全媒体背景下喜剧类真人秀的自主创新

田溪 闵令珍 崔弘 肖杨杨

摘 要：近年来，综艺节目中喜剧类真人秀占据半边江山，并呈现出一片“井喷”发展之势。节目高收视的背后既有自主创新的推动，也有媒介融合的助推。互联网的介入，短视频的兴起，让喜剧类综艺节目呈现出元素互渗，交互手段多元化的同时，也让喜剧陷入了大众狂欢的热潮，陷入了生命周期短，同质化严重的怪圈中。

关键词：喜剧类真人秀;媒介融合;大众狂欢;交互手段

全媒体背景下，媒介融合和节目自主创新双重合力的必然，是互联网+与电视传统节目相契合的结果。在喜剧类真人秀大发展大繁荣的背后，能窥探到全媒体对自主创新和节目转型的推动，发现节目创新点所在，更可探讨出繁荣背后隐藏的创新危机。

一、全媒体背景下的创新之路

（一）全媒体背景下自主创新正当时

国家新闻出版广电总局宣传司司长高长力曾在《自主创新正当时》一文中，不止一次对电视节目的自主创新提出要求，按照中国本土特色创作大众喜闻乐见的节目是推动卫视发展的根本措施。媒介融合背景下，网台联动战略的制定，让喜剧类真人秀不再局限于电视这一方天地，有了更加广阔的传播空间，从互动角度来说，微信、微博等互动平台的兴起，让喜剧真人秀节目互动性增强，用最直接的方式面对受众，喜剧类真人秀真正做到从内容到形式的全面性大众回归。

（二）全媒体背景下节目的创新转型

从具体的喜剧类真人秀节目看，媒介融合造成了电视节目从内容到传播终端的全面创新转型。互联网的对电视喜剧类真人秀的介入，一方面让节目趋向于内容的精致化，一方面也让节目陷入审美粗鄙的泥淖中。互联网的广参性，让受众能更多的参与到节目的内容制作中，受众通过互联网得到更多的作品，并在熏陶中提升自身艺术审美力，这样就从艺术欣赏阶段倒逼艺术创作高质量的转型。再者，喜剧这一艺术形式在产生之初，就来自民间。王国维在《宋元戏曲考》中说：“古之优人，其始皆以侏儒为之。”中国古代喜剧人物的出现大多和宫廷绯优有关，他们身有残疾，以自身的丑，供人取笑为生。社会身份低下，相较娼妓更为不如，被人们视为“下九流”。这也就从根本上奠定了喜剧类真人秀的大众性和平民化，而电视艺术和互联网又将这种平民化无限的放大。但是，互联网的低门槛性也让喜剧类真人秀在自主创新上陷入审美粗鄙化的误区。广泛受众参与，零门槛互动方式，让电视节目不得不考虑网络受众的特性和喜好，而这种一味迎合的状态无疑会让喜剧类真人秀节目陷入粗鄙的浪潮中。贾玲在《欢乐总动员》中将花木兰塑造成一个贪吃，不孝，贪生怕死的人物，这虽然在一定程度上反映出对权威的消解，但更多的则是大众审美水平的体现。粗鄙的语言，带有色彩段子的堆积，虽在一定程度上等吸引受众，但这种低层次的制笑方式，低层次的创新模式，随着受众的审美疲劳，也将成为陌路之花[1]。

二、全媒体背景下的创新性

（一）各种元素相互渗透，形态混搭

在媒介融合背景下，电视节目元素的互渗性和交叉性特点较为突出。而喜剧类真人秀在融合中很好地做到了节目形态的混搭，彰显出电视节目的丰富性和多样化。多数喜剧节目采用选秀模式，形式上涵盖了小品、相声、哑剧、唱歌、舞蹈等多元的形式，只要是可展示的，能够使人发笑的因素都被植入到节目之中，这种多元化的因素糅合不断触及和深入社会生活，在表观形式、里层内容、内部功能等方面的混搭中实现电视节目的合理创造。

（二）交互手段多元化

节目离不开受众，吸引受众离不开互动，在媒介融合背景下，互动性成为决定节目是否成功的关键因素，而互联网无疑让这种互动变得更加开放，更加广阔。互联网的介入，让现场的交互外延至场外，除却现场的互动，场外互动以一种更加直接富有乐趣的方式进行。在观看节目的同时，受众不仅可以通过优酷弹幕进行吐槽，还可以通过短视频观看更多的场外花絮，可以直击场外的真实场景，受众的参与度得到前所未有的提升。

（三）大众狂欢更趋明显

媒介融合背景下的喜剧类真人秀在创新中更加关注大众，大众狂欢的特性日趋明显。互联网的众参性和低门槛特性，让喜剧类真人秀节目走下电视节目的神坛，回归网络大众本身。节目从选手的选择到内容的制作都遵循着“草根”传统。选手来自民间，选取最具代表性的人物，让他们来展现自身，体现乐观向上的喜剧精神[2]。内容上，也多选用戏谑历史，消解权威的作品，用解构当做制笑点。在权威的消解，神圣的重构中，喜劇类真人秀借助媒介融合，完成自身的大众狂欢。

三、全媒体背景下的创新危机

（一）创新动力不足，同质化倾向严重

当前，喜剧类真人秀虽然能寻找到自创新的身影，但形式内容的同质化仍是非常突出的一个问题，当某一电视综艺节目获得成功后，会出现大量类似的模仿节目。如《欢乐喜剧人》和《喜剧总动员》虽呈现出各自的内容特色，基本模式仍旧相同。都是采用对抗淘汰的模式，邀请的喜剧人物也大多相似，如开心麻花团队、德云社等。这中完整成熟的产业链条模式，无疑会让制作成本和收益更加可控。但随着互联网的介入，受众对节目的忠诚度会随着海量的信息快速消解，因而单纯依靠同质化跟风式的创新模式，会随着受众审美疲劳而跌入悬崖[3]。

（二）内容单一，融合度欠缺

喜剧类真人秀节目虽有互联网的互动，虽能窥探到媒介融合的身影，但从更为深层的方面看，节目的创新并未做到更为深层的融合。受电视观看环境所限，家庭式的集中观影行为让喜剧真人秀在选择话题上面临种种的界限，受制于种种禁令。这虽然保证了观影的安全性，但也从根本上排斥年轻网络群体观众的进入。媒介融合拓宽了节目的传播接受终端，电脑、手机成为受众的主要接受平台，这种播放平台碎片化的特性却没有带来内容的碎片化，受众通过移动媒体接受到的仍然是电视平台播放的内容。

全媒体背景下，以喜剧类真人秀为主的一批综艺节目得到了创新性发展。一方面体现出内容融合、接受端融合等趋势，喜剧精神依托于大众传媒彻底的走下神坛，走向民间。另一方面也加快了节目的更新速度，缩短了节目生命，喜剧类真人秀节目面临更加严峻的创新挑战。

参考文献：

[1]夏翠萍，唐月民.媒介生态理论视域下的电视综艺节目的创新研究——以《欢乐喜剧人》为例[J].吉林艺术学院学报，2019（06）：53-56.

[2]付凯迪.喜剧综艺节目的创新路径研究——以《相声有新人》为例[J].西部广播电视，2019（10）：100+109.

[3]朱芳.传播视域下《欢乐喜剧人》的节目创新探析[J].青年记者，2019（26）：71-72.