斯蒂芬?金作品《宠物公墓》中的哥特美学探析

宋旷达

摘  要：《宠物公墓》是“现代恐怖小说大师”斯蒂芬·金的得意之作，甚至被不少读者推崇为斯蒂芬·金最恐怖的作品，受到了广泛追捧与喜爱，并多次被改编成电视剧、电影，在现代流行文化中有着巨大影响力。与此同时，《宠物公墓》也是典型的后现代哥特小说，其中蕴含着丰富、深刻的哥特美学，值得读者深度挖掘与研究。对斯蒂芬金作品中的后现代风格进行简单剖析，了解其对哥特传统的继承与创新，并重点从人物塑造、“死亡”母题处理、青少年话语权、非理性主义等方面对《宠物公墓》中的哥特美学进行探究，是解构后现代哥特小说的重要渠道。

关键词：斯蒂芬·金;《宠物公墓》;哥特美学

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-36-0-02

哥特式最早是文艺复兴时期被用来区分中世纪时期的艺术风格，以恐怖、超自然、死亡、颓废、巫术、古堡、黑夜、诅咒等作为标志性元素，通常以黑暗、恐惧、孤独、绝望等作为艺术主题。时至今日，哥特风格已然成为现代流行文化中不可或缺的重要艺术风格，并且广泛体现于建筑、文学、音乐、字体、着装、电影等领域，吸引了广大艺术创作者围绕其进行创作，斯蒂芬·金正是其中的佼佼者。

一、史蒂芬·金作品中的后现代哥特风格概述

哥特小说的起源通常被认为可追溯于贺瑞斯·沃波尔的经典小说《奥特朗图堡》，其是传统哥特艺术风格渗透、融入到小说中的结晶，并成为当代西方恐怖电影的直接来源之一。哥特式小说作为历史上一种固定的小说类型，自18世纪起一直延续至今，广泛囊括了灵异小说、恐怖小说甚至恐怖性经典小说等各种形式，往往包含有恐怖、神秘、超自然、厄运、死亡、颓废、诅咒等元素。而后现代哥特风格则是由传统哥特艺术风格与后现代主义碰撞、融合而来，并在美国恐怖小说中得到了广泛实践，而素有“现代恐怖小说大师”之称的斯蒂芬·金无疑就是其中的代表人物。斯蒂芬·金不少作品中都具有强烈的后现代哥特风格，并且主要体现在对哥特传统的继承以及颠覆上，与古旧的哥特惯例有着不小的差异，能够带给读者更为真实而恐怖的阅读体验，实际上这也正是斯蒂芬·金的小说能够在全世界范围内畅销的重要原因。因此，对史蒂芬·金作品中的后现代风格进行研究十分有必要：

（一）对哥特传统的继承

斯蒂芬·金的文学创作深受哥特小说影响，其中不乏大量向传统哥特经典致敬的内容。在斯蒂芬·金踏上文学创作之路前，他便已经阅读了大量经典哥特小说，而且他本人也曾说过他创作的大部分小说都可以视作传统哥特小说的衍生品，只不过是在新的时代背景下表达了新的思想、融入了新的内容，不过从本质上而言依旧是对哥特传统的沿袭与继承。实际上纵观美国新哥特小说发展史，基本上都是聚焦于人类内心世界的畸形和怪诞，或者直接将传统哥特小说中的写作技巧直接用到现代恐怖小说创作之中，而斯蒂芬·金在这两方面都颇有建树。斯蒂芬金的小说往往都存在一定的超现实力量和现象，不过他并不会过度强化或者削弱这种超现实恐惧，而是致力于探寻现实与超现实间的平衡点，这也是他的恐怖小说能够带给人真实的哥特式恐怖的重要原因。这种对产现实恐惧的继承，正是斯蒂芬金作品中后现代哥特风格聚焦于“哥特”的体现。

（二）后现代主义背景下的哥特风格

后现代哥特通常又被称作新哥特，即通过“旧瓶装新酒”的方式，将后现代主义的思想、内容、表现形式等融入到传统哥特风格之中，带给人既熟悉又陌生的感觉，是哥特艺术风格在新的时代背景下的必然转变趋势。斯蒂芬·金在进行恐怖小说创作时，对传统哥特艺术风格进行了充分借鉴，但也进行了适当调整与改善，以更加符合其创作风格、时代特征的方式进行了艺术风格重塑，进而创作除了大量脍炙人口的优秀新哥特小说。斯蒂芬·金自身也对新哥特进行了分析和总结，其创作的非小说类文学理论著作《骷髅之舞》便对哥特式怪物的魅力进行了剖析，并且强调新哥特的独特魅力就来源于熟悉的恐怖，以更加贴近读者生活实际的方式展现超现实恐怖，从而令读者产生更加真实的恐怖感，这种恐怖感远超传统哥特中的典型象征元素所带来的恐怖感。传统哥特恐怖象征元素如吸血鬼、狼人、古堡等与现代社会生活相隔甚远，往往只能唤起人们对这些元素背后的象征性恐怖感;而新哥特以人们日常生活中常见的人、物作为超现实恐怖来源，如牧师、小丑等，能够让读者深切感受到隐藏于平静生活下的恐怖。而且斯蒂芬·金极其喜欢和擅长挖掘看起来平静无害的人物背后所隐藏的恐怖，在他笔下甚至连婴儿都可能成为超自然恐怖的来源，正是这种取替凄凉荒芜的背景、面目可憎的恶魔等传统设定，以更加贴近人们日常生活的场景与人物作为超现实恐怖来源，更能令读者在熟悉的环境中感受到震撼心灵的恐怖，真正感觉到不寒而栗。

