当代粉彩山水瓷画地域性探讨

秦 俊

（中国轻工业陶瓷研究所，景德镇，333000）

0 引言

自古以来，我国即是地大物博、疆域辽阔的国家，在漫长的历史长河中，因地域差异而形成了丰富多彩的多样化文化艺术，彼此联系而又独具特色，赋予了各类文化艺术以独特的地域性气息。粉彩山水瓷画作为有着数百年发展历史的传统山水瓷画形式之一，与地域性自然及人文环境有着千丝万缕的联系，地域性无疑是对粉彩山水瓷画具有深刻影响的重要因素，在一定程度上决定着其题材与风格特色。地域性对当代粉彩山水瓷画仍然有着重要影响，因而，从地域性角度对当代粉彩山水瓷画进行研究与探索，分析其价值与表现，对于认识与理解当代粉彩山水瓷画发展特征无疑具有重要意义。

1 地域性对当代粉彩山水瓷画的影响

粉彩山水瓷画形成于清代雍正时期，绵延传承了数百年，直至当代，依然保持兴盛，成为我国山水瓷画的主流类型之一。影响当代粉彩山水瓷画发展的因素很多，而其中，地域性无疑是重要的影响因素之一。从清代民国时期的传统粉彩山水瓷画的地域性来看，其主要是受到了江南地域文化的影响，大多数作品蕴含着非常的江南地域文化特色，既包括江南地区的自然风光，也包括江南地区的园林景观。而从当代粉彩山水瓷画发展来看，地域性影响因素已经不限于江南，而是扩展至更广阔的领域，遍及南方、北方以及西部。地域性因素对当代粉彩山水瓷画的艺术面貌形成了显而易见的深刻影响。

1.1 对题材内容的影响

粉彩山水瓷画是以自然风光及相关人文景观为题材内容的，一般来说，创作者往往主要以表现自身所生活的熟悉地域的自然及文化景观为主，由于其产生、发展与繁盛的发展历程主要发生于地处江南地带的景德镇，因而，由古及今，江南地域自然与人文景观都是粉彩山水瓷画的主要表现题材内容。从当代粉彩山水瓷画的发展来看也不例外，大多数创作者所表现的依然主要是江南地域特色的风土人情，不过，与传统相比存在着一定差异，由于当代创作者大多以写生作为训练手段，在表现地域特色上更具客观性内容，不少作品取材于真实山水，如表现名山大川自然及人文风光。而除了以江南为特色的地域性景观影响以外，近年来，江南以外的自然与人文景观对粉彩山水瓷画创作题材的影响日益增大，许多作品开始以北方和西部景观为表现题材，特别是西部景观成为近年来创作的热门题材之一，从而使当代粉彩山水瓷画创作题材变得日益丰富多彩。

1.2 对创作风格的影响

地域性不仅直接影响粉彩山水瓷画的题材内容，同时也对其创作风格形成重要影响。就传统粉彩山水瓷画而言，由于主要采用江南地域的自然与人文景观为题材，从而使传统粉彩山水瓷画形成显著的江南风格，灵动清秀、精致雅致。当代粉彩山水瓷画由于也主要以江南山水为题材内容，因而在风格上也体现出江南风格为主的特色。不过，当代粉彩山水瓷画还增加了许多新的地域性题材内容，从而使得当代粉彩山水瓷画在风格表现上也相应地变得更加丰富多彩，如因表现北方和西部山水而呈现出的完全不同于江南小家碧玉风格的大气磅礴、气势恢弘，而西部地域题材的粉彩山水瓷画还呈现出一种独特的民族风情。由于地域性影响，当代粉彩山水瓷画创作风格多样性不断增强，这也使其能够更加全面完整地体现出中国民族自然与文化精神，从而极大地增强了其民族性风格特色与气派。

