现代民族声乐唱法艺术特征及演唱风格研究

刘佳

在现代声乐体系中，民族声乐是重要的分支。相较于其他声乐类型，民族声乐无论是在文化内涵、艺术表达还是在演唱风格上，都呈现出鲜明的艺术特征。本文从我国民族声乐发展出发，结合实际对民族声乐唱法艺术特征进行分析，并具体阐述民族声乐的演唱风格的形成，以期对我国民族声乐的发展有所助益。

我国音乐艺术发展历史悠久，早在原始社会时期，人们就将音乐与巫术、宗教相融合，形成了具有浓厚民族性的声乐艺术。随着历史的推移，现代民族声乐有了新的发展空间。在文化交流与融合的背景下，不同音乐元素逐渐融入到民族声乐中来，对于其艺术内涵的丰富以及演唱风格的拓展具有重要意义。

一、现代民族声乐唱法艺术特征

（一）鲜明的民族特征

民族声乐是一个民族在特定的区域环境内，在长期的生活和实践中创造出来的艺术形式。因此，浓厚而鲜明的民族特色是民族声乐艺术呈现的基本特征。民族声乐的民族性源于地域文化的独特性，所谓“一方水土养育一方人”，在特定的地理环境下、特定的历史发展脉络中，一个民族会在生产方式、生活习惯、社会风俗、思想价值、宗教信仰方面形成特殊的且相对稳定的形式，而这其中就包含民族声乐的发展。例如，我国是多民族国家，众多少数民族在文化发展中留下了丰富而优美的音乐作品，并且在音乐呈现过程中，在语言、服饰、舞蹈伴奏等方面表现出独特的艺术内涵，凸显了声乐作品的民族特色。

（二）较强的融合性

进入到信息化时代，不同地区之间的文化交流不断扩展深入，为民族声乐的传播与发展带来了深刻的影响。从我国民族声乐发展的实际情况来看，一方面，各民族之间文化的融合，推动了民族声乐的发展，汉族与少数民族杂居的客观现实推动了民族声乐在汉民族聚集地的传播，并在不同汉民族文化与少数民族文化的碰撞中形成更加生动鲜活的声乐艺术;另一方面，中西方文化的交流，为民族声乐的发展注入了新的活力。例如，西方流行音乐发展中民族元素的融入，拓宽了声乐发展范围，提升了民族声乐艺术的影响力。

（三）多样性的艺术形式

前面已经阐述，民族声乐是基于特定民族地域环境、文化历史背景下形成的音乐艺术形式，而每一个民族在社会生产生活中都能够形成属于自己的音乐艺术。我国是一个多民族国家，56个民族在各自民族文化历史环境中不断创造，并形成了风格多样的民族声乐形式。例如，彝族地区的“海菜腔”《石屏花彝谣》、江南地区的小调《太湖美》、东北地区的二人转《西厢观画》、青海地区的“花儿”《花儿尕连手令》、陕北地区的“信天游”《太阳高高照》等，这些作品风格独特，唱法不同，不仅在形式上呈现出了民族声乐的多样性，更是在情感表达上拓宽了音乐艺术发展的可能性。

（四）多元化的演唱风格

早在20世纪三四十年代，西方音乐文化就已经进入中国，而我国的学者也积极研究西方美声唱法，分析其中的科学性，并希望利用美声唱法改造民族声乐，形成更加科学完善的演唱体系。但是，这种盲目的文化嫁接并没有为民族声乐唱法的创新带来益处。由此，越来越多的学者开始认识到，要想实现民族声乐唱法的创新，则需要在保持民族性的基础上进行合理的调整。随着现代民族声乐体系的不断完善，西方唱法与传统唱法的融合效果也逐渐凸显，一些民族音乐家在演唱中既能够运用美声的技巧保持声音的穿透力与流畅性，同时能够保持清亮、质朴、亲切的的民族声乐情感，而这样的文化融合自然也形成了更加多元的民族声乐演唱风格。

