浅谈传统彩画在近代建筑装饰体系中的续存与革新

张秋楠 南京工业大学建筑学院硕士研究生

1 近代建筑彩画的源与流

建筑彩画是我国古代传承下来的重要建筑特色文化之一，随着时间的推演，政治经济、科学文化不断发展与更新，逐渐演化出具有独有特征的近代装饰体系—近代建筑彩画[1]。近代建筑彩画是中国传统建筑彩画的“继承者”、现代建筑彩画的“先行者”，其发展汲取了传统建筑彩画形而上的美学特征，摒弃了传统建筑彩画中的等级观念，适应了新的载体材料，将古建筑彩画繁冗的纹样与工艺流程进行了大幅度简化[2]。但是，从宏观角度看待其演化结果，近代建筑彩画主要以清官式彩画的形与式为参照蓝本，是中国古典复兴语境下的建筑装饰再表达。

2 题材与纹样、设色、材料的续存与革新

2.1 题材与纹样

近代建筑彩画的题材与纹样大多来源于2个方面：第一，对古代惯用彩画题材与纹样的重现；第二，对周遭新兴事物的接纳。因此，近代建筑彩画题材分为传承类彩画题材和创新类彩画题材两类。

传承类题材包括动物、植物、锦文类、吉祥图案与文字纹五类，沿袭了传统彩画的题材与纹样[3]。创新类则包括无题类与社会文化映射类两类，创新类题材的产生归因于近代建筑形式类型与功能类型的不断丰富演化以及西学东渐带来的风潮影响。无题类是指近代时期建筑彩画呈现简化特征，本应在彩画的方心、圭线光心、盒子心等地处施绘各类题材与纹样终以平涂替代，逐渐形成无题类彩画；社会文化映射类是指近代时期彩画从固有传统形式跳脱，成为一种民族文化的表征，也成为浩渺近代建筑装饰体系中的一种，因此近代建筑彩画的题材必然带有时代审美要求与特征，又或是近代社会新兴的意识形态，逐渐形成了社会文化映射类彩画。一言以蔽之，近代建筑彩画题材与纹样较之传统建筑彩画题材不减反增且更为生动多元。

2.2 设色

近代时期建筑彩画的设色特征可分为三类：第一，受传统清代官式建筑彩画影响的彩画设色观，整体上采用冷色调，予人于华贵之感，表达出对官式文化的崇敬，是传统建筑彩画在近代建筑装饰体系中续存的体现；第二，受建筑整体色彩配置考虑的彩画设色观，这种设色观以清代官式建筑彩画为参照范本，在设色方面进行适当改良与创新，色调整体协调，搭配方面采用对比色搭配、协调搭配，用色整体明快活泼，氛围感较好；第三，受近代建筑风潮与环境影响的设色，其以中性色、素色为主，撷取传统建筑彩画的部分题材、纹样，再将其进行简化与当时当地的社会意识形态和建筑功能相匹配。这类彩画将建筑的现代性特征与民族性要求相统合，是近代彩画中特有的一种设色观。总体来说，大体延承了清晚期官式建筑彩画的设色规则，却无照单全收，新兴的素色彩画成为近代建筑彩画的重要角色[4]。

2.3 材料

近代以来，中国传统木构建筑已不能满足近代社会迅速发展的需求。与此同时，近代建筑技术和材料的发展与近代建筑功能和形式的发展相互促进，促使近代建筑加速转型。建筑材料由此经历了从木材转换为混凝土的过程，建筑结构也由木结构转变为钢混结构等近代新型结构[5]。近代建筑彩画附着在建筑上，其基底材料随之丰富，包括木材、混凝土、石材、砖等诸多近代新型材料，其饰面也不仅仅只有油漆涂料，还包括砖石、石膏、琉璃、金属等，使得建筑彩画的工艺、用料、施工、质感和色泽各有特点，较之传统建筑彩画灵活多元。

3 结语

传统彩画为适应近代建筑的形式、功能、结构逐渐演化发展为近代建筑彩画，近代建筑彩画作为近代装饰体系中的一种形式极具历史、艺术、科学、社会价值[6]。同时，构成近代建筑彩画的题材、纹样、设色、材料等元素折射出近代中国建筑思潮的演变，是百年中国建筑智慧的结晶和文化写照。近代建筑彩画承袭于传统彩画，其面对近代以来的新结构体系、新社会需求时能与时俱进，追求的不仅仅是与传统彩画“形”与“式”上的一致，而更像一种民族文化符号追求“韵”的协同，也正是传统彩画在近代建筑装饰体系中的续存形式与革新方式的体现。