2 地域性对当代粉彩山水瓷画的价值

2.1 全球化语境下的民族性价值

毫无疑问，世界各国的文化艺术发展已经置身于全球化语境当中，我国也同样如此，自改革开放以后，我国文化艺术国际化交流合作日益频繁，这也就给文化艺术的民族性带来了巨大挑战。受全球化语境影响，西方现代陶艺传入我国并对我国陶瓷艺术产生深刻影响。如今，现代陶艺已经占据了我国陶瓷艺术的主流，在全国美展中，大部分作品为现代陶艺作品，民族性问题日趋突出，我国陶瓷艺术的民族性问题日益引起有识之士的关注。粉彩山水瓷画作为陶瓷艺术的组成部分之一，地域性特征使其具有了鲜明的民族性气息与特色，而当代粉彩山水瓷画继续传承与拓展地域性特色，形成了更为丰富全面的民族性特征。民族性特征是当代粉彩山水瓷画的重要优势之一，有利于增强陶瓷艺术的民族自信心与民族自豪感，在缺乏民族性的现代陶艺大行其道之时，显得尤为可贵，在一定程度上代表着中国民族陶瓷文化的软实力，拥有了立足世界陶瓷艺术之林的根本，并以民族性的方式丰富了世界陶瓷艺术，因而其民族价值是显而易见的。

2.2 现实主义风格下的人民性价值

粉彩山水瓷画的地域性特征是现实主义风格的重要体现，客观现实是其重要的创作原则之一。从古代至近代的传统粉彩山水瓷画来看，其主要是封建上层社会所服务的，在地域性表现上具有程式化和脱离实际的倾向，而当代粉彩山水瓷画则是为广大人民群众服务的，而地域性表现则突出地体现与强化了新时代“以人民为中心”的艺术创作观，表达出贴近人民、贴近生活的艺术价值观。传统粉彩山水瓷画之所以以江南风格为主流，是迎合于清代封建统治者以南宗山水画为主流的喜好，而当代粉彩山水瓷画则将创作触角伸向更广阔的祖国大地，以满足于各地域人民对祖国、家乡大好河山的热爱之情。当代粉彩山水瓷画在展现地域性特色时，不仅表现各地各具特色的自然山水风光，同时也描绘各地的人文景观、风土人情，将各地域人民的人文特色生动地加以呈现，全方位地体现出人民创作观，具有显著的人民性价值。

2.3 市场化时代的情感性价值

改革开放之后，我国进入到社会主义市场化发展时期，在经济迅猛发展、物质生活不断丰富的同时，在高度商业化、城市化下，人们对精神情感生活提出了越来越高的要求，而当代粉彩山水瓷画的地域性表现则为市场化时代下，为人们提出了精神与情感的栖息空间。一方面，当代粉彩山水瓷画绝大多数描绘的是一种未受人为污染与破坏的地域性自然环境，在现实主义风格的基础上带有一定的理想主义色彩，在一定程度上可以说是对美好自然生态的一种追忆，满足了人们对优美自然生态环境的追求和返朴归真的情感需求，陶冶情怀，修身养性；另一方面，当代粉彩山水瓷画所表现的各地域自然人文环境，能够引起人们对家乡的回忆，从而产生情感共鸣，满足了人们怀旧思乡的情感心理。同时，还有一些作品展现了现代人文景观，能够激发人们对伟大祖国建设成就的自豪情感和共筑中国梦的热情，因而，当代粉彩山水瓷画的地域性特征在情感价值方面亦是不可忽视的。

3 当代粉彩山水瓷画地域性表现

3.1 题材地域性表现

从当代粉彩山水瓷画题材地域性表现来看，在传统粉彩山水瓷画中占据绝对优势的江南地域题材仍然处于主流地位。大致地来说，当代粉彩山水瓷画江南地域题材主要包括两大类型，一类是江南水乡地域题材，主要表现的是长江中下游平原及长江三角洲一带小桥流水、白墙黑瓦的水乡风光，还一类则是江南山区地域题材，主要表现的是起伏平缓的江南丘陵风光，其中也包括一些丘陵中较为高峻的山地，如黄山、庐山等，特别是黄山题材的运用非常多见，与江南水乡充满人间气息相比，又别有一番隐逸世外之感。

