唐寅书法及其相关作品考释

2020-01-03 02:42张圆满

中国书画 2019年10期

◇ 张圆满

[明]唐寅行书诗卷 28.6cm×364.5cm 纸本故宫博物院藏释文：嘉靖改元新正试笔。世运循环世复清，物情熙皞物咸亨。一人正位山河定，万国朝元日月明。黄道中天华阙迥，紫薇垂象泰阶平。区区蜂蚁诚欢喜，鼓腹歌谣竟此生。贫病。贫欺病压两相兼，影拙形羸自亦嫌。瘦肋似胶粘卧榻，斜阳如线勒虚檐。风尘四海穷途涩，笔砚三冬老境甜。宇宙古今容偃仰，荣枯随分不须占。祓禊。茂苑芳菲集丽人，牙盘饾饤簇厨珍。轹弦护索仙音合（杜彬事），扠手摇头酒令新（温泉事）。白日不消双鬓雪，黄金难铸百年身。逢时遇景须欢笑，是笑从来胜是颦。醉卧落叶中作。寒日茅檐落叶中，弓腰藉地睡朦胧。难将此乐献天子，梦守南柯戏乃公。困顿一身炊甑破，萧条万事酒尊空。青衫尘土苍驴雪，大与年来趣不同。独宿。白木栖床厚叠氈，乌绫夹被紧揌肩。无灯不做謾心梦，有酒何愁缩脚眠。渺渺邯郸尘满面，蘧蘧蝴蝶絮漫天。谁知此段安身法，是我新参没眼禅。元宵。有灯无月不娱人，有月无灯不算春。春到人间人似玉，灯烧月下月如银。满街珠翠游村女，沸地笙歌赛社神。不展芳尊开笑口，如何消得此良辰。五十自寿。醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传诗句，谁信腰间没酒钱。名姓自惭称学者，众人都道似神仙。些须做得工夫处，湛湛胸前一片天。避事。年来避事缩如龟，静扫茅茨锁竹篱。系日无绳终不住，待天倚杵是何时。随缘冷暖开怀盏，不计输赢伴手棋。七尺形骸一棺土，任他评泊是和非。苏台唐寅。钤印：南京解元（朱）逃禅仙吏（朱）梦墨亭（朱）甘泉山人秘玩（朱）容之鉴定（白）伊秉绶印（朱）番禺周端（白）

翻遍明代及明代以后书法理论家的论书，对于文徵明、祝枝山、王宠都有不少的记载和评价，作为生活在同一个时期的唐寅却鲜有人提及。至清代杨守敬《学书迩言》有关唐寅书法的论说一笔带过，“至袁尚之、唐寅、王穉登、陆师道、陈继儒，虽未能自辟门庭，而皆不伤雅道”〔1〕。对于唐寅书法的取法对象也无人提及。唐寅书不知所宗，后人论唐书多以明王世贞在其《弇州山人稿》中所说“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳”〔2〕为据，成为评价唐寅书法取法和成就的重要参照。一是说唐寅书法从赵孟頫来，说明取法不高；二是说唐寅的书法虽然从赵书来，但是在厚度上要差一些，学赵孟頫又远逊于赵。唐寅书法是否学过赵孟頫文献没有过具体的记载。我们从他存世早期的作品来看，能看出一些轨迹和端倪。如王连起先生断为唐寅最早的墨迹题周臣《听秋图》及有确切署年款的25岁时所写《行书自书诗卷》与《歌风台实景图》自题，《雨花台感昔诗》《行书七绝四首》无年款，从字的结构及用笔的状态看应该是比较早的作品，《楷书题周臣听秋图卷》《风木图卷》题款等略早年的书法作品来看，虽然写得不够成熟，但是还是能看到他早年书法的根基。这些作品的师法来看应该在唐宋，跟赵孟頫关系不是太大。文从简在题《唐六如晚翠图》中云：“六如先生画法，少宗唐宋，故运笔精奇，然未免痕迹尚存。中岁艺臻平淡，一洗烟火食人气。”〔3〕其早年书法还在拟古学古状态，还不能完全驾熟。中年时期作品确实能看出赵孟頫的影响，当然也包括李北海的影子。如《行书联句诗》页、《行书自书词》卷等，也反映出唐寅在对前人的取法和运用上的能力。王连起先生说：“唐寅书法为画名所掩，且传世作品，特别是有年款的真迹较少，而伪品远较真迹为多，人们很难把握其书风的变化，以致论唐寅书法，见肥壮者，谓学颜鲁公；见瘦硬者谓学《圣教序》；见厚重者，谓学徐季海；见欹侧者，谓学李北海；见秀美者，谓学赵松雪。”〔4〕唐寅书法变化万端，对于其取法对象，后人只是根据其实际的书写来找其大致的师法源头，也说明了唐寅不专师一家法，能游刃于各类书风间的转换，所以清代顾复在《平生壮观》中评价道：“六如书不事临池，而性成秀发，先君好而习之语人曰，‘惟其不蹈袭前人矩度，所以优入圣域也’。”〔5〕

