《聊斋志异》形容词研究

杨诣 田祥胜

摘要：本文对《聊斋志异》的形容词进行了详尽性分析，发现《聊斋志异》的形容词有如下特点：第一，构成方式上，复音节形容词所占比例已经超过单音节形容词所占比例;第二，句法特点上，形容词使用位置灵活，可以做主语、谓语、宾语、定语、状语等句法成分;第三，使用情况上，借助形容词特有的描摹功能来营造悲凉气氛，描写女性外貌，抨击科举制度以及讴歌气节友谊等。形成这些特点的主要原因有：成书年代，故事内容，作者的境遇及自身情感世界的建构等。

关键词：聊斋志异;形容词;句法;语用

中图分类号：I207.419    文献标识码：A

一、引言

《聊斋志异》为清代蒲松龄的代表作，在文学史上具有较高的地位。郭沫若为蒲松龄故居题写对联：“写鬼写妖高人一等;刺贪刺虐入骨三分。”鲁迅称之为“拟晋唐小说” [1]193。《聊斋志异》书写了对自由爱情的追求，对友谊气节的赞美，抨击了科举制度对读书人的摧残，揭露了统治阶级对人民的压迫，这些内容都具有积极的社会意义及现實意义。正因如此，人们对《聊斋志异》的研究主要集中在内容方面，对语言方面的研究却鲜有涉及。

其实，《聊斋志异》的语言也极具特色。《聊斋志异》既继承了文言文的简洁、准确、骈散结合的写作风格，又融入了一些当时的方言口语，使其具有雅俗并行的语言特点。鉴于此，对《聊斋志异》的语言研究具有较高的学术价值。通过分析它的语言，一方面可以窥见近代汉语的词汇的特点;另一方面可以探寻语言运用与内容表达上的关系。本文将从形容词入手，来探讨这两个方面的问题。

二、形容词的音节类型及构成方式

我们主要从音节的多少来分析《聊斋志异》的形容词。从音节上来看，形容词可以分为单音节形容词与复音节形容词。根据我们的统计，书中使用的形容词一共有1429个，其中单音节形容词有432个，约占所有形容词30.23%;复音节（两个或两个音节以上）形容词有997个，约占所有形容词的69.77%。其中双音节形容词有897个，三音节形容词有8个，四音节形容词占有92个。

（一）单音节形容词

《聊斋志异》中单音节形容词出现的频率较高，其中，出现30次以上的单音节形容词一共60个。具体情况如下：

上述出现频率较高的词汇，在现代汉语中也经常使用。由此可见它们有着旺盛的生命力，在汉语的词汇系统中，它们具有较好的稳定性。

（二）复音节形容词

《聊斋志异》中的复音词，绝大多数是双音词，其次是三音词及四音词。复音词又可分为单纯形容词和合成形容词。

1.单纯形容词

所谓单纯形容词就是由一个语素构成的形容词。复音的单纯形容词主要有以下几种情况：

a.叠音：重叠的两个单字只代表两个音节，与单个字的词义 ① 无关。例如：

（1）黄仓猝不能对，吃吃而言曰：“我十年于外，今始归耳。” ② （卷八 《霍女》）

（2）二人草草出，啬于装，薪储不给，丁甚忧之。  （卷三 《小二》）

（3）衣裳楚楚，眉目如画，转瞬之间，不复睹矣。  （卷四 《胡四相公》）

句中的“吃吃”，形容说话结结巴巴的样子，与吃饭的“吃”意义无关;“草草”，形容草率，急急忙忙的样子，与植物“草”无关;“楚楚”形容姿态纤弱娇柔，与表示植物牡荆和姓氏的“楚”无关。

b.双声：指构成词的两个字古音里声母相同而韵不相同。例如：

（4）捉臂牵之，随手而下，化为怪石，高尺许，面面玲珑。

（卷五 《荷花三娘子》）

（5）有久客川中者，逢道人于途，出书一卷曰：“此府中物，来时仓猝，未暇璧返，烦寄去。”     （卷七 《巩仙》）

（6）会媒来为议姻于大家，初尚踌躇，既闻貌美财丰，志遂决。（卷五 《窦氏》）

句中的“玲珑”在同属来母;“仓猝”同属清母;“踌躇”同属澄母。

c.叠韵：指构成词的两个字声母不同而韵相同。例如：

（7）而云栖不至，生殊怅惘，因问之。  （卷十一 《陈云栖》）

（8）魏伫立彷徨，遥见双灯明灭，渐远不可睹，怏郁而反。 （卷四 《双灯》）

（9）妪曰：“此婢大会作意，弄媚巧。然果窈窕，阿甥赏鉴不谬。”

