《奥特曼》系列特摄剧制作策略的扩张与收缩

【摘要】1954年《哥斯拉》在播出之后，影视行业兴起了特摄热和怪物潮，于是在上个世纪六十年代，在“特摄之神”圆谷英二的亲自监制下，圆谷株式会社制作了首部奥特曼系列特摄剧《奥特曼Q》，并在日本的tbs电视台进行投放播出，好评如潮。自此，《奥特曼》系列特摄剧进入了长达半个世纪的辉煌，虽然在进入新世纪以后，在制作策略上有着一定的扩张与收缩，口碑上也褒贬不一，但是值得尊重的是奥特曼系列一直延伸到了现在，影响了好几代人，成为了一种独特的影视文化。

【关键词】特摄剧;奥特曼 ;制作策略

1. 特摄剧的崛起和奥特曼的诞生

“特摄”起初是一个日本名词，专门指带“特殊摄影”，在电影诞生初期便有许多关于“特殊摄影”的电影，比如1903年拍摄的《大列车强盗》，但是在二十世纪的前半个世纪，哥斯拉在主流电影界一直不温不火，直到1954年，在日本电影公司东宝株式会社的支持下，本多猪四郎执导的著名怪兽电影《哥斯拉》才引起了世界的轰动。影片里塑造的体型空前庞大的超现实主义怪兽“哥斯拉”不仅在全球观众心里留下深刻的印象，也让“特殊摄影”引起了业界的高度重视，从那时起，“哥斯拉”和“特摄片”便成为了半个世纪以来日本最知名的流行文化及全球最著名的代表性文化符号。

圆谷英二也是1954《哥斯拉》的主创人员，在看到《哥斯拉》获得全所未有的成功之后，他并没有满足于现状，而是于1963年离开东宝株式会社，并于同年创办了圆谷株式会社，创办独立制作公司的第三年，也就是1966年，《奥特曼》正式诞生，《奥特曼》虽然采用与第一部《哥斯拉》相近的特摄技术，通过将建筑模型道具小型化的方式让片中的主角奥特曼巨大化，但塑造的却是与“哥斯拉”形象完全不一样的英雄形象。圆谷英二为了让奥特曼的英雄形象全能化，吸取了很多美国漫画《超人》里的一些元素，比如说奥特曼本来是近似人类的m78星云的外星种族，但受到人造太阳等离子射线的影响，进化出了奥特曼的样貌及能力。为了维护宇宙的和平，奥特之父成立了“宇宙警备队”，这也成为了数代奥特曼抵达并保护地球的原因。这与超人的剧情与人物设定虽然略有不同，但都是来自外星的超级英雄保护地球的故事。

《奥特曼》系列特摄剧在上世界六十年代和七十年代的成功让圆谷家族名利双收，圆谷英二曾一度被誉为“特摄之神”，圆谷公司在当时的超级英雄市场上也丝毫不逊色于漫威公司和dc公司，但是后来的发展却不尽如人意，到了21世纪，不仅奥特曼没有像超人和钢铁侠一样占据顶级流量的位置，圆谷公司也没有像漫威公司和dc公司一样成为超级英雄的场面招牌，甚至被收购转卖。圆谷公司在面对经营不佳的时候也曾经大刀阔斧地进行制作上的改革，但现在来看，有些过激措施反而成为了圆谷株式会社发展跌入谷底的导火索。为了了解这些决策背后的原因，就必须得先比较《奥特曼》系列和美国漫威与DC系列的区别。

2. “奥特曼”系列和漫威英雄系列、DC英雄系列的对比

（1）受众群体的差异程度日趋明显，“奥特曼”系列的特摄剧从播出开始，就是面向孩子们的，尤其受到12岁以下的男孩群体的追捧，甚至一度在这个年龄段产生了垄断的效果。但是这样的成功并不能持续，当这些群体的孩子们年龄增长起来之后，“奥特曼”系列特摄剧的吸引力就会逐步衰微，以至于只能吸引下一个低年龄段的男孩群体。固定收视人群的长期缺失，加上其他影视作品的竞争，就导致了奥特曼系列作品的影响力日渐减少。

