它们是家具中的王者

曦雯

对于收藏中国古代家具的爱好者们来说，明式家具绝对是心头的“朱砂痣”“白月光”。作为中国古典家具的典范，明式家具已然成为了世人眼中的艺术品，它的实用性自不必说，更令人为之心折的是其优美的线条与简洁素雅的造型，契合了我们对古雅之美和高品位的追求。

现存的一些明式家具大多采用了黄花梨、紫檀等优质的硬木作为原料，极品家具还出现过沉香木等。这些名贵的硬质木材所制成的家具得以在岁月的侵蚀下完好地保存下来，其中，以黄花梨为材质的明式家具占有相当大的比例。

明 黄花梨透雕背板圈椅

这件黄花梨圈椅椅圈三接，圆中略带扁形。所谓“椅圈”，也就是圆形的扶手，清代《则例》则称之为“月牙扶手”，造法有三接或五接之分，也即“三圈”或“五圈”。三圈可以减少两处榫卯，但須用较大较长的木材，是比较考究的一种做法。

此椅独具特色之处在于背板，一般圈椅的靠背板为打槽装板或独板，板上或全素、或雕刻、或镶嵌。但这件圈椅的靠背板做法却不同于此，它介于二者之间，或者说二者兼有。靠背板两边立柱打槽，中嵌一块从上到下的独板，下有亮脚，上有团花。团花做法也很特别，是在靠背板上挖一如意头形洞，另雕一与之相应形状的蟠龙从前面嵌上去的。这种做法在传世的圈椅中也是十分少见的。

明 黄花梨四出头官帽椅

四出头椅又叫北官帽椅，在明清椅类中是一种造型十分成熟的椅类。图中这件官帽椅使用优质黄花梨木，靠背采用了纹理十分漂亮的一块独板制成，因为纹理自然天成，所以无需再进行雕斫。搭脑中宽形成靠枕，两端微微翘起，曲线既富有弹性，造型又十分流畅舒适。同样的手法又见于扶手以及腿部的细部处理上，彼此呼应，相互衬托，使得此椅大气而富有匠意，是传世同类椅中之上品。

明 黄花梨高扶手南官帽椅

明代黄花梨高扶手南官帽椅类中有一种扶手倾斜度比较大的品种，扶手与后足连接处比一般扶手椅高，与搭脑相距较近，故呈现向前倾斜之势。此官帽椅搭脑与后腿、扶手与前腿交接处都使用﹃挖烟袋锅﹄做法，反映出其做工工艺的讲究。靠背为打槽装板三段式做法，上段为浮雕草龙，下有亮脚，中段则选用纹理优美的板材镶嵌，座屉也抹为混圆压边线，是明代南官帽椅中的精品。

明 黄花梨素牙子带托泥大翘头案

这件大翘头案长近2.5米，形体巨大，在明代家具的传世品中极为少见。用料均取整材，芯板、大边、牙板均无拼接，案面翘头另安。尤其面心，虽为攒边做，却是一块整板装成。平素牙板周延四围，如框架般界定案面，在视觉上，牙板加大了案面的厚重，牙头又加宽了四腿。四腿不落地，下加宽厚托泥。托泥的四足也后安，即使受地面潮湿侵蚀而腐坏，拆换亦便捷，设计颇具巧思。

明式家具对黄花梨情有独钟，这是晚明崇奢的结果之一。这种产自海南的珍贵木材经烫蜡之后恰恰是令时人喜爱的暗橙黄色，显得光润又高档，还有暗暗花纹和淡淡清香。与色泽深沉、雕饰繁缛的以紫檀为代表的清式家具相比，明式黄花梨家具更带有浓浓的书卷气。王世襄曾评价黄花梨“颜色不静不喧，恰到好处，纹理或隐或现，生动多变”，符合文人雅士对书斋进行陈设布置的一切想像。

近半个世纪以来，明式黄花梨家具备受海内外藏家的追捧，频频现身于国内外各大博物馆、拍卖会，成为收藏界的宠儿。值得关注的是，清华大学艺术博物馆收藏有50多件尤负盛名的黄花梨、紫檀等材质的明式家具，其中更有7件收录于王世襄编著的《明式家具珍赏》。

这些家具藏品绝大多数来自于原中央工艺美术学院的旧藏，包含明代黄花梨四面齐琴桌、黄花梨矮翘头案、黄花梨圈椅等传世精品。在此，本刊特呈现几件具有代表性的藏品，邀各位一同来感受明式家具的风范。

明 黄花梨夹头榫云纹牙头带托泥翘头案

“翘头案”相对于“平头案”而言，因案面两端上翘外翻而名。这件翘头案的牙板造型，在两足上端镂雕为对称云头，上部又加小云勾，亦对称。两侧档板也镂雕深卷的云头，大小云勾间、云勾与牙板间均加施“支钉”般的联结。云头中央与下牙板相接处，形成圆底相接。云头上端与壸门牙板相接处，又加透雕双层小云头（或灵芝）。这种富于变化的镂雕装饰，提高了家具坚牢耐用的性能。牙板与挡板均起阳线勾出轮廓，四足中央又起两条平行并列的瓜棱线，整体舒展大气。

明 黄花梨四面平条桌

这件四面平条桌也叫“四面齐条桌”，是明式家具中的经典样式。其做法是腿子与牙条格相交，也就是先做成一具骨架，再与攒边的桌面结合在一起，增强牢度，又因为边抹和牙条重叠，增加体量感，避免单薄。此类做法只见于明式家具，入清后少见。

明 黄花梨夹头榫云纹牙头托泥小翘头案

案面狭窄而小巧的桌案，是明代文人书房、琴室内陈设之物。大多是按照房间尺寸合着地步打造或者将就木料而作的，因此尺寸相对比较随意。不过正因为于此，这类小型家具往往异彩纷呈，没有统一的格式。此案即是其中的一种。