二、现代民族声乐演唱风格的形成

（一）民族声乐发展背景

中国是一个多民族统一的国家，拥有56个民族，每个民族都有自己的音乐特色和审美特点。民族声乐主要指的就是不同民族所具有的独特音乐审美以及音乐的表现形式。各个民族在自己的生活领域中，通过长期的沉淀，产生了一种属于该民族的独特文化，这是民族不可忽视的内容之一，也是中国传统文化中的一部分。不同地区的民族声乐既有效地体现了该地区所具有的独特特色、鲜明特点，也体现了少数民族独有的民族气息。这是少数民族地区人们对于音乐的一种创作、对于音乐的一种理解。

中国有56个民族，很多民族都拥有自己独特的民族声乐表现形式，这是地方特色，也是地方文化，更是中国一直以来不可分割的一部分。民族声乐就是在各个不同民族所具有的独特音乐文化中发展出来的。特别是在改革开放后，随着经济文化程度的不断发展，无论是世界经济一体化或者是文化多元化，都让区域经济在不断的协调中前进，各民族之间的交往也越发密切，这在一定程度上直接促进了我国民族音乐的整体发展。

当前有越来越多的人开始去寻找有民族风格的演唱方式，理解民族风格在实际演唱时所具有的独特特点。各个不同民族之间的交往越发密切，也让民族声乐之间相互影响，取长补短，以一种良好的态势逐步发展。特别是在社会不断发展进步的今天，民族声乐中的优势逐渐显现出来。结合现代文明社会特点，加入一些全新的创新成分，这是中国民族声乐一种全新的发展模式。

按现代民族声乐的演唱风格进行分析，当前我国很多民族声乐演唱者在实际演唱时会利用假声、气声以及区域性的民族发声等不同的演唱方法，既使得民族声乐的演唱风格越加丰富，也能让民族声乐的演唱受到更多听众的喜爱，比如《我爱你中国》《咱们老百姓》《在那遥远的地方》《下四川》《船工号子》等经典歌曲，都是现代民族声乐中的典型代表作，既体现了民族声乐所具有的民族气息，也体现了民族声乐中所蕴含的现代气息。

（二）地域和文化的差异性构成了多元化的演唱风格

上文已经阐述，民族声乐基于地理环境、地域文化等差异呈现出鲜明的民族性。我国地域辽阔，东部、西部、北方、东南沿海等区域在文化的影响下，其形成的民族声乐演唱风格存在显著差异。

东部地区可以以我国东北作为典型代表，其民族声乐的发展受到宗教文化的显著影响，萨满调活泼、俏皮，与东北天寒地冻的气候条件形成鲜明对比，展现出当地人民质朴豪爽的性格以及热爱生活情感。例如，东北民歌《新货郎》借鉴了萨满神调的旋律，并配有活泼、逗趣的歌词，形成了独具地域风格的民族声乐作品。西部地区可以以新疆、青海、西藏等少数民族聚居地为代表，维吾尔族、藏族等由于宗教文化的差异，在音乐艺术表现上也存在不同。例如，维吾尔族的《掀起你的盖头来》的演唱风格清脆明亮，并配以节奏感十足的舞蹈动作体现出维吾尔族人民的热情、直白的性格特点;再如《珠穆朗玛》等藏族歌曲在演唱中则采用“缜固”这种演唱技法，凸显出原始、粗犷、雄浑的声音，传递出庄严、神圣的的情感内涵。北方地区则以内蒙古地区为典型代表，演唱中体现出了当地人民热情、爽朗、豪放的气质和胸怀。东南地区则以江浙、闽南等地区为代表，民族声乐在演唱中呈现出细腻、柔和的特点。例如，江苏的《茉莉花》起源于南京六合民间传唱百年的《鲜花调》，其演唱风格婉转流畅，情感柔和，是我国民族声乐的代表作品。

三、结语

现代民族声乐的发展是在文化交流与融合的背景下是实现的，多元文化丰富了民族声乐的艺术内涵，为民族声乐演唱風格的拓展带来了新的思路。基于此，我国民族声乐在发展过程中，应积极探索，一方面在多元文化的融合中汲取养分，另一方面坚持民族的独特性，这样才能完善民族声乐体系，实现民族音乐文化的继承与发展。

（吉安市采茶歌舞剧院）