《行书联句诗》页（故宫博物院藏），这是一件有年款的作品，侧边有吴湖帆先生的题签。款署正德庚午仲冬廿有四日（1501），唐寅时年41岁。这件作品是数人联句成诗，唐寅手录。现将全文迻录如下：

寒林春色深满杯（吕），便觉烘烘暖意回。紫蟹红虾堪入馔（沈），难酬险语更书灰。百年邂逅风尘阔（唐），一叙从容颜色开。莫讶萍踪无定所（吕），别来还许寄江梅（沈）。正德庚午仲冬廿有四日，嘉定沈寿卿、无锡吕叔通、苏州唐寅邂逅文林舟次，酒阑率兴联句，皆无一字更定，见者应不吝口齿许其狂且愚也。唐寅书。

钤“唐寅私印”白文印。

三人于舟中饮酒，借酒助兴吕叔通吟三句、沈寿卿吟三句、唐寅吟两句，唱和成一首七言律诗。唐寅两句诗文也符合其当时心态，从科考舞弊案中逐渐摆脱了阴影，表现出此时内心的豁达与放狂。在跋语中提到一句话“正德庚午仲冬廿有四日，嘉定沈寿卿、无锡吕叔通、苏州唐寅邂逅文林舟次”，“文林”是否是文徵明的父亲文林？王连起《唐寅书画艺术问题浅说》提到这件作品说“书法颇率意，结体平中有奇，而能见点画之美，虽较平时书纵意横放，但还是四十余岁时风格。唯文中直呼长辈的名字，可见醉得不轻”。本文认为，此处所说的“文林”指的是“文士之林”，即众多文人聚集之处。“文林夸腹稿，信词源三峡倒，功名唾手等红毛。”〔6〕说明是文化人的小圈子。原因大概有以下几点：

1.文林是唐寅的父辈，唐寅与文徵明同庚，两人又交往甚密，文林父子对唐寅生活上、精神上都曾有过很大的帮助。弘治七年（1494），25岁的唐寅遭受了家庭不幸，父母、妻子、妹妹相继离世，唐寅有五言诗《白发》，诗曰：“清朝揽明镜，玄首有华丝。怆然百感兴，雨泣忽成悲。忧思固逾度，荣卫未及衰。夭寿不疑天，功名须壮时。凉风中夜发，百日天南驰。君子重言行，努力以自私。”文林有《和唐寅〈白发〉诗》一首，诗的后半段写道：“叶脱根株固，贞元难遽绝。天地閟杀机，与夺谁穷诘。铿寿今亦亡，回死有余烈。数命人人殊，疾徐付甘节。大冶范我形，坚脆任生灭。”〔7〕看得出文林对唐寅的开解和鼓励，可见关系不一般。所以唐寅在前辈朋友的帮扶下努力读书，终于在弘治十一年（1498）高中南京解元。且不说封建社会伦理的限定，单从这层关系上讲，唐寅即便酒醉到不省人事，都不应该直呼文林名讳。

[明]唐寅行书致孔周札页 24.8cm×32.5cm 纸本故宫博物院藏释文：每承嘉拓趋赴，恐后未尝，固辞如此。偶有牵系，虽操舟亦且乏人，不能即归，相从为乐，岂得已哉。频烦遣使虚负来命，悚罪悚罪。唐寅再拜。孔周文文。钤印：燕庇之印（白）兰陵缪生（白

[明]唐寅行书归老札页 25.3cm×25.3cm 纸本故宫博物院藏释文：归老先生张辨之杨季静见字。仆前卖貊皮，失入行囊。今在黄四哥处，烦取而回之，附多多。上覆四哥子任芊伯列位后，又三哥。杨家毛儿鞋样讨了来。寅再拜。皮是韩湘之物，杨季静要当心止之。钤印：博山所藏赤牍（朱）

