香港2019春拍天价拍品频出 亿元时代又要重新降临了吗

刘龙

近日，随着苏富比、保利、嘉德和匡时在香港相继收槌，2019年亚洲第一个指标拍卖季落下帷幕。长期以来，这轮在3月底举行的拍卖都被视作全年东亚市场的风向标，而在今年，由于国内宏观经济因素的不确定性，从业者对于提前了解风向的意愿也变得比以往更加强烈。

亿元拍品频出

对于关注这轮春拍的人来说，最大的印象恐怕是亿元拍品的数量较往年大增，不仅张大千、吴冠中、赵无极实力过亿，还有最强黑马—— 过亿杀出，刷爆朋友圈。以往一季只有一两颗的皇冠明珠，现在多到皇冠上都快放不下了。

但是，在耀眼的高价背后，市场真实行情真如这些亿元礼花一样光彩夺目，亿元时代又要重新降临了吗？

恐怕未必。

从整体成交情况来看，首轮4家拍卖行在香港共取得52.54亿港元的成交额，基本持平2018年春的53.1亿。但在看似大同小异的表象下，不同拍卖行间的分化现象却十分严重。

一边是百尺竿头更进一步的香港苏富比，他们在2019年春拍中取得了37.8亿港元的历史第二高成交，同比增长4%。他们有6件拍品过亿，整体成交率高达90%，被苏富比亚洲区行政总裁程寿康称为“创纪录的一年”。

另一边是保利、嘉德和匡时3家国内背景的拍卖行，本季他们在香港分别拍得9.3亿、3.72亿和1.72亿港元，成交额同比分别下跌了25.6%、11.4%和5.5%（由于匡时香港2018年春季未举行拍卖，因此对比了2017年春拍数据）。

在市场环境不在最佳状态的背景下，拍卖行之间的底蕴差距被进一步放大。扎根香港46年的苏富比，凭借着对当下市场热点和未来方向的准确捕捉，近3个季度均将成交額保持在高位，其中尤以传统优势板块“现当代艺术”成长最为迅猛。

保利和嘉德来到香港虽已是第8年，匡时到香港也有3年，但他们充当的角色更多还是国内拍行与海外交流的桥头堡。由于国内市场环境的变化，征集难度加大，两线作战显得分身乏术，因而3家国内拍行在本季香港市场的拍品规模以及高价品的投入都有所减少，主要目标仍是以确保北京主战场的业绩为先。

在最能反映市场信心的高价拍品区域，这轮拍卖给出了十分积极的信号。4家拍行估价超千万的主打拍品几乎全部顺利成交，其中6件过亿，11件超5000万，42件超2000万港元。

部分有故事、有话题、有传承的拍品更是引发激烈争夺。如苏富比晚拍中的吴冠中《荷花》和KAWS《THE KAWS ALBUM》均是从几百万，被竞价至过亿；而保利香港的“十面灵璧山居珍藏”和苏富比的“天民楼收藏”的热络表现，同样可圈可点。可见阴霾虽然仍在，但市场并不缺钱，缺少的只是足够动人的拍品。

现当代艺术：新增长、新市场、新买家

分板块来看，现当代艺术在香港市场正愈发突显出主导地位。本季，4家拍卖行的“现当代艺”部分共计成交21.77亿港元，同比上涨近20%，并占整体规模的41.43%。其中，香港苏富比一骑绝尘，斩获了18.2亿港元，占据绝对优势。

事实上，苏富比不仅轻松碾压了所有竞争对手，更不可思议的是其在2018年完成单季业绩翻倍之后，更在2019年春拍摒除了一些偶然因素（如赵无极5.1亿成交）的影响，继续以多元化的策略，保持现当代艺术部分的高位运行。

业绩飞跃，离不开香港现当代艺术市场环境整体向好的大背景。近两年，随着香港巴塞尔艺博会的壮大，以及国际大画廊纷纷涌入香港，现当代艺术在亚洲的受众被极大拓宽。拍卖行作为一级市场的有效补充，同步吸引到了更多新藏家。此外，赵无极成交价格的飙升，亦是推高市场整体成交额的一大因素。

但在同样的市场环境下，其他拍卖行却并未如此明显地享受到市场红利，可见苏富比的成功还是与其独特的运营策略相关，策略的制定亦包含了对市场的预判。2018年香港苏富比的大动作是提拔了新的当代艺术部主管寺濑由纪，并将“现代艺术”和“当代艺术”分割进行晚拍。分割后的晚拍，在上拍作品总量上较以往大增，策略也变得更加多元化。

如苏富比现代艺术提出了“战后亚洲艺术”概念，拓展华人现代艺术线索，并依靠赵无极的神勇发挥，一步步抬高成交额。

在本轮香港春拍中，赵无极依然是现当代艺术市场的中流砥柱。本季香港苏富比晚拍中，6件赵无极作品共计拍出4.4亿，2件过亿成交；同时在香港嘉德也有3771万港元的高价表现。而在5月底，佳士得主打拍品亦是两件过亿的赵无极作品，价格的飙涨令买卖两端都十分活跃，如无特殊情况出现，这股赵无极热还将在未来一两个季度的拍卖中持续。

本季一大引人关注之处，是迎来百年诞辰的吴冠中成为市场不确定因素。其本季高光表现来自苏富比晚拍中1.3亿港元成交的《荷花》，其他在苏富比和保利香港的拍卖中的吴冠中作品亦有不俗的表现。而随着拍卖战火转燃内地，回到主场的吴冠中作品是否会有更好表现，引入期待。

相较于现代艺术深耕的几位大师，日新月异的当代艺术市场则有千头万绪。但从这一季拍卖来看，亚洲当代的流行名单上依然写着草间弥生、奈良美智、刘野、郝量等艺术家的名字，国际大画廊的推动在其中扮演了重要角色。

