秋声与乡愁（组章）

王近松

一

豆荚打开棺口，里面住着斗士，穿着结实的外衣，每一粒豆子都是乡愁的解药。

把一颗豆子掰开，一瓣是春，一瓣是秋；一瓣是生，一瓣是死，母亲同海外的农人们在豆瓣间摸索前行，艰难前行。

父亲背着月色，背着疼与痛，开着一辆红星牌的拖拉机在河谷间发出“哒…哒…哒…”的声音，与上夜班的蛐蛐交流着。

在海外，我不敢揣摩一个男人的心事，也不敢揣怀一只蛐蛐对于秋天的定义。来了昆明，拖拉机已经像历史一样，在教科书里散发着味道，我也时常把偷偷摸摸闯进屋内的风发出的声响当作蛐蛐在叫，也时常从梦里醒来，一夜夜的想着故乡的琐事。

在夜里醒来，总喜欢把一些心事如家乡的河流摆布着石砾一样，在一张纸上铺叙，用一些拟人、修辞、比喻，甚至夸张的手法来描写生活在在春城，描述一些颠沛流离的情愫。

那年那月在海外，拍照时总喜欢把秋天的月亮拍得模糊一些，把夜里的羊群、牧羊人拍得清晰一些，把地上的苞谷杆、以及巍峨的山拍得高耸一些，这样从农村走进城市，乡愁就如这些照片更加深刻。

我的父亲、母亲，收完地里的庄稼，将挎包、镰刀挂在墙上，从此时光被割去一春一秋。

走在空港大道，路灯明亮，却不见炊烟，不见火焰随风而起，听不见犬吠声，一棵树的影子被路灯拉得老长老长，这就如同余生被测量，生死长短都在月色下。

二

枫叶红，银杏叶沾满泪珠。

秋天的南山，总是最有诗意，草海如同一面镜子，将所有的色彩都装在这滩水中。

十月的草海湖畔，马鞭草在凄凄切切的风中显得憔悴，那些未曾凋落的马鞭草用最后的芳香凝练着余生，这也是除了照片中一生最美的修炼。

在昆明，也有落叶飘落，同样那些紫色的花一直是这里的主剧场。夜里的树，月光靠着、醉酒的少年靠着，而他们也如同这些少年，年年岁岁在成长，岁岁年年有年轮。

一棵树，被移栽到城市，没有人知道它的孤独、寂寞，而他的乡愁都在每一片树叶里，叶子的根茎条叶有春天的细雨，夏天的阳光，还是知了短暂的一生。

在昆明，捡起落叶，就等于捡起乡愁。

杨林的风每晚都刮，杨林的灯每晚都亮，只有月亮似乎被雾虚掩着，除了雾，还有眼前的睫毛与泪水。

我睡在这空旷的夜里，乡愁如同牙痛，一阵一阵在心里搅着入睡前的思绪。

三

自古以来，文人墨客莫不都在写秋日的凄凉，这样的思绪我也有，与此同时，在我看来秋天是感性的、壮观的。

在谈到秋风萧瑟的同时，秋风也一样诗意连连。

蝉去了，秋风就在耳边造次，同时内心也因此澎湃。

无数次，我无数次在城市的草坪上寻找那种安逸、清凉的感觉，也试着在路边那一排排树下找寻一份秋意，捡起一片叶子，也会想到：树叶的离开，是风的追求，还是树的不挽留？

一棵种子落下，在漫漫雪花中煎熬、容忍，最后接着春雨破土而出。

一个人流浪，背着背包，背着母亲的深切关怀，背着秋天的故事，故事里夹杂着乡愁，风起发丝便在眼角飘舞，就差了一点烟火。

在春城昆明，秋天的气息似乎没有家乡那么明显，记得那是一个下午，一个人吃过晚饭，背着背包站在学校的桂花树下，秋风吹着树木发出的声音越大，内心有许多嘈杂的声音就越多。

在瑟瑟秋风里，我甚至不知道自己在等待什么，风来衣服喜欢飘起，那时候的自己是何等的风流倜傥，也是何等轻微。

每次出门，母亲在前夕就会装满一瓶子，那是家乡最清凉、最纯净的山泉，在此时喝上一口，每一个细胞里清凉的水分子都如洪水暴发式的占据我的身体。

林清玄先生在《秋声一片》中这样写道：“生活在都市的人，愈来愈不了解季节了”。特别是像昆明这样四季如春的城市，秋天的讯息更少，而乡愁似乎同弹簧般，将思乡情怀推到一个新的高度。

四

写秋天，慢慢觉得田野近了，乡愁深了。

孤独、冷淡如同一层膜，每次有同学的父母出现在周围，高中同学、老乡同学聚会的时候，内心的凄凉就会油然而生。

我喜欢落叶飘飘，喜欢站在窗前看晚霞、拍晚霞，唯有这些能让我找到快乐，找到乡愁。

喜欢溪水流淌，喜欢牛栏江奔腾的声音，听宿舍轰隆的呼噜声，也喜欢在夜里听夜莺歌唱。

18岁，我有两个秋天，一个在诗中，一个在梦中。

碌碌无为的一生种下两块麦田，一块在春天；一块在秋天。

人生有三粒纽扣，一粒叫秋声，一粒叫家，一粒叫乡愁。