音乐剧戏剧性演唱风格解析

张普普

摘要：我国是一个历史文化悠久的文明古国，而音乐剧与戏剧作为民族的瑰宝发展至今已经有数百年的传承，它所承载的是我国的文化和艺术，目前已经在全世界的范围内传播。在新时期下，人们的生活水平逐渐提高，在这一基础上对于审美要求也有了多元化的趋势，那么，音乐剧戏曲的演唱风格如何也成为人们所热议的话题。本文从音乐剧的相关阐述和音乐剧的戏剧性演唱风格这两个方面展开讨论，并提出个人的见解。

关键词：音乐剧：戏剧：演唱风格

引言：音乐剧的发展是以戏剧和歌剧的基础上所推动的，而且自我国改革开放以来，这一艺术也是受到了国外美声和爵士等音乐的影响，形成了更加独特的变化。与此同时，音乐剧当中的题材也包括了，社会背景、人物形象以及历史故事等等。这对于演员的要求也越来越高，不仅要有高超的演技，而且也要具备一定的唱功，这样一来就可以从情绪和音乐的塑造上吸引观众，从而进一步推动音乐剧戏剧的可持续发展。那么，对于音乐剧戏剧的演唱风格到底是如何，现如今也是我国艺术的一个研究方向。

一、音乐剧的相关阐述

音乐剧最早是在英国发展并推广出来的，它能够将唱歌与独白相结合，然后综合而成歌剧的形式。而且将戏剧、音乐以及舞蹈有机融合，从而凸显出了幽默感和艺术化，无论在哪一个国家都受到人们的广泛喜爱。现如今这种艺术已经流传了数百年，而且世界范围内都有它的存在，其成就也是越来越高，比较著名的几个作品有《悲惨世界》、《猫》以及《歌剧魅影》等等。纵观整个音乐剧的发展历史，它受到诸多因素的影响，不仅仅在内容上有着浓厚的歌剧因素，而且对于音乐的渗透感也是很强的。但是为了体现出更为高尚的审美价值，中西方的艺术文化在不断的交汇当中也形成了独特的表演风格与歌唱方法。比较著名的歌唱家莫华伦就说过，音乐剧和流行的音乐之间有着很大的差异，大部分表演的人员不仅要有高超的表演技巧，同时也需要具备很高的唱功。另外，音乐剧中包含着诸多戏剧艺术，其中的内容及存在着故事也有着很多音乐的融汇，所以，它呈现出来的演唱风格是多元化的[1]。

二、音乐剧的戏剧性演唱风格

（一）唱法多元化

根据相关的研究数据显示，音乐剧在表演的时候是没有太过于固定的演唱方法的，虽然会所在很多时候都借鉴了一些国外的音乐风格，但是自身也不是没有创新性可言，基本上会把中西方的音乐都融合在其中。而且在实际演唱的过程当中，风格都是以其中的故事为依据，然后把其中的人物性格与他们的生活背景有效的结合。其实在数百年的发展历史當中，音乐剧在历史的演变下其中的题材也是十分的丰富，并且人物形象也很多，大部分都经过了多重的塑造，所以凸显出来的色彩感极强。而且在很多作品当中，也凸显出了不同的唱法，就比方说，科恩著作的音乐剧《演艺船》当中，就融合了美声、爵士以及蓝调等风格，然后利用多种唱法将白人的高贵与低层黑人的昏暗生活淋漓尽致地描绘了出来，这也使得观众沉醉其中无法自拔。在《音乐之声》这一部作品当中，也是融合了非洲部落的生活，这种地域色彩也深受欢迎。可以说音乐戏剧的唱法是多元化的，而且其中把故事色彩也烘托得十分鲜明[2]。

（二）音色灵活

除了唱法的多元化以外，音乐戏剧在音色上也有着灵活多变的特性，而且在表演者的处理之下，这就形成了十分鲜明的艺术感。而且音乐剧戏剧的表演者在整个演唱的过程中，并不只是利用同一种音色，那么在人物塑造的基础上是通过不同的音色来凸显出他们的性格和情感变化的，有时是低沉、有时是沙哑。而在进行音色转换的过程当中，需要演唱人员结合剧中人物的各种性格，然后吸引观众。就比方说，在《理发师陶乐》这一作品当中，主角的情感就是以不同音色所表现出来的，其结合了古典的独白和沙哑与爵士的疯狂心态，在这样一个表演风格之下，观众就会被表演者所带动，就像真正的走入情境当中一般，与剧中的角色直接面对[3]。

（三）吐字清晰

语言是人与人之间交流的载体，而音乐剧戏剧当中的表演者语言也是直接向观众呈现作品和内心感受的直接表现。一般情况下，在作品当中都会以独白和唱歌这两种方式阐述语言，而且再配上音乐，这样就能完整的呈现出作品。并且在此过程当中，能够清晰的吐字是基本的要求，如果咬字不清晰或者是语速太快的话，就会让观众感到反感。而清晰的吐字亦可以将观众也带动，进入故事的情节当中。

（四）节奏明显

在音乐剧歌剧当中，语言能够分为台词与歌词两种，而且在很多作品当中并没有固定，一般都是通过语言与音乐相结合然后才呈现出作品的。所以，就有很多的学者认为，演唱为主的音乐剧歌剧当中需要把演唱的歌曲当做重要的台词表现出来。其实唱歌与说话两种只有完美的相结合，这样才能把整个故事的节奏和主角的色彩凸显出来，而且具有层次感。在音乐剧歌剧的发展当中，其中的故事也有了多元化的发展，那么，如何才能将故事有层次感的演奏出来，这也与节奏有着直接的关系。

总结：综上所述，音乐剧戏剧在不断的发展过程当中它的风格和内容逐渐多元化，而且其中的演唱方式也十分多样。那么在未来的发展过程当中，相关的学者应当在此基础上不断的创新，以观众的需求角度去考虑，这样才能满足人们的艺术需求，从而保证音乐剧戏剧的可持续化发展。

参考文献

[1]梁卿.论音乐剧唱段的演绎思维——基于戏剧表演的视角[J].宁波大学学报（人文科学版），2020，33（04）：124-132.

[2]慕羽.2020四季剧团音乐剧艺术与产业一瞥（三）：“内需型”观众市场形成的关键[J].歌剧，2020（05）：96-101.

[3]许诗焱.政治担当、布莱希特、“逆向歧视”：2019年美国舞台创作评述[J].戏剧（中央戏剧学院学报），2020（02）：1-15.