朱践耳《序曲二号——流水》作品分析

袁雅曦

摘要：钢琴曲《流水》由云南民歌《小河淌水》改编而成， 具有十分浓厚的民族韵味。作曲家在西方作曲技法的基础上融合了中国式的音乐语言，给予我们现代音乐创作以新的启示。

关键词：小河淌水;五声调式

朱践耳，本名朱荣实，字朴臣，作曲家、音乐家。《流水》是朱践耳先生于1956年创作的，由云南民歌《小河淌水》改编而成。

一、曲式结构

该曲为再现单三部曲式，并且在A段中体现了变奏性原则，总体上具有中国民间音乐起承转合的结构特点。

A主题（1-9小节）为“起承转合”四个乐句的一部曲式。1-2小节旋律声部先级进上行又级进下行回到c音上，形成拱形状，伴奏声部的低音先下行后上行，与旋律呈反向进行，仿佛是映在水平面上的倒影。左右手相连续的6连音则模仿缓缓流过的河水。这一部分的四个乐句都是从主音c音开始到c音结束，十分具有中国民族音乐的风格特色。这一部分的旋律音调只采用了《小河淌水》的特征音进行创作，在节奏节拍上也不相同，它在《小河淌水》音调的基础上扩大了时值，在调性上则沿用了原民歌的调性c羽调。

A1（10-20小节）是主题的移调变奏，旋律上采用了《小河淌水》原有的旋律，只是节奏加宽并改为在f羽调式上陈述。右手的旋律声部采用琶音式的分解七和弦对旋律层进行加厚，左手的伴奏依然是模仿水流的形态，从总体形态来看，这里水流的速度与之前相比明显更快更急。

B（21-34小节）：21小节开始于D宫调，这里连续采用了模进的手法。旋律声部连音及跳音的使用使音乐更加欢快，仿佛是溪水在大自然中自由的舞蹈。24小节开始，主旋律移交到左手上，右手的旋律声部也进行了加厚。25-34小节仍然运用了模进的手法，每小节更换一次调性，右手改为柱式和旋的进行，音区上升，力度变强，描绘了出了一幅水流湍急、雄伟壮阔的画面。35-40小节采用平行进行的方式级进下行，调性更换频繁，41小节调性回归到降E宫调上。44小节开始上方声部平行进行，下方声部与旋律声部呈同向进行。这一部分是情绪和调性上的同时过渡，迎接再现部的出现。

A2（47-63小节）为主题的再现，旋律改为在左手声部再现，节奏加宽，扩大为4小节一句，伴奏声部改为三四度平行进行的方式。音乐回到了开始时的状态，平静、安和，水面又恢复了平静。

二、调式调性

A主题开始于降E宫系统的c羽调，将清乐七声调式和燕乐七声调式结合在一起，极大地丰富了和声的可能性。A1转到下属调降A宫f羽调上，值得一提的是，这一部分旋律在f羽调式上，和声却用不同的调式来配置，有降E宫、降D宫、降G宫等等，到第18小节时旋律声部在F宫调上，伴奏声部又转移到降E宫调上。进行到19小节快结束时转到D宫系统并出现了清乐音阶的特征音5（清角）和#1（变宫），连接过渡到展开部。

展开部21-25小节开始于D宫调，这一部分主要采用模进的方式，22小节伴奏声部#1音的出现变宫为角向上五度翻调，转入属调A宫调上，第24小节转回D宫调上，25小节又转向G宫调式。26-34小节同样使用摸进手法发展，这一部分的调式为降B宫—G宫—A宫—C宫—D宫—F宫—f羽—C宫，一小节更换一个调式，而每小节的和弦均为各个调式的属和旋。

35-40小节采用平行进行的方式从F宫调开始短暂的转到降E宫调又回到F宫系统，接着转到降B宫最后停留在C宫调上，这一部分的和弦仍为属和弦。26-40小节的作曲技法与西方古典的作曲技法有异曲同工之妙，似乎是再现部到来之前属和弦的预示，但却没有使用主题c羽调的属和弦，而是从降B宫调开始经过了11个宫系统的转换最后停留在c羽调的同主音调C宫调的属和弦上，来迎接再现部的出现。

而再现部却没有紧接着出现，只是调性先回归到降E宫系统上，41小节开始通过右手的平行进行以及左手的同向进行直到47小节才进入再现部。再现部并没有一直停留在c羽调上，而是从c羽调开始转入同主音调C宫调，经过降A宫、F宫、C宫、降E宫，最后才回到c羽调上。

在调式调性上作曲家使用了上下五度翻调、同主音调的转换以及通过移调模进转向远关系调的手法。

三、和声

在这首作品中很少见到传统的三度叠置结构的和声，而多采用以五声性和声为基础的四五度结构的和声、五声性纵合结构的和声及线性和声。

（一）四、五度结构的和声

在實际创作中，四、五度音程往往以独立的和声层出现于旋律的下方或上方，有时则依附于旋律，起加厚旋律声部层的作用。作品11小节就使用了这种和声。

（二）三（四）度结构的和声

平行三阶：在五声调式中，把“角—徵”“羽—宫”作为级进对待，构成三四度平行进行的五声式平行进行。

作品59小节-62小节为平行三阶，63-66小节在羽和旋的基础上，构成了两对平行三阶的三声部平行进行。59小节建立在“清角”和弦上，在平行三阶中，“清角”音（降A）同时又具有下五度宫系“宫”音的意义。由于五声式平行进行（尤其是三声部的平行进行）的整体性运用，使这部分的和弦构成具有了五声纵合和弦的性质。

（三）五声纵合性结构的和声

五声纵合性结构的和声方法，是以五声调式中各种音程的纵合作为和旋结构基础的和声方法。作品第1小节应用了含“清角”音的纵合性和弦，它既有降E宫系“清角”音的意义，又有下五度调降A宫系“宫”音的意义。乐曲的终止和旋也采用了由七声c羽清乐音阶构成的五声纵合性和旋。

（四）线性和声

1、同向的线性运动：44-46小节下方声部与上方声部呈同向进行。

2、反向的线性运动：1-2小节伴奏声部的低音与旋律呈反向进行。

四、结语

通过对《流水》的分析，可以看出：作品的曲式结构为再现单三部曲式，并且在A段中还体现了变奏性原则，总体上具有中国民间音乐起承转合的结构特点;在调式调性上使用了上下五度翻调、同主音调的转换及通过移调模进向远关系调转调的手法;在和声上，多采用以五声性和声为基础的四五度结构的和声、五声性纵合结构的和声及线性和声。这首作品对现代作曲技法的探索、发展及中国钢琴的演奏与教学都做出了卓越的贡献。

参考文献：

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