昆明《大观楼长联》赏析

□ 周学朝

昆明大观楼长联，一经问世，四座皆惊，洋洋洒洒一百八十字，字字珠玑，句句莲花。大多昆明学者不乏倒背如流，已成为文学史上『一大观』。它在文学史上的地位不在于『长』，而在于它创造了楹联结构的完美典型，并把写景状物抒怀巧妙地融为一体。大观楼长联标志着楹联足以与诗词曲赋骈文并驾齐驱，争妍媲美，从而成为楹联史上令人瞩目的里程碑。从古到今，历久弥新，叹为观止，令人百读不厌，余味无穷！

五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边！看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫孤负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付于苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

这副长联的作者是孙髯翁，号颐庵，自称『万树梅花一布衣』。祖籍陕西三原，生于康熙二十四年（一六八五）幼时随父寓昆明。据史料记载，长联最早撰写于乾隆年间，由当时的昆明名士陆树堂用行书书写刊刻，挂在大观楼前，曾轰动一时，被誉为『海内长联第一佳者』。大观楼原是近华浦一名湖北和尚讲经的『茅庵』，后来，听讲经的人多了，改为『观音阁』。清康熙三十五年（一六九六），云南巡抚王继文在此基础上修建第二层楼，因面对滇池，烟波浩淼，风帆苇墙，远山近树，尽收眼底，才改为『大观楼』。两层的大观楼建成后，王继文写了一副对联：

突兀见楼台，到此开怀，洗净尘俗几许；

晶莹连水月，自他补耀，应增智慧三分。

可是，到了清咸丰七年（一八五七），大观楼和长联同时毁于兵燹。清道光八年（一八二八），云南按察使翟锦观将大观楼增建为三层后，这副长联又挂在了三层的大观楼上。同治五年（一八六六），云南提督马如龙捐资重建了三层的大观楼，并将陆树堂所书孙髯翁原联拓本，重新制板刊刻，悬挂于重建的大观楼，但数年后又被洪灾（水）冲塌了。光绪九年（一八八三），云南总督岑毓英再次重修大观楼，朱墙碧瓦，斗拱飞檐，极为壮观。光绪十四年（一八八八），岑毓英让赵藩将孙髯翁长联重新书写，并制成长二点七五米，孤宽达四十五厘米，阴文楷体，蓝地金字的覆瓦形木制楹联。这副楹联在大观楼前挂了一百多年之后，于一九九九年重新用铜制成重达二百公斤的『仿岑制长联』了。

上联，以『五百里滇池』为中心，写尽了昆明东西南北的自然景物，起笔即从寥阔空间处落墨，意境开阔，如诗如画，神形兼备，令人神往，展现诗人登楼四顾时的豪情，奠定了全篇雄浑苍茫的审美感受。接着以『看』字引领四个排偶句，并巧妙地运用比拟，以『骧、翥、走、翔』四个动词活写静物，将四周的山峦描绘得情态毕致而灵气隐动，令诗人情不自禁地对天下文士发出邀赏。由此承前启后，转而以词采流丽的对仗复句勾勒出滇池『蟹屿螺洲』、『苹天苇地』的美景，更因此及彼，适时以香稻、晴沙、芙蓉、杨柳等意象渲染大观楼的四季之美。其景观布局错落有致，色彩浓淡相宜，注重虚实相间动静交错，使观者目不暇接，心驰神往。

下联，以『数千年往事』，咏史感怀，道尽了云南汉唐宋元历史之巨变。诗人视通万里，思接千载，由『喜』而『叹』，以一连串的四字典故吟咏历代政权的盛衰与更迭，然非实写滇史，而旨在造境。继而笔锋陡转，感慨偌大的帝王基业转瞬化为乌有，只留下落日余晖中依稀可见的断碣残碑，诗人的情感亦由激昂转入沉静。最后以肃杀的秋景作结，从意象上与上联在色彩上构成强烈的冷暖对比，一气贯通，浑然天成。全联对仗工整，字句洗炼，写景叙事，情融一炉，诗情豪迈，画意奔腾，意境高超，感情充沛，无论思想性和艺术性，都达到了前所未有的水平。

郭沫若在《登大观楼》中写道：『果然一大观，山水唤凭栏。睡佛云中逸，滇池海样宽。长联犹在壁，巨笔信如椽。我亦披襟久，雄心溢两间。』今天的文人志士，无论谁走进昆明大观公园，都必瞻仰大观楼，都会赏阅孙髯翁的长联，身临其境，把眼前壮丽的山水景物和感受，与长联相互对照，禁不住一声赞叹：『果然一大观』！也不得不佩服孙髯翁如椽巨笔的长联气势，自然也抒发了登楼者赏阅品联的一腔豪情。

（672606云南省永平县厂街中心学校）