浅析渤海国工艺美术外来文化因素

白波 张友强

摘 要：渤海国是我国唐朝时期北方一个地方政权，其工艺美术生产主要受到中原唐朝和高句丽政权工艺美术的影响，表现在文献记载、陶瓷生产、丝绸织造等工艺美术门类中。在时间上，越到后期，唐朝工艺美术对其的影响越大。

关键词：渤海国;唐朝;高句丽;工艺美术生产

渤海国是我国北方民族靺鞨族建立的地方政权，是由粟末靺鞨首领大祚荣于公元698年建立的，其统治范围包括朝鲜半岛东北部和俄罗斯滨海边疆区在内的广大区域。契丹崛起后，926年渤海国国王大湮譔投降耶律阿保机，渤海国灭亡，共存在了228年。

渤海国建国后，与中原唐王朝保持长期友好关系，积极向唐朝学习先进的生产方式和工艺美术制作技术，吸收借鉴唐朝的各项规章制度，使渤海国迅速从落后的生产方式发展到先进的封建生产方式，创造了“海东圣国”的繁荣景象。渤海国工艺美术制作由最初的简单家庭作坊，发展到具有较大规模的手工作坊，并向中原唐王朝输出大量工艺美术作品，很多渤海国特产和工艺美术产品都具有盛名。

渤海国工艺美术生产发展迅速，成就很高，除了本国重视发展工艺美术之外，主要原因就是渤海国工艺美术生产受到了中原唐王朝、朝鲜高句丽先进工艺美术的影响。

1 唐文化对渤海国的影响

唐朝工艺美术生产对渤海国的工艺美术制作影响相当大，原因主要有以下两点：第一，唐王朝经济发达，工艺美术制作居世界一流水平，而唐朝统治阶级实行了非常开明的对外政策，制作精良的唐朝手工艺制品源源不断地输入渤海国地区，随着工艺美术产品的大量输入，先进的工艺美术生产技术和中原工匠也来到了渤海国，这些生产技术和工匠不可避免地影响了渤海国的工艺美术制作。第二就是渤海国统治阶级提倡向唐王朝学习。渤海国建国后就接受唐王朝的册封，国号从振国改为渤海，渤海国统治阶级积极向中原唐王朝学习，主要通过朝贡制度、宿卫制度和宾贡制度等向中原王朝表示忠诚，[1]同时积极学习唐朝先进制度。史书记载：“渤海在唐营州之东二千里，自国都忽汗州西至长安，史言八千里，而遥遣使如中国，有朝贡、谢恩、祈请、贺正、进奉、端午诸名。”[2]这说明唐王朝也非常重视与渤海国的关系。在双方的共同努力下，唐朝对渤海国的影响表现在各个方面，渤海国都城上京城的规划设计就完全仿效唐都长安，渤海国的官职制度、服饰也大多仿效唐朝。

唐朝在当时世界上是一流强国，加上丰富博大的文化特点，渤海国对中原唐王朝非常尊重和仰慕，渤海国统治者加快了靺鞨民族的汉化进程。渤海国派遣大量使者、学生、贵族子弟到唐都长安学习中原历史和儒家文化经典，并将其传到渤海国，作为其加强统治的重要手段，同时也加强了与唐王朝的文化联系，进而巩固与唐王朝的联系。

在工艺美术制作上，渤海国受到了唐朝工艺美术的重大影响。王乐在其博士论文《中国境内渤海陶器研究》中，通过器形分类、对比等方法，指出渤海国的陶器在形制上具有中原陶器特征，如南北朝时期的盘口瓶、北魏时的细颈瓶是渤海国喇叭口长颈瓶的起源;中原的注子影响了渤海国的带流陶壶;渤海国的铜镜与中原铜镜应是同范镜。[3]

据专家考证，唐代的先进三彩工艺影响了渤海国境内的陶瓷生产。在渤海国很多遗址都发现了釉陶三彩，这些地区出土的三彩器中，制作精美、釉色纯正的三彩器主要来自中原地区烧制，渤海本地也产三彩，但大多品质不高，釉色中杂质较多。其中中原烧制的三彩器主要出土于渤海国高等级墓葬，这说明唐代中原高水平工艺美术作品深受渤海国统治者喜爱。在渤海国出土的三彩器中，除了日常器皿之外，还有大量的建筑材料，这些建筑材料数量较大，在渤海国宫殿建筑中被广泛使用。这些建筑材料一般形制较大，运输不易，因此其可能是在渤海国当地烧造。三彩的烧造技术主要来自中原唐王朝，甚至可能工匠也来自中原。

中原传统的丝绸织造技术也传播到了渤海国。1975 年，在黑龙江牡丹江出土了渤海国的舍利函，“舍利函中的方形银盒和圆形银盒都用多层丝帛制品包裹” [4]“铁函出土时内有丝织品包裹的淡绿色琉璃瓶，内有白色灰状物，但均未能保存下来”。[5]1982年，在吉林省和龙县（今和龙市）发现了渤海国贞孝公主墓，其中人物形象威武健硕，符合“男子多智谋，骁勇出他国右，至有（渤海）三人当一虎”的记载，与唐人装束基本一致。[6]养蚕缫丝技术起源于中原地区，渤海国丝绸制作技术毫无疑问受到了唐王朝的影响。