2.沈寿卿即沈龄，生卒年不详，字寿卿，一字元寿，号练塘渔者，占籍安亭（今嘉定安亭属上海市），主要生活在弘治至嘉靖年间。吕叔通也没有查到生卒年，按边贡（1476—1532）有《题吕叔通扇次白岩韵》，也是诗文好友，从边贡的生年可以推测吕叔通应与唐寅年龄相仿。文林比唐寅大25岁，三人邂逅文林在舟中喝酒唱和，文林和几个年轻人混迹在一起也于常理不通。

3.如果是四个人一起诗酒唱和，作为文坛名宿的文林没有一句诗跟他们联句，酒席中听三个小辈唱和，好像也是一个重要疑点。

4.从作品书写来看，虽然结构与同时期作品有些许放纵，但点画精到，纤毫毕见，不像酒醉到一定程度忘乎所以的感觉。三人联句后边皆用小字备注是何人唱和的句子，一丝不苟。

5.跋语中谈及他们三人时在前面都加了籍贯，“嘉定沈寿卿、无锡吕叔通、苏州唐寅”，唯独文林前面没有标注，这不太符合实际情况。

所以基于以上几点的认识，此处“文林”所指并非是文徵明之父“文林”。周道振、张月尊《唐寅年表》所记“正德五年庚午（1510）四十一岁，十一月廿四日，以舟往无锡，于文林邂逅嘉定沈寿卿、无锡吕叔通。酒阑联句，成七律一首”〔8〕，与笔者观点一致。

《平康巷陌帖》旧裱与《温子载帖》在一起，上海博物馆藏品，原为吴湖帆旧藏，后归上海博物馆。原裱在《明吴中名贤诗牍册》，除了这两件，还有前面沈周的两件手札、李应祯的一件手札和祝枝山的两件手札等合装成一件，现在看到的是单独的两开。两件前面都有吴湖帆题签，后边有吴湖帆题跋。《平康巷陌帖》跋文曰：“六如书学李北海能神似，此帖当在四十岁左右，书题画七律二首，不知其画何时分佚，洵三绝品也。龙虎榜中一印尤见其当时挥毫得意之情，湖帆珍藏。”此件吴湖帆没有钤印。现将原文迻录如下：

平康巷陌倦游人，零落桃□病酒身。短梦风烟千里蝶，多情弦索一床尘。黄金谁买《长门赋》，黛笔空描满额颦。惟有所欢知此意，共烧高烛送余春。

造物何曾苦忌名，生平端合弃无能。交游零落绨袍（吟）冷，风雪欺凌瓦罐冰。二顷难谋田负郭，一餐随分欲依僧。十年消尽英雄气，弹剑呜呜泪满膺。唐寅画并诗。

钤有“吴趋”朱文印、“唐寅私印”白文印、“龙虎榜中名第一烟花队里醉千场”。

从唐寅的题款可知前面原有画作，但是画作已不复存在。吴湖帆的跋语“洵为三绝品”，可知对这件书法作品评价很高。这两首诗在上海博物馆藏的《行书七律二十一首》卷和中国美术馆所藏的《行书落花诗与漫兴诗》卷也有收录。第一，《行书七律二十一首》卷的最后题款“嘉靖改元二年”（1523）是唐寅去世的那一年，《行书落花诗与漫兴诗》卷的题款时间 “嘉靖改元清明”（1522）是唐寅去世的前一年，从卷尾的最后一首诗中的句子“交游零落绨袍冷”可以看出是其晚年的诗作，放在卷尾是按照诗歌创作时间的先后顺序排的。吴湖帆跋文称《平康巷陌帖》是唐寅40岁左右的作品显然是不对的。两件的诗文迻录如下：

《行书七律二十一首》：

平康巷陌倦游人，狼藉桃花中酒身。短梦风烟千里蝶，多情弦索一床尘。黄金谁买《长门赋》，黛笔难描满额颦。惟有所欢知此意，共烧高烛送残春。

造物元来最忌名，太平又合老无能。交游零落绨袍冷，风雪飘摇瓦罐冰。二顷未谋田负郭，一餐随分欲依僧。醉时试倩家人道，消尽粗疏气未曾。

《行书落花诗与漫兴诗》：

平康巷陌倦游人，狼藉桃花病酒身。短梦风烟千里蝶，多情弦索一床尘。黄金谁买《长门赋》，黛笔难描满额颦。惟有所欢知此意，共烧高烛送残春。

造物何尝苦忌名，太平端合老无能。交游零落绨袍冷，风雪飘摇瓦罐冰。二顷未谋田负郭，一餐随分粥依僧。醉时试倩家人道，销尽粗豪气未曾。

[明]唐寅行书琴棋七律页 26.7cm×30.2cm 纸本故宫博物院藏释文：琴棋局里地行仙，坐阅乾坤七十年。爱月长铺窗下榻，看花自带杖头钱。功名梦幻邯郸枕，书画资装舴艋船。诞日一尊称万寿，醉翻白眼看青天。唐寅诗画。钤印：六如居士（朱）邦献私印（朱）

