传统壁画天然矿物色的研制与运用

文/李佛

中国的颜料加工与制作已有两千多年的历史，颜料根据其质地与性能可分为矿物颜料和植物颜料两大类。矿物颜料属于无机性质的有色颜料。大致可以分为天然矿物色、人工矿物色（新岩）、化学合成矿物色、水干矿物色、水性色、金属色和其它色等。龟兹地区的石窟壁画为公元3－14世纪，属于佛教绘画题材，其壁画艺术代表了中亚绘画艺术发展的高峰，主要采用天然矿物色绘制，有青金石、绿铜矿、朱砂等。其绘制程序简单来讲是在基础层上起稿、上色、整体调整、进行复勾，同时有些地方贴金属箔装饰。

一、现代技术条件下的天然矿物色研制

目前，虽然我们还不能系统地知晓古代天然矿物色制作的具体过程，但不可否认是以人力为主，将矿物原石敲碎研磨之后，用清水漂洗出不同粒径大小的颜料，类似的天然矿物色研制方法一直沿用至今。伴随着科技的发展，天然矿物色的制作已经从传统的人工加工转向机器加工和研制的时代了。

笔者多年来一直从事壁画临摹实践工作，深深感受到了机器研磨时代的到来，将根据自身的壁画临摹实践，谈一下研制天然矿物色的基本步骤。笔者现任职于新疆龟兹研究院美术研究所，主要从事龟兹壁画的临摹和研究工作，由于临摹需要大量的天然矿物色，原有的人工劳动不能满足工作的需要，于是开始采用机器研制天然矿物色。以下为研制天然矿物色的基本步骤：

书法 40cm×40cm 2018年 李佛

手Ⅲ 40cm×30cm 2018年 李佛

手Ⅰ 35cm×60cm 2018年 李佛

手Ⅴ 40cm×30cm 2018年 李佛

1.对矿物原石进行精心挑选。外观纯度高、杂质少的原料是制作天然矿物色的首选，这样制作出的颜料纯度较高，在临摹壁画时，也能较好地表现出客观具体事物的色彩变化。

2.利用粉碎机对原石进行粉碎性的粗加工，因为相貌和外观好的原石不能确保其内在的品质，如内部夹带有杂质待粉碎后还要对其进行第二次筛选，为下一步的深加工做准备。

3.借助于球磨机对粉碎后的原石进行进一步的研磨，一般情况下，球磨机中用来研磨矿物色的罐子和珠子都是选用质地坚硬的玛瑙作为材质，该机的工作原理就是通过球磨机的高速旋转能使玛瑙珠与玛瑙罐发生碰撞将粉碎后的原石进一步磨细。

4.漂洗颜料。此过程主要是将研磨后矿物色中夹带的灰尘涤净，以保证矿物料的彩度及纯度不受影响。

5.为了缩短清水漂洗过的矿物色的干燥时间，需将漂洗过的颜料装入耐高温的器皿中，置于干燥箱内进行烘干。

6.烘干后的颜料要再次进行分筛，即把筛子按“目数”的粗细不同自上而下依次排列，最上面的筛子中装入烘干后的矿物色，再运用分筛机的摇晃功能，便可自动地依次分筛出粒径大小不同的矿物色粉末。通常使用200、250、300、400及500号不同目数的筛子，这就能将一种颜料分离出五种粗细不同的粒径。筛子的目数越小矿物色的粒径就越大，其色彩纯度也就越高；反之，粒径越小，其色彩纯度也越低。这样分好的矿物色就可以供绘画者选择使用了。

上述天然矿物色的研制过程只是笔者所在单位进行制作的基本方法，本文也只是简单枚举了例而已。其他制作方法还会有很多，但制作方法也都是大同小异，其最终的目的，无非是把矿物原石研磨制作成绘画可使用的颜料，在此不再赘述。