除江南地域题材以外，当代粉彩山水瓷画在题材上拓展的主要方向为西部题材。当代粉彩山水瓷画西部地域题材表现主要包括四大类型：一是云贵高原地域风光，包括喀斯特地形及充满西南少数民族气息的风土人情，桂林山水是其中最为多见的表现内容；二是青藏高原地域风光，表现的是雪域高原的独特风光；三是新疆地域风光，表现沙漠、戈壁、天山等各种富有西域风情的景观；四是黄土高原景观，主要表现黄土山坡、窑洞等风光。随着粉彩山水瓷画创作者开赴西部采风写生的热情不断高涨，西部风光已经成为当代粉彩山水瓷画的热门表现题材。

当然，当代粉彩山水瓷画地域题材的开拓不止于西部，北方地域题材也日益广泛，除中原地区题材以外，东北地域的林海雪原题材也开始受到关注，还有的作品则涉足海洋地域题材，展现海浪及海岛、海滩等风光。

3.2 风格地域性表现

当代粉彩山水瓷画在地域性题材的选择上日益多样，而与此相应的，在地域性风格表现上也日趋多样。工笔写实性风格是传统粉彩山水瓷画的主要地域性风格表现，当代粉彩山水瓷画继承了这一传统并有所发展。粉彩材料的特性及传统决定了其非常适宜于工笔写实性风格表现，粉彩线条纤细、色彩明亮，并且能够通过细致晕染而达到对客观物象的精细刻画，而这种特点与秀美细腻江南地域文化特质相契合，因此，当代粉彩山水瓷画中的大多数仍是工笔写实性风格。不过，与传统相比，当代粉彩山水瓷画则不仅将工笔写实性风格运用于江南地域山水表现，也运用于其他地域的山水表现当中。当代粉彩山水瓷画不但继承了传统的工笔性风格表现，同时也在一定程度上融入了西方的写实性光影表现手法，从而使得在表现地域性山川物象时更具一种逼真写实的感觉，使人更真切地感受到各地域自然与人文风光特色。

除工笔写实性风格表现以外，当代粉彩山水瓷画在风格表现上的突出变化在于写意性风格表现与日俱增。一方面，在表现江南地域山水时，当代粉彩山水瓷画创作者越来越多地借鉴中国写意山水画的手法，大量地运用写意性表现方法，使作品在意象性表现上更加显著，富有一种传统的文人审美境界；另一方面，在表现江南以外的其他地域山水时，写意性风格则更为常见，以挥洒淋漓的笔法力求展现出一种雄浑壮阔的艺术同格，而这与传统粉彩山水瓷画的阴柔风格特征迥然有别，呈现出的是一种阳刚气息十足的风格特征。与工笔写实性风格表现相比，写意性风格虽然在地域山水表现的客观真实性方面较弱，但却往往更富有一种悠远而耐人寻味的意境。

另外，综合性风格在当代粉彩山水瓷画日益风行，特别是综合材料的运用成为当前粉彩山水瓷画发展的一股潮流。综合材料的运用中，高温颜色釉是最为多见的，以高温颜色釉作为粉彩山水瓷画的背景，既可以表现江南地域风光的多姿旖旎，亦适于表现西部地域风光的壮美瑰丽，并使画面呈现出工笔性与写意性风格相交织的综合性风格特色，而综合性风格特色显然更符合于当下人们多样化、个性化的审美追求，因而在当代粉彩山水瓷画创作中日益成为一种流行手法而得到广泛运用。

4 结语

艺术创作离不开创作者的生活环境，也因此而必然地受到地域性因素影响，粉彩山水瓷画艺术也不例外。当代粉彩山水瓷画创作者相较于过去而言，更加注重于写生与体验，因此在地域性表现上较传统更加显著，从而使作品更富有艺术生命力与活力，并由此而产生了突破传统的推动力量。以拓展地域性作为动力，许多当代粉彩山水瓷画创作者积极开拓新的艺术空间，创作出大量具有创新性、地域性特色的优秀作品。在当下新的历史时代背景下，当代粉彩山水瓷画创作也必将继续深入扎根于本土地域文化土壤，并创作出更多具有高度民族性特色的精品力作，从而屹立于瓷画艺术之林而永葆活力。