[明]唐寅行书寄李子元信笺页 27cm×25.1cm 金笺美国大都会博物馆藏释文：寄答门生李子元。青山白屋旧论文，寒雨疏灯坐夜分。岂谓频年违汉署，虚傅诸子在河汾。歌残丛桂应相忆，赋就长杨未遣闻。独有侯巴谙寂寞，几回书札待杨云。钤印：伯虎（朱）唐居士（朱）汉光阁（白）顾洛阜（白）鹤峰审定（白）

《行书七律二十一首》与《行书落花诗与漫兴诗》出入并不是很大，有个别字做了调整，这也是诗人斟字酌句常有的习惯。

《平康巷陌帖》与这两件对比，出入很大。《平康巷陌帖》第一行就落了“花”字，而且在文中或尾款中并没有补出来，非常不严谨。另外《平康巷陌帖》中第二首的最后两句“十年消尽英雄气，弹剑呜呜泪满膺”，这种口吻和心态显然不是晚年看淡了一切后的感悟。或许正是因为这两句诗让吴湖帆认为是其40岁左右的作品。后一首诗的用韵在平水韵的“八庚”和“十蒸”属于邻韵，《平康巷陌帖》中最后一首诗的第三句“交游零落绨袍冷”其中冷字误写成“吟”字然后点掉，自己的诗在录的时候不可能将韵脚的字写成与本诗的韵完全不同字音的字，这明显也不合乎常理。

从大感觉看《平康巷陌帖》书写太过于刻意，笔下不自信。另外，整篇字的结构都有问题，每个字的笔画牵带处显得过于多余，所有“辶”的写法等都不太到位，和唐寅书法的出入很大。落款“寅”字的写法不对，“宀”下边竖画出头是唐寅所有签名中没有的。从用印的角度看，“吴趋”和“唐寅私印”两方印对照他的常用印也不一样。最让人怀疑的就是这方“龙虎榜中名第一烟花队里醉千场”朱文印。据记载有“伯虎领乡荐第一后试春官以题字见疑卒被黜有一图书云龙虎榜中名第一烟花队里醉千场功名不终兆是矣”〔9〕，但这方印在唐寅的其他作品中没有见过，也是一个疑点。唐寅在28岁高中南京解元后曾非常自负，有诗句“三策举场非古赋，上天何以得吹嘘”，比较符合唐寅的性格和那个岁数的表现。如果这件作品是其40岁左右所作，那么这方印也不太合理。

《风竹图》，故宫博物院藏，《中国古代书画图目》的鉴定意见将其定为真迹。清代恽寿平有一件临摹的唐寅风竹图，题诗也是同一首，但是绘画技巧和诗句都有出入。《风竹图》从画法到格调都不太像明代的东西，章法比较松散，竹枝的接笔、竹叶的形态都不讲究，不符合生长规律。《唐寅书画全集》中也收录了几件其他的画竹作品，如《雨竹图》扇面（故宫博物院藏）、《墨竹图》（上海博物馆藏）、《虚亭听竹图》（辽宁省博物馆藏）等，可以清晰地看出唐寅画竹的特点和技法水准。从恽寿平的临作看，竹子画法的技巧和笔墨气质与这几件较为贴近，与唐寅《风竹图》的关系不大，所以可以确定恽寿平临摹的并非是这件作品。

另外，从所补诗歌看也同样有问题。《风竹图》：

满窗潇洒五更风，怪是无端搅梦中。梦到故人忙起望，白烟寒竹路西东。〔10〕

恽寿平临作：

半窗萧飒五更风，怪是无端搅梦中。疑

是故人忙起望，晓烟寒竹路西东。

前者有题记“南塘邹蠡溪过余学圃堂，言及南沙知己，故写此为寄。唐寅”。诗歌曾收录于《吴越所见书画录》卷三，《唐寅集》照此收录，说明在清中期就以唐寅传世作品收录下来。从诗内容看，前者比较直白，后者用字更讲究一些，尤其是首句“满窗潇洒”与“半窗萧飒”，后者意境更深，“萧飒”一词与唐寅的心境较为贴切。

