的性命，也不愿耽误革命的心境，感受到作为一个母亲对国家的爱护。

（三）演唱处理

在知晓人物形象以及歌剧背景之后再演唱唱段，更容易有代入感，将自己看作是杨母或者银环，更能感同身受，富有感情地演唱唱段。

歌曲一开始就应该深情款款，将气息给足。首先由杨母唱“最美的玉石都埋在老坑”，“最”字一出来就应该拉住，在“最”的位置去咬其他字，“玉”和“老”字尤其要注意，不能垮，最后一个字“坑”一定要归韵，咬字要清晰。这一句在唱的时候，眼神一定要看向手中捧起的玉镯，深情地娓娓道来。然后是由银环唱的“地火孕育出水色晶莹”，同样，“地”字一出来也应该拉住，在“地”的位置去发后面的音，“孕”和“晶”不要垮，“莹”字归韵。这一句在唱的时候，眼神要随杨母的眼神一起望向玉镯。之后又是杨母的“珍藏它的人儿期盼梦想成真”，音量由弱变强，感情由浅变深，是一个渐强，“真”字一定要唱得很实在。“追寻它的人儿希望爱永恒”为银环唱词，这一句是个减弱，“追”字气息拉住，唱准、唱稳。这两句情感稍稍变强，眼神也一直随着玉镯移动。接着是两人一起反复：“希望爱永恒”，要唱出向往、憧憬的感觉。

到B乐段杨母拉住银环，“戴上玉镯和儿一起走，风霜雨雪娘都放心。”拉住之后将玉镯交给银环，再推开她，肢体动作要做得流畅自然。前句要唱得急切，呼吸要支持住，此时已是杨母情感的爆发，因此要唱出一種全都托付给银环的感觉;后句情感稍稍收住，“娘都放心”要唱出一种愿望达成，已经定心的感觉，虽然说情感不比前句急切，但气息依然要给足。听了杨母的话，银环情感继续升华，“戴上玉镯叫声娘，娘啊，从此你就是我娘亲”唱出银环对杨母的回应，愿意做她的儿媳。接着反复“从此你就是我娘亲！”情感继续增加，歌唱速度变慢，音调变高，“亲”字归韵，给够呼吸，支持住。最后自由地唱出：“娘，娘亲，我娘亲！”情感到达了顶点，两个“娘”字不仅在转音，还在拖音，最高音到达了High C，可见此时的情感该是无比强烈，表达银环愿做杨母女儿的心愿，两人紧紧的抱在一起，难舍难分。唱高音的时候，位置应该保持不变，音越往上小腹越要用力收住，只要呼吸用的对，便能轻松上高音。

混声伴唱部分又回到了原速，充满感情地叙述。这时，关司令进来拉走了依依惜别的银环和杨母，一直到音乐结束，都要保持状态，虽然杨母还在牢房，但是心境已然不同。

三、结语

通过对唱段进行音乐分析及演唱处理，笔者能在今后的演唱中更加注意细节性。不只是演唱，还需要表演，将自己置身于角色之中，去体会她的心境，再进行诠释，不断提升自己的专业素养。

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