在渤海國与中原的两条交通通道中，由于安史之乱后契丹和突厥的兴起，长岭到营州的通道已经被封闭，因此唐代中期以后渤海国与中原的交通主要依靠海运，即从渤海国出发到今辽宁抚顺，坐船渡过渤海海峡，在山东登陆到长安。[1]即使旅途艰辛，渤海国与唐王朝的关系也始终没有断绝，865年晚唐诗人温庭筠作《送渤海王子归国诗》送渤海国友人：“疆理虽重海，车书本一家。”[7]唐朝与渤海国已经“车书本一家”，更加说明了唐朝文化对渤海国的影响。

2 高句丽文化对渤海国的影响

高句丽政权建立于公元37年，在668年为唐和新罗联军所灭。《后汉书·高句骊传》记载：“高句骊，在辽东之东千里，南与朝鲜、秽貊，东与沃沮，北与夫余接。”[8]渤海国统治范围与高句丽统治范围有很多重叠的地方，而且靺鞨族中有很多部落曾经臣服于高句丽政权，高句丽的工艺美术生产方式和技术也必然影响到靺鞨族的工艺美术生产。据《旧唐书·靺鞨传》载：“渤海靺鞨大祚荣者，本高丽别种也。高丽既灭……祚荣合高丽、靺鞨之众以拒楷固，王师大败，楷固脱身而还。……祚荣骁勇善用兵，靺鞨之众及高丽余烬，稍稍归之。”[9]据《新唐书》载：“渤海，本粟末靺鞨附高丽者，姓大氏。……高丽逋残稍归之。”[10]这些文献记载说明渤海国与高句丽关系紧密，有很多学者根据《旧唐书》记载的“高丽别种”，认为粟末靺鞨与高句丽有亲缘关系，但现在学界已经基本达成共识：靺鞨族与高句丽之间并无亲缘关系。无论是否有亲缘关系，粟末靺鞨政权与高句丽政权之间确实有非常紧密的关系，特别是高句丽政权灭亡之后，很多高句丽残余势力被渤海国政权收留。

渤海建国时“复高丽之旧居”，[11]曾经与高句丽政权保持密切来往和受其统治，高句丽政权灭亡后，又接受高句丽残余势力，高句丽文化必然对渤海国产生了重要影响，工艺美术生产也不可避免。很多学者对此进行研究，认为渤海國陶器受到高句丽的深刻影响。

在瓷器方面，高句丽瓷器具有非常鲜明的特点，也受到中原王朝的喜爱。高句丽政权灭亡之后，一部分高句丽工匠进入渤海国，进行工艺美术制作。但在渤海国生产的作品大多水平不高。

3 结语

渤海国接受了高句丽先进的生产方式，与中原唐王朝保持长期友好关系。在高句丽和唐王朝工艺美术生产方式和技术的影响下，渤海国工艺美术制作保持了快速发展的态势，在工艺美术各个方面都取得了长足进步，也促成了渤海国“海东盛国”的繁荣景象。

对比高句丽和唐朝对渤海国工艺美术的影响，前期渤海国主要受高句丽工艺美术的影响较大，中期以后，中原唐王朝工艺美术的影响越来越大，到后期，高句丽工艺美术的影响基本上已经消失不见。其原因一个是中原唐王朝工艺美术生产水平远超高句丽工艺美术水平，第二个是高句丽政权已经为唐和新罗所灭，没有一个统一强大的政权支持，其工艺美术生产方式和技术也无法保留下来，更无法进一步扩大影响。

参考文献：

[1] 沈文凡，李莹.唐代文学中的“渤海国”表达[J].古籍整理研究学刊，2019（3）：71-75.

[2] 黄维翰.渤海国记[M].文海出版社，1977：67.

[3] 王乐.中国境内渤海陶器研究[D].吉林大学博士论文，2009：106.

[4] 宁安县文物管理所，渤海镇土台子大队.黑龙江省宁安县出土的舍利函[A].文物资料丛刊（2）[M].文物出版社，1978：32.

[5] 黑龙江省文物考古研究所.黑龙江宁安渤海上京城出土渤海国舍利函[J].文物，2015（6）：16.

[6] 谭晓玲，汤海鹏.通古斯族的历程——从湖畔渔歌到中原礼乐[J].文明，2014（2）：67.

[7] 彭定求（清）.全唐诗[M].北京：中华书局，1960：6756.

[8] 后汉书·高句骊传（卷八十五）[M].北京：中华书局，1975：788.

[9] 刘昫.旧唐书（卷一百九十九）[M].北京：中华书局，1975：5360.

[10] 欧阳修.新唐书（卷二百一十九）[M].北京：中华书局，1975：6179.

[11] 李彦新，孙泓.东北古史资料丛编：（三）唐卷[M].沈阳：辽沈书社，1990：524.

作者简介：白波（1973—），男，清华大学美术学院博士，教授，公共教研部主任，研究方向：中国工艺美术史。

张友强（1974—），男，硕士，副教授，研究方向：水彩画。