[明]唐寅行书平康巷陌帖 22.9cm×45cm 纸本上海博物馆藏释文：平康巷陌倦游人，零落桃（花）病酒身。短梦风尘千里蝶，多情弦索一床尘。黄金谁买长门赋，黛笔空描满额颦。惟有所欢知此意，共烧高烛赏余春。造物何曾苦忌名，升平端合弃无能。交游零落绨袍冷，风雪欺凌瓦罐冰。二顷难谋田负郭，一餐随分欲依僧。十年消尽英雄气，弹剑呜鸣泪满膺。唐寅画并诗。钤印：吴趋（朱）唐寅私印（白）龙虎榜中名第一烟花队里醉千场（朱）

唐寅于正德元年丙寅年（1507），以鬻画之资建造了桃花坞，才有了“学圃堂”“梦墨亭”“蛱蝶斋”，唐寅时年37岁。这件作品提到了“学圃堂”就说明是37岁后的作品。唐寅在37岁时的书法已趋于成熟。看《黄茅小景图》卷（上海博物馆藏）的题跋，唐寅30岁前后的书法，笔画瘦硬、清刚。此件作品的书法则和唐寅彼时的书风，乃至和早期书法结字特点也格格不入，非常值得怀疑。

基于此，恽寿平看到的唐寅《风竹图》是真迹，此件为清人伪作。也有可能唐寅画过不止一件《风竹图》且题同一首诗，但唐寅同一题材的绘画完全没有题同一首诗的。传统文人的基本素养，在作画时配合的诗词自然就出来了，很少会拿一首诗反复题写。从题款中体现的意思是带有纪念意义的作品，也能体现作品的唯一性。

唐寅书画作品中带有年款的并不是很多，再加上真赝混杂难以分辨，尚有诸多问题没有解决。笔者对于唐寅及其作品的分析还处于比较初级的状态，很多情况的说明还不够充分，所以对于所说不一定正确，还请更多的专家学者不吝指谬。

[明]唐寅行书诗扇面 19cm×54cm 纸本天津博物馆藏释文：愁从日里忆家乡，梦里思乡转不忘。伏兔标斜悬酒市，买鱼船直到茶坊。六街夜市杯盘闹，百里喜山橘柚香。到处不如生处好，况兼生处号天堂。苏台唐寅为玉峰先生书。钤印：禅仙（白）学圃堂印（白）南京解元（朱）

[明]唐寅行书录散曲扇面 19.6cm×52.7cm 金笺南京博物院藏释文：爱元宵灯火，寒食里蒸，曾尝少年滋味。冻勒花迟，香烘酒醒。又算一番春计。镜里光阴，尊前明月，眼中时势。有许多闲是闲非，我说与君，君记道是，荣华富贵。恁掀天气概，霎时搬戏。看自古英雄，多少葬身无地。功高惹谤，名高相忌，我且花前沉醉。管甚个兔走鸟飞，白发蒙头容易。苏台唐寅书。钤印：唐伯虎（朱）

[明]唐寅行草书扇面 15cm×46.5cm 纸本重庆中国三峡博物馆藏释文：彭泽先生懒折腰，葛巾归去意萧萧。东篱多少南山影，挹取荷花入酒瓢。唐寅。钤印：南京解元（朱）王纘绪印（朱）治園鉴藏（白）唐鸿昌（朱）

[明]唐寅行书一年歌扇面 17.3cm×49.6cm 金笺美国大都会博物馆藏释文：一年歌。一年三百六十日，春夏秋冬各九十。冬寒夏热最难当，寒则如刀热如炙。春三秋九号温和，天气温和风雨多。一年细算良辰少，况又难逢美景和。美景良辰倘遭遇，又有赏心并乐事。不烧高烛照芳尊，也是虚生在人世。古人有言达矣哉，劝人秉烛夜游来。春宵一刻千金价，我道千金买不回。人日试笔。今朝人日试题诗，更簇辛盘暖酒巵。杨柳弄黄梅破白，一年欢赏动头时。嘉靖壬午孟春之日吴郡唐寅诗画。钤印：南京解元（朱）禅仙（白）唐伯虎（朱）少室（朱）沈梧审定（朱）