物自天生 工开于人——关于篆刻翡翠印章的探索

梁文斌 佛山市南海区鼎国天元玉器

翡翠，集日月山川之精华，汇天地自然之灵秀，所呈现的细腻光泽和灵动色彩，从内而外展现出造物者的神奇。当它被剥落土石的外衣现出真身，又被匠人们妙手雕琢，幻化出万千形象流传于世，岁月也不能稍减它的风华，反而会历久弥珍，谱写出更多感人诗篇。相比和田玉等，明朝时才传入我国的翡翠，并没有悠久的历史文化，却以它的天然之美征服了爱玉的中华民族，快速融入传统玉石文化，为弘扬传统玉石文化作出了巨大贡献。历史上，乾隆、慈禧等都十分热衷收藏翡翠工艺品，一个个传说也给翡翠披上了神秘的外衣，更引得人们趋之若鹜。到了现代，翡翠受到越来越多的人的喜爱追捧。在文化的兼容性与审美的多样化趋势下，在原材料日益稀缺的时势下，大众收藏翡翠司空见惯，对翡翠雕刻艺术的欣赏水平和制作要求也日益提高。本文将通过阐述如何利用现代化手段篆刻翡翠印章的过程，来阐明笔者对于“物自天生 工开于人”的时代雕刻精神的解读与寄望。

笔者从事雕刻工作已三十余年。作出篆刻翡翠印章的创举，要从十多年前说起。当时遇到一位顾客，他酷爱印章收藏，在翡翠玉器市场购得了一块好材料，想将其制成自己的私印，却遍寻整个玉器加工场都未能找到会篆刻翡翠印章的加工师傅。当是时，笔者便感到自己的不足与遗憾，并由此萌生了篆刻翡翠印章的想法。

书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。于是笔者决定从购买与篆刻印章相关的书籍，翻阅名人篆刻图册做起，开始了最初的翡翠篆刻印章制作的探索之路。然而在经过一段时间的闭门造车后，笔者发现一个很大的问题——现有资料都是从易于雕刻的软玉印材着手的，所以并不能为自身提供完整的实践指导。难道翡翠真的不适合用于篆刻印章制作？

尽信书不如无书，实践方能出真知。笔者为此进行了严密的思考，认为以现有的翡翠雕刻工具还是有很大的可行性的。经过一番推敲，笔者认为，要制成一枚翡翠篆刻印章，首要问题有二：一在于光是“纸上谈兵”远远不够完成翡翠篆刻印章的制作，需要有大量的实践经验指导；一在于印材的硬度与雕刻工具、工艺难度直接挂钩，要开辟出一条科学可行的翡翠篆刻之路。

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。遇到难题就畏畏缩缩，并非笔者性格。为了克服这些个难题，笔者当机立断，一方面从最基础的篆书的书写练习入手，打造坚实的篆刻基础。另一方面先后拜访了三位有名的大家，向他们认真学习篆刻与治印之道：在邵勇球老师处，笔者学习印章边款的用意内涵等；在广东省民间艺术家协会主席梁诗裕老师处，笔者学习篆刻字体线条的“骨健”与“气贯”的处理、篆刻白文印与朱文印各自追求的雄浑、秀雅的技法表现、印章上印泥盖印的技巧等；在西泠印社第三代传人、广东省岭南印社原社长李海老师处，学习汉印篆刻的的字形布局设计、印章拓边款、异形青铜器拓画等。经过名师的悉心指点，笔者用软玉印材练手，将之前从书本上得来的知识融会贯通，掌握了印章设计的要领。

但要用翡翠硬玉篆刻印章，传统的治印刀具并不能达到目的。[1]根据已有测量结果，我们知道：翡翠是以硬玉矿物为主的辉石类矿物组成的纤维状集合体。按摩氏硬度的标准测量，其硬度多在6.5-7之间。而传统的玉印章材料如印章石，质地密软、柔而易攻、适于刀刻，硬度多间于2.8-3.5之间，而最名贵的寿山田黄印材硬度也不超过3。[2]相对应地，传统的治印刀具中，硬质合金刀（俗称钨钢刀）的硬度一般在7左右，白钢刀的硬度在6，碳钢刀的硬度在5左右。但这并不意味着这些刀具就可以篆刻翡翠印章。因为当印材硬度超过4的时候就已经很难用于篆刻，且刀具硬度越高，代表刀越锋利、越坚硬，也就更脆，更易于破刃、卷刃。所以，这些刀具就像老鼠咬鸡蛋，都无法用于翡翠印章篆刻。

鉴于翡翠的物理特性与传统治印刀具的这些特性之间存在的冲突，笔者着眼于工作室的现有设备，整合利用多年的翡翠雕刻经验，最终认定金刚砂三角钉形砣具具有极大可操作性。在经过数次实践摸索后，笔者找到了使用专门用于雕刻翡翠的电子雕刻笔装配金刚砂三角钉形砣具篆刻翡翠印章的方法。

比之传统手动刀具治印，用电子雕刻笔装配金刚砂三角钉形砣具治印的方法，利弊也很分明。好处在于利用电子雕刻笔装配的金刚砂三角钉形砣具不惧翡翠的高强硬度，可以像用刀具在软玉上篆刻一样自如发挥。而坏处，一在于电子雕刻笔装配的金刚砂三角钉形砣具具有一定的振动性，对治印的力度与角度、雕刻的稳定性和持续性把控要求更为严格，操作过程与关注点更为复杂；一在于囿于工具特性，篆刻出来的纹路过于光滑，容易缺乏篆刻的金石意境，极为考验手艺人的经验、眼光与耐力等。过程详见下表。

