生命因戏剧而绽放

苏宇

摘要：《奥菲利亚的影子剧院》剧本是胡青青改编自德国作家米切尔 恩德的同名绘本。故事讲述了一个名叫奥菲利亚的女孩的一生，她由于受到戏剧的影响，从剧院失业后，带着舞台演出的一帮影子，成立了“奥菲利亚的影子剧院，”四处流浪演出。奥菲利亚的名字源自莎士比亚最有魅力的四大悲剧之一《哈姆雷特》中的人物，她的生命短暂，受尽了情感的折磨，带着痛苦离世，是个让人悲伤的角色。

关键词：戏剧;《奥菲利亚的影子剧院》;观感

《奥菲利亚的影子剧院》中的奥菲利亚的名字也是从莎士比亚的《哈姆雷特》而来，虽然她的主要生存空间是舞台上一间非常小的提词间，但烂熟于心的莎士比亚人物的生活，充实了她的生命，竟然于苍白般的孤独中绽放出鲜艳灿烂的生命之花。她的一生简单，充满了“莎士比亚”的“阅历”。观看《奥菲利亚的影子剧院》对莎剧迷来说，并不陌生，众多的莎士比亚的人物，形成了奥菲利亚生命的重要部分。

一、《奥菲利亚的影子剧院》创作内涵

《奥菲利亚的影子剧院》确定的创作命题就是关乎生命价值的追求，而莎士比亚的剧本恰恰符合對生命价值的认识和对善的褒扬，对丑的形象鞭挞，能触及人类的灵魂。《奥菲利亚的影子剧院》借用莎士比亚剧本并非仅仅是展现奥菲利亚的一生，它扩展了对生命的认识——以善良和戏剧特有的热情弘扬了对生命的热爱。

提词员是奥菲利亚的终身职业于小小的提词间，因为莎士比亚剧中的人物成为她终身相伴的“环境”，也形成她看待人生，思考戏剧与生命关系的契口，正是奥菲利亚的一生，因莎士比亚的戏剧而精彩，因莎士比亚剧中的人物而饱满。

当舞台灯光亮起的时候，儿童的奥菲利亚是孤独的，她只能和自己影子玩耍。以奥菲利亚和“影子玩伴”（死神）作为开篇，预示着人的生命自始至终就是和死亡相互交织。生与死永远是人生的命题。“影子”是该剧很重要的一个形象，“死神”的出现，就是以影子的方式，让童年孤单的奥菲利亚充满了对世界的兴趣和快乐。

影子切入，为了后面“莎士比亚人物影子”做铺垫;也因为是剧院，父母是演员的关系，因此莎士比亚的剧中人物也能从父母扮演角色切入。以“死神”影子陪伴奥菲利亚作为开篇，奠定了该作品范畴于探讨人生的基本问题——“面对死亡”是人类回避不了的“生命”命题;而莎士比亚剧本中的人物则能够深入探讨人生的“生命”，由此找到了作品命题的开篇;随即，父母的死，使得奥菲利亚第一次对死亡产生了恐惧，她开始回避小时候的玩伴——“死神影子”。以死作为开篇探讨生命的意义，以莎士比亚剧中的片段，来注解奥菲利亚的孤独的一生。正是《奥菲利亚的影子剧院》的最重要方法。

第二个部分是全剧的主干铺垫，从奥菲利亚成为剧院的“提词员”。

大量的莎士比亚剧中的著名人物出现在奥菲利亚的周边“环境”中，不仅点缀了奥菲利亚的生活“花絮”，奥菲利亚的生活也和莎士比亚的戏剧在某种意义上是“重叠”的。比如，奥菲利亚“潦草”的爱情和《罗密欧与朱丽叶》的重叠;生命和莎士比亚戏剧的关系从此开始，奥菲利亚的生命中也因莎士比亚而精彩。

第三部分，剧院倒闭，奥菲利亚失业，奥菲利亚“职业”生涯中的莎士比亚剧中的人物影子直接进入她的生活，是该剧中，她最重要的生命历程和生命价值。在表现手法上，从现实走向具有代表人物内心的过程开始。也是从外到内展示生命的过程的一个重要的篇章。

引导这些影子进入的则是她自从父母去世她一直回避的影子玩伴（死神），而死神则是引导那些莎士比亚剧中人物“影子”进入奥菲利亚生命中的重要契点。

当奥菲利亚主动去找“影子玩伴”（死神）的时候，是奥菲利亚人生的一个低潮，也是奥菲利亚拥有“影子剧院”的开始——是完善的奥菲利亚人生的开始。作为奥菲利亚的影子玩伴带着莎士比亚剧目中的“人物影子”进入的时候，悲剧被赋予了生命的价值和戏剧热情的意义。

就像人生无常，失业了的奥菲利亚的人生低潮的时候却想起了“死神”，死神以影子的形式招之即来！但是以“喜剧”来而来的！类似于一种回顾，不再沉重，人生经历后的阅历似乎已经云淡风轻，困难在嘴边是一丝微笑，尽管嘴角已经有皱纹出现，但那是人的阅历，也是人的进步！或者是一种生命的胜利！

