辽宁古建筑数字影像修复在教学中应用

王 健，续家翾，郭 瑾

（辽宁科技大学，辽宁鞍山 114051）

0 前言

人类历史文明的见证者和承载者是古建筑。古建筑的经济和社会价值观逐渐发展，使得古建筑日益越来越受到重视，而这些是由科学技术和经济发展的进步所带来的。但是，现在许多古建筑失去了起初的特色，是由两个原因导致的：①由于现代城市建新建筑需要而拆除；②由于古建筑常年受自然灾害的影响，导致无法复原，因此历史建筑的爱护与还原是我们现代人义无反顾的使命。发展现代数字技术，特别是数字影像技术，可以创建一个虚拟的环境，类似于最初的建筑，为保存和恢复历史建筑材料提供强有力的技术支持，并为修复和传承古代建筑和文化遗产作出了重大贡献；研究如何使用数字虚拟技术来修复古老的建筑物是一个非常重要的课题。

1 辽宁古建筑与修复的意义

1.1 辽宁古建筑现状

辽宁是满清的发祥地，现存有许多满清入关之前的古迹。沈阳故宫，清福陵、昭陵、永陵，是满清入关前的皇宫与皇陵，现在均位列世界文化遗产名录，大概是辽宁最著名的古建筑和古墓葬了。

人类文化信息特殊的介质是古建筑，是人类文明最丰富的文化信息资源和艺术价值。保护古建筑是现代人义无反顾的责任。可近年来，我国许多古建筑都大不相同的产生变样和损坏摧残，是因受自然环境的污染、大型城市建造和旅游产业等要素的作用。古建筑以木结构为主。在古建筑中，许多技术细节和技术元素都受到气候、自然灾害和人为因素的影响。目前，它们具有很强的腐蚀性，损害性很大，有的已经完全不同了。而目前技术高超的匠人越来越少，他们的技术方法逐渐消失，爱护和复原古建筑还要更多地努力和技术上的支持。虽然有些地方认识到保护古代建筑物的重要性，但这些建筑物的养护和重建是非常必要和重要的，也是非常重要的，由于政府的资金有限，无法对一些已知的古代建筑物进行保护性修复，其中大多数都没有包括在内。安全计划不能有效地加以保护，即使这些计划已经到位。

1.2 辽宁古建筑修复的意义

我国地域辽阔，每一个地区在其长期发展中都产生着不同的发展痕迹，遗留着不同的历史文脉。这些历史文脉各具特色，向世人展示着当地的地域特色，有利于我国文化遗产的多样性表达与发展。我国古建筑的修复工程，不管是对于正统的古建筑维护人员来说还是平常的群众来说，都应该把维护修复古建筑的责任扛在肩上，作为自己的使命，把古建筑认定为自己日常平凡生活中不可分割的一部分。辽宁的古建筑是辽宁历史文脉遗留手册上的浓墨重彩的一笔，其不仅在东北地区的历史遗留占据着重要地位，同样也在中国厚重历史文明长河中存在着不容轻忽的用途。因此辽宁地区的古建筑修复不仅担负着完善辽宁地区地域文化作用，还是全国各个区域历史文化共生发展中不可忽视的一环。其不仅可以很好地促进内生发展，还可以对外形成良好的展示作用。

1.3 辽宁古建筑修复的要点

近年来由于我国文化发展以及对外旅游浪潮的兴起，对于古建筑的开发以及修复成为当下的热点，在建筑领域成为一个重要内容。

辽宁地区的古建筑形成发展离不开当地独特的地理气候等自然要素的先决条件，同时还受到了当地居民的生产生活条件、人文风俗等文化要素的影响，因此辽宁地区的古建筑具有其自身独特的亮点。这就要求在辽宁地区的古建筑修复工作中进行深入的田野调查工作，汇总归纳辽宁地区古建筑的建筑特色等，做到修旧如旧，以求再现其历史风貌。同时对于辽宁地区的古建筑修复需要对其残破程度进行划分，在修复中进行区别对待。

对于辽宁地区的古建筑修复需要秉持着科学严谨的态度，工作中耐心细致，以求再现历史风貌。对于不同的个体制定相应的修复方案以恢复其原貌。

2 数字影像

2.1 数字影像的概述

要理解数字影像的概念，首先要了解“影像”的基本内涵。李四达教授曾对于“影像”做过初步的界定，他认为“影像”是人们所创造出来的一种视觉符号，它不仅可以覆盖真实的物体，还可以覆盖摄影和摄像所记录的图片和图像。研究发现，由以前的研究人员定义的数字图像的概念是相当广泛的，所有的视觉图像，可以用图形和符号表示的，数字图像的概念和分类是通过对国家和国家的相关科学文献的研究进行分类和总结。与“图像定义”相比，数字图像包含的信息量较小，主要是关于记录的、储存的图像，数字图像主要是基于计算机技术，它不仅限于有形的东西来记录真实世界，而且具有一定的创造潜力，在某种程度上是虚拟现实，显示未来。

