中国传统装饰水纹样在视觉传播设计中的应用

张琪 陈晓军 宋晶 谭莎莉 芮浩文 高双艺

摘 要：中国传统装饰纹样中的水纹样从偶发的产生到直观的纹样应用，再到添加不同寓意的纹样演变应用，历经了新石器时期的土陶器物，延续至后世的陶瓷器物，并以各种形式出现在民间的工艺美术中，甚至在某些时期也上升至皇家器物用度的装饰上。可以说，水纹样从出现到发展凝结了中国传统纹样观物取象、寄情于物的独特设计思维。这些宝贵的历史遗留也都是水纹研究价值的体现。因此，本文以传统装饰水纹样为落脚点，探索中国传统装饰纹样在现代视觉传播设计中的应用。

关键词：传统装饰水纹样;视传传播;设计应用

1 水纹样应用的演变发展

黄河与长江孕育并见证了中华的文明发展。从农耕生活的角度来看，水决定了人们是物产丰收还是颗粒无收。从历朝历代的国家治理角度来看，治水都是举国上下的大事，水情也一直是王朝兴衰的“晴雨表”。可以说，自古以来，水在人们心目中的地位是神圣的，水的形态也是变幻莫测的。因此，人们对水敬畏、崇拜、刻画，并将不同的意义赋予不同形态的水。

1.1 直观刻画

“仰观天象，俯观地法”是中国先民在适应自然环境时普遍应用的方法。水纹样的出现就是出于这样一套观物取象的方法。原始社会出于农耕的需要，人们逐渐演化出对自然物与自然现象的崇拜，并用取自自然的物或者形作为图腾崇拜。基于此背景，水纹样开始被直观地记录刻画下来。在最初，水纹样多表现为简单的模仿刻画，或单一重复的水纹，或与人形、鱼形一同出现，展现了人们对水最为基本的认知。随着人们对事物的记录、分类、意向添加，延续至后世的水纹，描绘也越来越丰富细腻。江、河、湖、海、溪流、雨水等形态各异的水都有不同的刻画方式和应用场合。水纹的直观刻画最为典型的是在宋代，受写实风格的院体画影响，落花流水纹、波涛纹等典型纹样普遍呈现出逼真的刻画。

1.2 组合刻画

在直观反映并绘制水的自然意向的基础上，中国先民又将水纹与其他纹样组合进行刻画，展现出形态各异的纹样。秦代，瓦当上出现了水纹与卷云纹结合使用的水云纹，这种纹样表现为瓦当的中心位置呈漩涡状水纹，四周围绕一圈卷云纹。至唐代，外来文化的交融空前繁盛，激发了工艺美术的发展。这一时期，水纹与鸟兽纹、花草纹组合形成形态繁复、生动活泼的纹样。宋代出现了水纹与龙纹的纹样组合，这些纹样已经上升成为皇室专用。

1.3 附着材质多样性

随着手工艺的发展，水纹样除了被应用到建筑、家具、铜镜、金银器物上外，还被广泛地应用于陶瓷烧制业和服饰纺织业上。南宋的吉州窑形状多样、釉色丰富，其中，水纹装饰以线条勾勒为主，表现江海波涛澎湃的气势。元代景德镇烧制出的驰名中外的青花瓷，也多用水纹与龙纹结合。宋代纺织业大力发展，织锦、花绫、纱、罗、绢、缂丝等丝织品流行，水纹也自然而然被应用在这些纺织材质上。除此之外，水纹还从花草山水画中独立出来当作绘画元素，南宋马远的《水图》（十二幅册页）就是较为著名的水波纹绘画。

2 水纹样的象征意义探究

2.1 实用价值与精神寄托

从旧石器时的简单刻画，到新石器时代模拟水的自然形态在陶器上的大量使用，水纹样还从偶发的装饰逐渐形成具有规模和实用价值的礼器装饰纹样。至春秋战国时期，水纹样多刻画在器物的肩部位置，在起到一定美化作用的同时，人们还将水纹制成凹凸的形象，增大触碰摩擦，方便器物的拿取。这一样式也让水纹又附加了一层实用价值。

在满足了器物的实用基础上，中国古人还讲求将精神寄托于物。水具柔情，也兼具坚韧的品性，所以有“水滴石穿”一说;水具包容力，低处可藏鱼虾，深处可藏龙，所以出“海纳百川”一说;水具公平性，不管把水放于陶碗还是金碗，都不改变其解渴滋润的本性，不论承载它的器具如何倾斜，水平面都不倾斜，所以出“水平”一说。也有诸多古语形容水，例如“上善若水”“水利万物而不争”。这些都是古人们将某种精神寄托在水上，给水附加了不同的意义。