另一大突出变化，是70后和80后艺术家经历几年沉淀后重回拍场。在老一辈艺术家精品多数沉入收藏终端后，抢先占领下一个风口，成为多家拍卖行的共识。不仅苏富比晚拍中的70后艺术家人次大增，取得佳绩，在5月的佳士得春拍中还将有年轻艺术家专场推出，70后和80后艺术家又有触底反弹的态势。

而随着拔尖的年轻艺术家与国际画廊合作越来越密切，拍卖行也将愈发模糊国籍概念，以代际划分将全球优秀70后和80后艺术家一起推向舞台，让他们同场竞技。

此外，西方现当代艺术在香港持续畅销已成为常态。如苏富比本季推出的50位艺术家的92件西方当代艺术，成交在90%以上，许多是首次在亚洲亮相，显示出亚洲买家对西方当代的口味正逐渐变得多元。而通过一系列特别策划，苏富比也切中了新兴藏家的收藏趣味，如本季大热的“NIGOLDENEYE？ Vol. 1”，参与买家均是40岁以下的年轻人，并有20%以上新买家加入。

“每一季拍卖中，我们都会紧紧抓住收藏家们的脉搏，准确地了解他们的收藏动向及兴趣，因此我们推出的作品既能反映当下市场的动态，也能看到市场未来的走向。”苏富比亚洲区主席黄林诗韵总结道。提前布局蓝海市场以及对新藏家的把握，令苏富比暂时领跑香港现当代艺术市场。

瓷杂古董：回复理性，周期下行

瓷杂、古董门类在本轮香港春拍中非常活跃，如苏富比的“天民楼”收藏，保利的“十面灵璧山居收藏”均是拍前备受关注的专场，成交结果也十分热络。但从数字角度来看，本轮古董板块为近5季以来的最低谷，4家拍卖行的成交总额仅为9.7亿港元，同比下滑了19%。

下滑的主要原因是高价拍品的缺席，不光没有亿元拍品，甚至只有一件黑马超5000万成交。可见古董板块是对市场环境最为敏感的区域，由于经济环境的不确定性，多数大藏家在本季选择了观望，因而没有强势单品入市。

古董板块历来是国内拍卖行与两大国际拍卖行争夺的重点。以往，苏富比、佳士得通吃海内外藏家资源，而国内拍卖行则是以华人收藏家资源为基础，争取逐步渗透入欧美老牌收藏圈子当中，其中尤以保利香港投入和成效最佳。

本季保利香港的“十面灵璧山居收藏”便是此前努力的回报，这批来源显赫的瓷器和家具，均是北美著名私人藏家“十面灵壁山居”的珍藏。古董收藏历来就十分看重血缘、传承等附加值，因而这个专场效果卓越，不仅不出意料地获得白手套，溢价也十分高。

如其中一尊历代极为少见的御制关帝标准造像，拍出5546万港元，远超拍前1500万的估价，是本季唯一超5000万的古董拍品，专场中其他清三代御瓷和宋元瓷器也有优秀表现。

本季苏富比主打港岛大藏家“天民楼”的御瓷收藏，这批堪称青花御瓷之冠的私人收藏，在预展至北京和上海两地均引起极大反响。最终18件精品全部成交，并有5件以超千万成交，整体溢价率也十分令人满意。

除明清官窑之外，今年多受追捧的宋瓷审美亦有延续，如苏富比“六合和熙——重要私人珍藏”中两件南宋官窑花盆均拍出高价，其中官窑海棠式花盆拍出3851.4万港元，位列瓷器板块第二。此外，匡时香港里一件来自犬养毅、罗振玉的北宋汝窑天青釉圆洗亦拍出1452万港元，远超估价。

总的来看，古董板块各门类成交无太多出乎意料之处，好拍品有好价格，虽未出现拍前人们担心的冷淡行情，但也不复去年热火朝天的景象，市场回复理性，进入周期中的下行区间。

中国书画：指向不明的前哨站

从传统格局来说，中国书画板块历来是国内拍卖行的优势板块。不过由于今年国内市场的压力较大，因此3家拍行在香港的投入并不多，最多只拿一两件精品镇场，或是把适合香港市场习惯的进行上拍，保持拍卖的持续性，也并没有太大野心。再加上3家拍行在香港的策略历来是秋重于春，所以本季香港书画板块的重点大多在香港苏富比，亮点较往期较少。

从数字方面来看，中国书画板块10.5亿港元的成交额，同比有近6%的小幅下滑，整体态势相对平稳。

今年恰逢张大千诞辰120周年，台北故宫刚为其举办了隆重的纪念展览，因而香港市场热点也不会旁落。由张学良家族释出的张大千作品《伊吾闾瑞雪图》在苏富比以1.627亿港元成交，为张大千个人成交第四位。同场其他张大千作品同样表现不俗，21件成交17件，溢价颇高。近现代其他亮点包括近期热络的黄宾虹、吴冠中等。

更考究眼光的古代书画多有惊喜，如苏富比拍场中张弼、李东阳《守南安送行诗卷》以2777.5万元成交，超估价20余倍；此前少有市场露面的余省《鱼藻图》以2057.5万顺利售出；嘉德香港的蓝瑛 《山水双册》同样在激烈争夺过后，以2980万港元易手。

总体而言，中国书画拍卖主场仍在内地，香港春拍给出的信号并不明确，国内拍卖行为了本季春拍，也是厉兵秣马，相信将会引起一番波澜。

2019年，共克时艰还是逆势而上？香港首轮给出信号有好有坏，而真正的大势，仍要等北京春拍开始，方能见分晓。

摘自雅昌网