2.2 数字影像的发展现状

数字影像不断融合发展现在已迎来多元发展时期。数字影像的“多元化”取决于独特的多媒体，媒体间表达的数字图像工作者所表现的艺术风格的多样性和个性化。

至今为止，那些保留下来的数字影像的经典，大多都保存了人类的情感、智慧、科学理念和艺术的结晶。数字影像不仅仅是人类探索出的一套新的技巧，它们还具有映现深刻理论、激发人类情感和工艺制品的能力。随着现在电脑技术越来越成熟，数字影像单位的表达能力将会进一步增强，可能产生其他媒体无法实现的效果和技术，数字影像领域将会获得全新的发展。

3 古建筑数字影像修复在动画与新媒体影像设计教学中的应用

3.1 数字影像修复与动画

数字视频传播技术逐渐渗透到影视艺术创作传播领域，形成了与现代传统影视艺术创作传播手段完全不同的创作媒体。从而大大地拓展现代艺术创作的文学语言和文化表达方式。这几乎就是可以把所有的现代艺术品和想象力都变成艺术现实。从纯粹的计算机三维生成数字动画到二维数字无纸排版动画，保持人们手工制作绘画的良好习惯，从利用传统数字动画排版艺术（如三维水墨排版动画）的三维损伤修复计算到利用计算机驱动虚拟增强现实系统的三维构建，都已经代表着中国数字动画艺术时代的正式到来。数字图像技术在动画制作中发挥了无与伦比的力量。随着计算机技术短短几十年的飞速发展，当前的数字图像技术对影视动画等创意概念的转变产生了影响。随着数字图像技术的进步和发展，动画和游戏设计都取得了较大的进步。这两个平台的集成已经成为一个新的发展领域。虚拟现实技术不仅发展了动画创作的理念，而且改变了信息获取的方式，使我们对传统的制作过程做出了很大的调整。产生了许多新的数字图像技术和新的表现方法，这些数字影像技术和表现手法在动画制作的运用无疑对推动动画制作的发展具有重要的意义。

3.2 数字影像修复与新媒体

如今，先进的数字技术使过去界限分明的文字、语言、声音、图片、图像等各种信息，都可以用二元语言进行数字整合，促进传统艺术的分化和新艺术的重建。在这种形势下，数字新媒体艺术作为一种新的艺术形式，再次体现了艺术和科学时代的特点和人们对当代艺术发展的新要求。以数字图像技术为主要特征的新媒体艺术已成为国际艺术界的一支新生力量。数字化新媒体传播技术具有开放性、兼容性、即时性、实时性等五大特点，从一年头开始就深深地被印上了中国新媒体传播艺术的深深烙印。从当代社会学的这个角度看，新媒体社会艺术应该是一个连接社会大众文化和社会艺术家的强大桥梁和重要纽带。网络作为新媒体传播艺术的一个重要核心审美价值特征也就是它的高度包容性和民主性。这一历史观点为当代媒体艺术家们提供了中国历史文化发展的重要线索，使他们对中国新媒体当代艺术发展有了更深的文化历史意义认识。

3.3 数字影像修复、动画和新媒体相结合

当今的数字图像处理技术已经迅速发展并达到相当成熟的发展阶段。虚拟化和现实网络技术和基于人工智能的最新研究成果也越来越多地将其应用推广到网络软件开发和网络新媒体传播艺术创作中。图像艺术时代的数字视觉艺术文化以应用数字新一代技术为产业发展重要后盾，将数字艺术与视觉文化、艺术与其他媒体文化紧密联系在一起，促进不同地域文化间的互相理解、互动与文化之间的交流。

4 结语

古建筑的实时保护管理可以为当时人们直接提供实时文字、图像、语音、视频和三维图像数据库等信息，为我国古建筑保护提供实时数字化维护保存、监督、辅助设计和博览展示等服务，为最终实现我国古建筑的实时动态保护监管管理打下坚实的科学技术理论基础。更好地管理保护景区古建筑。意大利罗马苏州古城的恢缮修复再次让人见证了罗马苏州古城的独特魅力。中国圆明园虚拟现实阴影场景模型的成功建立，使参观人们充分感受和看到大清王朝皇家园林的雄伟磅礴气势。在江西建造了南昌明城，重建明朝的繁荣。因此，数字化和虚拟影像复原技术具有良好的行业应用发展前景。这也将是今后世界文化遗产保护恢复与文化保护的战略发展重要方向。