与之相对比的是漫威与DC系列的受众范围极为宽广，不仅仅孩子们喜欢看漫威与DC的漫画，他们的超级英雄电影也受到成年人的追捧，随着时间的推移，这种广泛年龄段的覆盖就会产生良性循环，产生了数以十亿计的受众群体。

（2）传播渠道和表达方式的不同。“奥特曼”系列的特摄剧的播出渠道相对单一，从1966年到二十一世纪初期，都仅限于电视转播和DVD，这既导致“奥特曼”系列特摄剧随着电视的发展而变得家喻户晓，也致使其在进入新世纪以后知名度和热度日渐走低。反观美国的漫威系列和DC系列，他们的作品传播渠道极为宽泛，囊括了纸媒、动画、电视剧、电影、电视节目等多个领域，从方方面面影响着人们的观念，甚至镶嵌入人们的日常生活当中。

（3）作品思维深度和内涵的差异。“奥特曼”系列特摄剧的同质化现象相当普遍，从横空出世的《奥特曼》到《奥特赛文》，乃至《泰罗奥特曼》，这些作品除了人物的服饰和奥特皮套的外表有所区分，大体在人物设定上都极为相似，都是人间体潜伏于地球，危难时刻站出来保卫地球，剧情基本上也是每一集击倒一个怪兽。这种人物形象单一化和故事情节上的千篇一律很快就会给观众带来审美疲劳。无论是漫威系列还是dc系列，同样是拯救地球的故事，都有着极为鲜明的人物形象刻画和复杂的剧本故事构造，甚至有在作品中体现对人性的探讨与思考。比如DC系列中的《守望者》和克里斯多夫诺兰执导的《黑暗骑士三部曲》，他们的作品对人性中去伪存真的方向进行了深刻反思，从而在观众心里留下难以磨灭的印象，产生了经久不衰的影响力与吸引力。

3. “奥特曼”系列特摄剧的发展脉络和策略调整

“奥特曼”系列特摄剧一直以来都是质量极高的作品，但是因为作品的高额制作费用使得圆谷株式会社常年处于财政赤字的状态，从而产生了一系列的恶性循环，最终使得园谷公司被收购甚至转卖，但是在被收购以后，“奥特曼”系列非但没有被雪藏，还迎来了新世纪的复兴，尤其是最近几年，“奥特曼”再次迎来了复兴，很多具有鲜明特色的奥特曼角色也前所未有的地呈现在观众面前。纵观“奥特曼”的发展历史，可以分为五个时期，分别为铸造传奇时期、加速衰落时期、短暂复兴时期、陷入低谷时期、改头换面时期。在这些时期，圆谷株式会社在独立运行阶段和被收购转卖的阶段采取了不同的制作策略，虽然有过辉煌，但也陷入过低谷。

铸造传奇时期，在上个世纪五十年代亲历过《哥斯拉》的辉煌以后，圆谷株式会社的创始人圆谷英二开始了奥特曼的制作，在《奥特曼Q》大获成功以后，圆谷英二并不满足，他想将奥特曼的收视群体扩大，要让成年人能够接受奥特曼，于是在1967年拍摄了第二部《奥特赛文》，与第一部不同的是，《奥特赛文》的制作策略极为大胆，具有很强的现实性，不再单纯以打斗的场景为主，而是注重从环保领域和人文領域等多方面表现了人性的无私和贪婪，这也使得《奥特赛文》在收视率不断升高。但是，因为作品对有了太多比较现实的刻画，甚至体现了类似于核污染这样的问题，引起了日本民众的反感，使得圆谷饱受谴责，甚至作品的部分剧集数遭到了禁播。在此以后，圆谷公司便转换策略，回归于为孩子们服务的初衷。