从此，奥菲利亚的生命出现了非写实的新篇章，生命得到了充实，她很满足。直到最后“死神”再一次来找她，“死神”也是上帝，他也热爱戏剧，他认为戏剧集中了人类的智慧、当然也包括了愚蠢，还有人类的可敬可爱。在“死神”到来之前，奥菲利亚的影子剧院，演出的是《亨利六世》，当孩子戴上皇冠前后，人生似乎已经不同;

奥菲利亚喃喃地背诵着《皆大欢喜》中的杰奎斯说出人生感叹的台词：“全世界是一个舞台，所有的男男女女不过是一些演员;他们都有下场的时候，也都有上场的时候。一个人的一生中扮演着好几个角色，他的表演可以分为七个时期。最初试试婴孩，在保姆的怀中啼哭呕吐。然后是背着书包、满脸红光的学童，像蜗牛一样慢腾腾地拖着脚步，不情愿地呜咽着上学堂。然后是情人，像炉灶一样叹着气，写了一首悲哀的诗歌咏着他恋人的眉毛。然后是一个军人，满口发着古怪的誓，胡须长得像豹子一样，爱惜着名誉，动不动就要打架，在炮口上寻求着泡沫一样的荣名。然后是法官，胖胖圆圆的肚子塞满了阉鸡，凛然的眼光，整洁的胡须，满嘴都是格言和老生常谈;他这样扮了他的一个角色。第六个时期变成了精瘦的趿着拖鞋的龙钟老叟，鼻子上驾着眼镜，腰边悬着钱袋;他那年轻时候节省下来的长袜子套在他皱瘪的小腿上显得宽大异常;他那郎朗的男子的口音又变成了孩子似的尖声，像是吹着风笛和哨子。终结这段古怪的多事的历史的最后一场，是孩提时代的再现，全然的遗忘，没有牙齿，没有眼睛，没有口味，没有一切。”

二、《奥菲利亚的影子剧院》的启迪意义

由于奥菲利亚的影子剧院出色地演绎着莎士比亚剧目中的人生百态，人类的情感，人类的悲喜，最终当影子玩伴（死神）来找她时，她坦然地跟着死神走了！最后，其实没有最后，奥菲利亚带着她的“影子剧院”在天堂里继续演出着戏剧。人的琐碎的生活过程就是对生命的价值和意义的认识。

《奥菲利亚的影子剧院》剧本并非按照传统的話剧剧本写就。但作为作品创作，并非是先由“规定”所限，就像生活，并不是完全按照“计划”进行的道理一样，总有“意外”或惊喜或惆怅，甚或悲伤。但这并不重要！重要的是从生命的意义来讲，只要活过，那就有“风景”，而这“风景”便是奥菲利亚影子剧院中的以莎士比亚戏剧人物为代表充斥着奥菲利亚的丰富经历，相互交融，生命从生到死，由于莎士比亚人物的精彩，奥菲利亚的生命变得美好而优雅！这是奥菲利亚的影子剧院，也是她的人生，更是我们这些熟悉莎士比亚对自己人生意义的尊敬。

奥菲利亚和死神的关系，从一而终，就像我们自从有了生命就和死亡相伴。一生无法回避！这条线是人的一生写照，也是《奥菲利亚的影子剧院》中的主线。奥菲利亚的现实生命空间因为“影子”被大幅度的压缩，扩充了她的生存的心理空间，借莎士比亚的戏剧人物扩展了奥菲利亚的灵魂。因此，集中于奥菲利亚本身有关的和联系的现实生活和内心世界不再停留在客观表层。相反，心理的丰富恰恰是《奥菲利亚的影子剧院》显示了奥菲利亚生命的张力。

幽默的追求不仅仅是一种风格，就像人生无常，或者你从上帝的角度看待我们每个渺小的众生，喜剧在悲剧的形态下往往是我们思考的本质，人们苦于生的困惑，就像人生中每个瞬间即逝的苦恼，这在莎士比亚的剧本里比比皆是，常常令人啼笑皆非。回忆起来也是津津有味！以天的视点俯视人生，我们可不是经历了那些似乎跨不过的坎一步步活下来的吗？

这不就是戏剧，这不就是人生吗？！戏剧不仅给了奥菲利亚的生命以精美的色彩，也使得我们回顾自己的人生，对生命究竟是什么给了答案！

当然对观众能否及时认识并欣赏剧中引用莎士比亚剧本中某段台词，让观众不仅意识到莎士比亚剧目的台词的明确性的同时，还指引他们观赏《奥菲利亚的影子剧院》，并由此悟到奥菲利亚的意义，或对生命认识的意义，这正是该剧的命题。戏剧从来就不自私。对戏剧创作者也同样如此！

观赏《奥菲利亚的影子剧院》正是这样的人生品味和阅历。从始至终，无论是奥菲利亚的一生或者舞台美术、灯光、影子、音乐，都高度凝聚着一种对人生认识的品尝。走出剧场，那些画面历历在目，那样的音乐恍若伴随于耳边，萦绕着自己对人生的回顾与憧憬。和《奥菲利亚的影子剧院》相伴随，我们终将老去，我们始终和死神相伴，我们相处与数百年前的莎士比亚时代，可是这一切都不算什么，因为我们都有人生。

人生因为莎士比亚而精彩，人生因为《奥菲利亚的影子剧院》提供了我们认识自己，为人的生命而辉煌！