二、《宠物公墓》中的哥特美学研究

（一）人物塑造中的后现代哥特美学

人物塑造通常被认为是小说创作的核心，优秀的小说往往都有塑造得极为丰富立体的人物形象，进而带给读者更真切的阅读体验和更深刻的情感共鸣。而对恐怖小说来说，人物塑造的重要性更是极为突出，优秀的人物塑造能够让观众更好地带入到故事之中，从而真切地感受隐藏于小说情节背后的恐怖，这是令读者感到恐怖的关键所在。很长一段时间以来，哥特传统都是以典型的象征元素如古堡、吸血鬼、狼人等制造恐怖，这种恐怖虽然在文化内涵层面能够带来直接的恐怖感，但却难以真正深入到读者的内心深处，读者所感受到的恐怖更多的是这些象征元素本身自带的恐怖特性，即恐怖体验只停留于表面。而斯蒂芬·金在进行作品创作时则对此进行了重点调整，以后现代主义、思想、美学等对哥特传承进行继承与创新，重视人物塑造，致力于塑造出贴近生活但又与超现实紧密联系的复杂人物，带给人真实而强烈的恐怖体验。这既是后现代哥特风格的重要体现，也是斯蒂芬·金得以成为“现代小说恐怖大师”的关键所在。而《宠物公墓》作为斯蒂芬·金的得意之作，在人物塑造方面便有着典型的后现代哥特美学特征，塑造出了一个生活中随处可见的普通人——路易斯，并通过一系列超现实故事让读者跟随路易斯感受不忍失去儿子的强烈情感，并感受由此而带来的无尽黑暗、寒顫入骨。与传统哥特进行对比，《宠物公墓》的后现代哥特风格更加关注大众、群体的情绪，主人公路易斯只是美国当代社会群众中的普通人，以此反映美国当今社会的畸变，反映非理性因素对理性社会人群的影响和冲击，表现美国现当代家庭的脆弱关系，进而带给读者真实的恐怖感受。

（二）“死亡”母题处理中的后现代哥特美学

死亡历来都是小说作品中的重要母题在，而哥特小说中更是如此，基本上每一部哥特小说都与“死亡”有着密切联系。而《宠物公墓》在死亡的表现方面更是淋漓尽致，阴森凄怖的宠物公墓，接二连三的死亡与下葬场面，无疑是对典型哥特场景的描写与塑造，也是展现死亡的常规手法。而随着已经死亡的宠物猫在埋葬于宠物公墓后复活，死亡这一母题更是被表现得淋漓尽致，也是对传统哥特式情节的继承。人类对于死亡的惧怕是典型的哥特式恐怖表现，如吸血鬼、狼人、古堡等无不散发着浓烈的死亡气息，而《宠物公墓》中儿子的复活则是主人公对儿子的想念与热爱，两相碰撞下形成了鲜明对比，反而通过复活的儿子进一步突显了死亡的可怖，带来更具真实性的恐怖感，是后现代哥特恐怖的重要美学特色。

（三）青少年话语权中的后现代哥特美学

青少年这一特殊群体在斯蒂芬·金的作品中经常出现，并且往往有着重要地位，这既是斯蒂芬·金对现当代美国家庭的抨击与批判，也是其对青少年话语权凌驾于成人与理性主义之上的体现。究其原因，青少年更为懵懂、无知，同时对世界的感知较为原始，更加贴近原始的恐怖，也更容易感知到超现实力量，而这一切在成人眼中都只是虚妄的幻想，更能营造出一种恐怖就在身边的氛围。诸如《它》、《宠物公墓》、《闪灵》、《死光》等斯蒂芬·金创作的恐怖小说中，青少年都是推动故事发展、展现恐怖本质的重要群体，这是斯蒂芬·金对美国现代主义的解构与剖析。而在《宠物公墓》中，实际上恐怖的源头便是主人公路易斯儿子凯奇喜欢的宠物猫死亡后所开启，之后儿子凯奇的死亡与复活更是后现代哥特式恐怖的重要体现，非理性因素影响下的父爱、青少年话语权、死亡、复活等交织在一起，为读者呈现了灭国当代家庭悲剧的后现代缩影。

（四）非理性主义中的后现代哥特美学

非理性主义是后现代哥特艺术风格的重要特征，其理论起源甚至可以追溯到尼采时期。《宠物公墓》作为后现代哥特小说的代表作，其在非理性主义方面的表现更是极为出彩，为读者呈现了精彩绝伦的恐怖秀。理性是社会乃至整个人类群体的重要特征，但是非理性歷来也是人身上不可或缺的组成特征，而《宠物公墓》的主人公路易斯正是生活在理性社会中的非理性人物。实际上在小说故事中，路易斯多次接收、感受到来自理性思考的警告，但是感性的他都一一忽略了，非理性地拥抱了超现实力量，最终酿成了惨剧。在这一过程中，斯蒂芬·金对极端现实的超极端描写，为读者淋漓尽致地展现了非理性主义层面的后现代哥特美学与恐怖体验。

结束语：

《宠物公墓》作为斯蒂芬·金的代表作，是充分展现作者后现代哥特风格的重要作品，也是助力作者成为“现代恐怖小说大师”宝座的关键。对《宠物公墓》中的后现代哥特美学进行剖析与研究，能够更加准确、深刻地理解斯蒂芬·金的恐怖之道，同时管窥后现代哥特小说的艺术美学特征，体验蕴藏于平凡现实与超现实力量间的恐怖体验。

参考文献：

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