加速衰落时期，圆谷公司在经历大约十年的辉煌时期以后，奥特曼形象同质化的问题越发明显。圆谷公司也意识到这个问题，在制作《雷欧奥特曼》的时候启用了新的人物背景，和巅峰之作《泰罗奥特曼》轻松幽默的风格相比，《雷欧奥特曼》的故事风格较为悲惨。《雷欧奥特曼》的制作策略的扩张性很强，首当其冲的是，主人翁形象被塑造成硬汉，其次，在作品中使用大量恐怖悬疑的元素，甚至作品中增添了许多限制级的画面，具有强烈的写实风格，这次的尝试之大胆，甚至一度超过了《奥特赛文》，但是本剧的收视率却一路下滑，挣扎了两季之后，《雷欧奥特曼》以创新低的悲惨结局收尾，虽然圆谷方面也在播出周期中进行过调整，再度放弃吸引成年人的策略，但是为时以晚，失去了数量更大的观众。1975年，在《雷欧奥特曼》放送结束后，奥特曼系列进入了沉寂期，在这期间，日本的特摄市场被东映公司的假面骑士和超级战队所垄断。五年后的《爱迪奥特曼》在收视率上更加惨不忍睹，这让“奥特系列”加速进入低谷时期。在之后的十五年间，“奥特曼”的制作策略一段向海外扩张，制作了许多海外奥特曼，比如泰国的“哈诺曼奥特曼”、澳大利亚的“葛雷奥特曼”，甚至与中国也达成了奥特曼计划的合作，但是这些海外作品出现了严重的水土不服，无一例外全都失败。

短暂复兴时期，在几乎已经没有电视台愿意播放奥特曼的情况下，圆谷公司始终坚持制作奥特曼，并于1996年，奥特曼系列诞生30周年之际，推出了全新的《迪迦奥特曼》，这次绝地反击的成功让奥特曼再一次回归到观众的视野当中。这一次成功的原因是多方面的。首先，时隔16年的复出，让观众对奥特曼重获新鲜感，其次画面制作几近完美，不再受限于特摄剧的道具限制，大胆使用特效。还有人物主角的偶像化的表现不仅吸引了成年观众，也获得了大量女粉丝的青睐。当然最重要的是，作品中对真善美的追求与体现也把握的极为精准。《迪迦奥特曼》的成功为圆谷公司带来了一线生机，也让《迪迦奥特曼》之后的作品得到很多好评。

改头换面时期，到了新世纪以后，奥特曼再次遭遇作品同质化的问题，经营情况比较低迷。面对这种情况，圆谷公司孤注一掷，将过半的股份卖了给TYO（一家广告制作公司），筹措到了一定的资金，并决定推出电影《大决战！超奥特8兄弟》，但这次坚持的失败直接使圆谷公司财务状况彻底崩溃，导致TYO取得了圆谷百分之八十的股份，之后TYO又将百分之49的股份卖给了万代，从此就由万代公司主导了奥特曼的制作，万代公司在制作策略上延续了奥特曼进军电影业和制作作剧场版的做法，凭借雄厚的财力让奥特曼的制作水平达到了新的高度，推出了《泰迦奥特曼》、《欧布奥特曼》作品，但也放弃了对成年观众的吸引，继续保持为低年龄段的观众服务的策略。

4. 总结

在经历了半个世纪以后，奥特曼系列已经成为了一种独特的影视文化，作品的制作水平也不断提高，尤其是在近年来有了故事情节和人物设定的推陈出新让“奥特曼”系列重获新生。因此，优秀的影视作品要想长久的发展下去，最重要的就是在制作模式与故事上的创新，不断满足观众的审美期待。

参考文献：

[1]搜狗百科.圆谷株式会社https：//www.sogou.com/tx？query=%E5%9C%86%E8%B0%B7&hdq=sogou-site-706608cfdbcc1886&ekv=3&ie=utf8&

[2]百度百科.哥斯拉https：//baike.baidu.com/item/%E5%93%A5%E6%96%AF%E6%8B%89/6719386？fr=aladdin

作者簡介：范圣翔，硕士在读，研究方向：广播电视（摄影方向）。