翡翠印章篆刻过程表

步骤4images/BZ_30_494_360_813_679.png左手握印材，右手握着高速转动的用电子雕刻笔装配的金刚砂三角形钉形砣具，开始正式进行篆刻。images/BZ_30_494_690_813_1009.png篆刻过程中，在配备的滴水装置下，冷却金刚砂三角钉形砣具与翡翠磨擦时出现的高温，以防砣具烧坏。images/BZ_30_494_1022_813_1341.png经过金刚砂三角钉形砣具篆刻，完成第一遍篆刻。步骤5images/BZ_30_494_1356_813_1675.png在第一遍篆刻好后，将金刚砂粉放在平整的钢碟上，用手握住玉印轻力推着转动，直至磨出更平整精细的印面。步骤6images/BZ_30_494_1688_813_2007.png第一遍印稿效果图。要仔细观察印稿，研究每笔每划的长短布局的变化及效果，找出印字不完美处，以作第二遍篆刻修正的依据。images/BZ_30_494_2017_813_2336.png第二遍印稿效果图。白文字体有“雄健”、“古朴”及金石效果。每修改一遍就盖朱砂印验证效果，并以此为依据进行下一遍修改。images/BZ_30_494_2348_813_2667.png第三遍印稿效果图。反复修改（不论遍数，一般三至五遍），直到达到预期效果，再处理破边的残缺，完成印文篆刻。

如上表所示，以这枚白文的“梁诗裕印”为例，笔者将其治印过程主要分为6个步骤——磨平印面—毛笔篆刻印稿设计—描画反字印面—砣具篆刻—金刚砂粉磨印面—根据初遍印稿进行反复修改，后文将着重对砣具篆刻和修改印面部分进行阐述。

在砣具篆刻这一步骤中，笔者用左手抓拿着印材，用右手握着高速旋转的电子雕刻笔装配的金刚砂三角钉形砣具电动小机器作刀，根据画好的反字印面进行篆刻。需要说明的是，单手掌握高速旋转的电动机器来雕刻翡翠篆刻印章，机器的振动幅度与频率对篆刻艺人恒定、平稳地雕刻影响极大，增加了篆刻艺人对力度、角度的把控难度，本就是一种高难度的工作挑战。接着，笔者还需一边均衡施力雕刻，一边利用配备的滴水装置冷却金刚砂三角钉形砣具与翡翠磨擦时出现的高温。并且在电机高速运转时，金刚砂三角钉形砣具与翡翠的摩擦会产生大量的玉石粉末。因此整个篆刻过程中，笔者既需要不断放置水滴到砣具磨头上，使金刚砂三角钉形砣具冷却，才能刻得下去，又要克服因水滴在细小的磨头及印文上造成的浑浊水渍带来的模糊效果影响。所以笔者只能每刻下一点就想办法清除使印面模糊的水，周而复始重复动作，直至初遍篆刻好一枚印章为止。

初遍篆刻好一枚印章后，笔者又开始了新一轮的水磨工夫——反复修改印面。先根据初遍篆刻后印出的印稿，笔者仔细观察每笔每划长短布局的变化及效果，寻找不足。第二遍篆刻修改印文字体布局，着重调整印文的疏密空间，宗旨即是“疏可跑马，密不透风”。第三遍篆刻印文，着重白文印的字体要有“雄健”和“古朴”的书法笔韵，还要有金石效果。因用电子雕刻笔装配的金刚砂三角钉形砣具雕刻时，刻出来的砣路痕迹两侧是光滑的，若要像一般的篆刻印章一样，表现出落刀刀法的冲刀、侧刀那样自然，把破口、古朴的金石味体现出来，就要花费更多的时间进行修改校正。最后再细细打磨处理好破边的残缺，这样才算是刻好了这枚印章的印文。

在翡翠印章上进行篆刻，除了要关注印面部分，边款也是必不可少的。边款即是落款，内容包含篆刻时的年号、作者、印的名称或印文内涵等文字，可作盖印时的一种方向记号。边款印文多用隶书，行草书体。通常落边款刻在右手拿印时的左面刻，个别刻在右手拿印时面对着的一面，或刻两个面的也有。

因为对工艺效果的执着追求，笔者每完成一枚印章的篆刻制作都需要花费相当长的一段时间、精力，其中艰辛不言而喻。通过这种费时费力又费神的高强度工作过程，可以预见，篆刻翡翠印章的制作难度有多大，对篆刻艺人的毅力、恒心和定力又有着怎样的考验。但苦尽甘来，当笔者完成了一枚枚得意的翡翠印章篆刻时，这也是人生的一种乐事和成就。

物自天生，工开于人。篆刻学是传承了数千年的中华灿烂文化的艺术学科，笔者作为一个以弘扬翡翠雕刻艺术为终身事业的手艺人，能通过变革印材、工具担起发扬和传承这门艺术绝活的历史重任，深以为荣。翡翠篆刻印章的成功实践，一直启迪、鼓舞着笔者在探索翡翠雕刻艺术之路上融入更多的创意、执着，与时俱进地去达成自己的艺术梦想。同时，笔者希望通过篆刻翡翠印章把中华数千年的玉文化发扬光大，既丰富现代人的玉印材料品种选项，更激发年轻人爱上玉印篆刻文化，在振兴中国梦的精神文明建设中，用创意思维更好地将内涵丰富的翡翠篆刻艺术绝活一代代传承下去。