另外，人们还嵌入不同的文化内涵，赋予水更多的寓意。较为典型的是五行文化与水的结合。秦代秦始皇推行水德，黑颜色的五行属于水，因此当时的服饰、旌旗皆用黑色。这种形与文化结合的方式一直流传到后世，皇家的藏书楼都将屋顶做黑色瓦片，即是引用水克火这一说法，用来守护书籍免遭火灾。

2.2 特权的象征

海水江涯纹，是源于唐代的水纹样，这种纹样一直沿用至明代，后来也成为明清时期统治阶级专用的水纹样。海水江涯纹的组成纹样中有山有水，寓意国土永固。在皇室服饰上，海水江崖纹与云纹、龙纹并用，寓意帝王为真龙天子，以及帝王对国土江山统治的至高无上的地位。在明代，随着海上贸易的平凡往来以及国家对本国海域的开拓，海涛纹也多出现在当时的青花瓷器上，波澜壮阔的海涛纹也展现出当时帝王对海洋世界拓展的野心。

2.3 吉祥的象征

在水纹样的发展过程中，带有最多的就是吉祥与祝福的寓意。较为典型的是海屋添筹纹样。这种纹样源于传说，常用于为老人祝寿，寓意长寿多福。纹样中心为一片波澜壮阔的大海，海浪上漂浮有仙山、楼阁，楼阁内放置宝瓶，宝瓶内插满竹筹。图内还有口中衔着竹筹，向亭子方向飞翔的仙鹤。画面周边还点缀着松树、柏树等象征长寿的植物。此外，具有吉祥寓意的水纹样还有江海波涛纹，象征着财富;还有组合样式的吉祥纹样，例如鱼纹与水纹组合，寓意年年有余;万字纹与水纹组合，寓意福寿连绵。

以水紋样为主题的吉祥纹样由于地域环境、生活习俗、文化等因素的差异，也不断演变成形态丰富多样的纹样，如鸳鸯戏水、海水苍龙捧八卦。

3 中国传统装饰水纹样在视觉传播设计中的应用

3.1 直接应用法

直接应用法适合于一些简洁且富有装饰性的水纹样，例如鳞状水波纹、秦代瓦当水云纹。这类纹样因其自身的易识别性、易传播性，可做直接的装饰及设计，印花帆布包、改良传统服饰、首饰物件都是较好的载体。另外，被人们注入祥瑞寓意的瑞禽仁兽与水纹的组合纹样，也可直接应用于产品的装饰及设计中。例如具有大幅面的海马海龟纹、落花流水鲤鱼纹。

3.2 创新传承法

创新传承法可从3个不同角度出发，一种是针对不同水纹样元素进行创新传承。常用的手法为精简去繁，即将较为复杂的纹样进行改良，进行纹样的设计。在水纹样的演变过程中，其多与其他具有祥瑞寓意的纹样进行多种元素的组合。其中，一些纹样因为过于复杂，与现代审美不相协调，需要设计师们将过多的弯折和细碎的纹样部分去除，提取精髓元素，保留其文化蕴意，使改良后的图形既符合现代人的审美，又凸显出传统纹样的文化底蕴。

另一种是针对水纹样构图的形式进行创新。除了对称与非对称两大类构图方式外，还可以应用平面构成的方式演化出不同的水纹样构图。例如：发射构成法、渐变构成法、空间构成法、肌理构成法、特异构成法等。甚至可以大胆尝试与西方的艺术流派结合，进行纹样设计。

最后一种是针对承载水纹样的产品进行创新。在工艺多样化的今天，人们对产品的消费在实用的基础上也越来越看重产品的外观形象。水纹样除了应用在较为传统的陶瓷器、针织布艺、家具、印刷等产品外，还可通过形态的变化、应用材质的变化，应用于其他新兴的产品中。例如：将水纹样应用于化妆品行业。现市面上销售的某国产品牌的化妆品，就将富有传统意境的水纹采用浮雕映刻的技术，对腮红、眼影的块体进行整体的图形、颜色搭配设计。还有另一款国产品牌将精致的锦鲤水纹、水龙纹样等纹样采用雕花技术应用于口红的膏体之上，大大增加了产品的精美程度和文化底蕴。在创新过程中，还有将剪纸形态与水纹样的结合，用于立体书、立体礼盒的设计，其中带有浓厚的传统文化气息，受到人们的喜爱。

4 结语

中国传统装饰纹样承载着中华传统文化，是人们日积月累的思想文化与审美意识的展现。水纹样作为中国传统装饰纹样中的重要支流，不仅仅是一个扁平的纹样呈现，它所蕴含的民族文化思想是博大精深的。将富有人文历史精神的水元素融入现代设计之中，充分挖掘水纹样的可塑性，是树立传统文化品牌形象、发扬我国本土文化的契机，同时对中国当代传统文化元素设计的发展也具有十分重要的意义。

参考文献：

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