二、天然矿物色在传统壁画临摹中的作用

龟兹壁画主要是以天然矿物色绘制而成，这就要求我们在临摹时应该尽可能地使用天然矿物色材料。一方面，运用天然矿物色材料进行临摹绘制，能够更好地将龟兹壁画原作不可重复的独创性通过质量上乘的临摹、复制的手段来模仿和再现。另外，壁画原作和临摹的绘制程序以及相关技法对于临摹也有着至关重要的作用，但是这不属于本文的论述重点；另一方面，对于绝大多数欣赏者而言，由于壁画的特殊性，壁画原作有着不可移动性，壁画作品在现代社会里若要在普通大众中迅速传播，由于并非所有的欣赏者都有机会到石窟寺现场去观看壁画原作，大部分普通的欣赏者的审美活动往往只能是借助于临摹品、复制品来完成。对于那些具有高度文物与艺术价值的艺术精品而言，尤其如此。在此，笔者必须强调一点，临摹品、复制品绝不等同于赝品，他们之间是有着本质的差别的。

克孜尔石窟前的鸠摩罗什像

石窟内眺望却勒塔格山

在国内，矿物色被重新认识和应用之前，对于以矿物色为主要表现材料的传统壁画的临摹活动均是以国画或水粉颜料来进行的，这些颜料因多为化学合成品，其色彩会随着时间的推移变得暗淡甚至变色。由于国画、水粉颜料的限制，因此很难准确地表现出壁画原作的形神面貌和风格特征。当然这与颜料本身的限制和时代的条件所限也有一定的关系。以国画、水粉颜料为主要材料的临摹学习活动，对于画家而言是无可厚非的，因为此类临摹活动对原作大多是取其神意、旨在体验、重在领悟为学习的目的。然而，从文物保护与研究的角度而言，临摹就不是一件简单的事情了，这就要求我们在临摹壁画原作时，不仅“貌像”也要“神似”，要“形神兼备”，这样的临摹品才具有更高的研究、传承、保护文化艺术的多重价值。今天，龟兹传统壁画呈现出的“貌像”，当时主要使用的是天然矿物色，由于它的特殊性，其色彩稳定持久、不易褪变，所以运用与原壁画相同的材料进行临摹才能更好地还原传统壁画的原貌，此外，矿物颜料本身所具有的颗粒感特性及呈现出的材质美感也是其它材料不可替代的。

三世三千佛 35cm×60cm 2018年 李佛

具体来讲：使用与原壁画相同的材料临摹作品，从作品保存的角度讲，其颜色能做到经久不褪，并可与壁画原作的色彩相媲美；从展示的角度看，临摹品相比原作，其真实度被大大地提高了，可以给观赏者提供身临其境的艺术感受。天然矿物色的研制与使用，最大的益处还在于可以与龟兹壁画原作的色彩进行更方便、更精准的比对，这对可以更好地还原壁画原作的色彩样貌，具有十分重要的意义。

总而言之，随着科学技术的迅速发展，虽然我国传统的壁画临摹中实现了从以国画或水粉为主向矿物色颜料为主的转变，矿物色颜料的研制也已经从传统的人工加工转向以机器加工和研制为主的时代，并且研制天然矿物色的基本步骤也已经较为完善，但是，未来中国绘画颜料的发展仍任重道远。我们需要继续加强对矿物颜料的研究，只有这样，才能够研制出更多、更好的矿物色颜料，才能够在临摹传统壁画时更加方便、精确地表现壁画原作的样貌，提升和延伸临摹龟兹壁画的意义与价值。

新疆龟兹研究院作为一个以古代壁画研究为主的科研单位，壁画的临摹活动自然必不可少，自制天然矿物色更不可或缺，这对临摹作品的品质能产生直接的、质的影响。古人有云：“工欲善其事，必先利其器。”只有拥有了好的材料，通过临摹古代精美的优秀壁画作品，我们才能够深入古代艺术家们的内心世界，体会中华民族的独特的壁画文化内涵。画外的准备工作做足了功夫，特别是天然矿物色的研制对于传统壁画的临摹具有重要的意义，只有对龟兹壁画材料进行系统深入的研究，才可能在临摹中顺利地运用多种多样的表现手法，进而研究、临摹出与壁画原作更为相近的作品，真正做到中国传统壁画临摹的“形神兼备”，也只有这样的临摹品才具有更高的研究、传承、保护文化艺术的多重价值，才可能提升和延伸临摹龟兹壁画的意义与价值，使中国传统壁画的绘制技法及艺术能够更好地传承下去，使龟兹文化艺术能够世代传承下去。■

塞外浅春 178cm×96cm 2016年 李佛