（卷四 《辛十四娘》）

句中的“怅惘”在上古同属阳韵;“彷徨”在上古同属唐韵;“窈窕”在上古同属萧韵。

d.双声兼叠韵：指组成词的两个字在上古不仅声母相同，而且韵也相同。例如：

（10）辗转无以自主，因起而觇之。 （卷二 《凤阳士人》）

（11）余亦常作是念。但母非中国人，言貌殊异，且同类觉之，必见残害;用是辗转。 （卷三 《夜叉国》）

句中“辗转”在上古同属知母仙韵。

2.合成形容词

复音形容词中更常见的是合成词。所谓合成词是由两个或两个以上语素组成的词 [2]87。《聊斋志异》中的合成形容词主要包括重叠式与联合式两类。

所谓重叠式合成词，是指由两个相同的词素组成的词。例如：

（12）舁归其家，至则门洞敞，家荒荒如败寺，床簏什器俱杳，惟有绳床败案，是己家旧物，零落犹存。 （卷六 《云翠仙》）

“荒”只表示“荒凉”的意义，而“荒荒”则有“萧条，冷漠”的意义。

所谓联合式合成词，是指由并列关系的两个或两个以上不同语素构成的词。《聊斋志异》中联合式合成形容词包括以下几类：

a.同义合成词：由意义相同或相似的词素组成的词。例如：

（13）自念监生卑贱，非车服炫耀，不足震慑曹属。  （卷十二 《公孙夏》）

（14）无何，一人启关荷杖出行汲，二人乘间掩入。见灯辉北舍，他屋皆暗黑。

（卷十 《申氏》）

“卑贱”中的“卑”与“贱”意义相似，前者有（地位）低下，（品质）低劣的意义，后者有地位低下，卑鄙，下贱的意义;“暗黑”中的“暗”与“黑”意义相似，前者有光线不明，黑暗的意义，后者有黑暗的意义。

b.偏义合成词：其中只有一个词素的意义代表这个合成词的意义，而另一个词素只起陪衬作用。例如：

（15）缓急人所时有，窘急者不妨明告，我岂积殖自封者哉？ （卷三 《小二》）

“缓急”是反义合成的偏义形容词，“缓”字无义。

c.转义合成词：由意义相关或相反、词性相同的词素组成的词，整个词的词义多由语素义引申而来。例如：

（16）妇曰：“读书之计，先于谋生。公子聪明，何之不可？” （卷九 《刘夫人》）

“聰明”，聪，指听觉灵敏，心思敏捷;明，指眼力好，眼光正确。形成复音词后，指智力发达，记忆和理解能力强。

《聊斋志异》正处在近代汉语向现代汉语演变的阶段，其形容词的构成状况及构成类型向我们清晰地展示出了这个阶段的词汇特点：合成形容词不仅在形容词中所占的比例较大（是单音形容词的两倍多），而且构成类型多样。

三、形容词的句法特点

印欧语里，词类和句法成分之间是一一对应的，形容词只能跟定语对应，但汉语则不然 [3]4。在《聊斋志异》中形容词分布较广，几乎可以充当各种句法成分。

（一）形容词做主宾语

在通常情况下，形容词主要充当定语，而在《聊斋志异》中，形容词充当主语与宾语比较常见。例如：

（17）莲曰：“佳丽如此，乃以爱结仇耶？”   （卷二 《莲香》）

（18）主人以为美，曰：“请客以张飞见宰相，宰相必乐用之，厚禄不难致。”

（卷四 《罗刹海市》）

（19）初以为苦，久而渐安。  （卷十 《湘裙》）

“佳丽”形容词做主语;“美”，形容词做宾语;“苦”，形容词做宾语。

（二）形容词做谓语

在现代汉语中，形容词常作谓语，在《聊斋志异》中形容词的这种用法也很常见。例如：

（20）公清正无私，惟少年好戏。  （卷二 《吴令》）

（21）闻鬼曰：“壮哉此汉！”锯隆隆然寻至胸下。  （卷十 《席方平》）

“清正无私”“壮”都是形容词，在句中都充当谓语。

（三）形容词做定语

形容词做定语是形容词的主要功能，形容词的这种用法在《聊斋志异》中也特别常见。例如：

（22）偶入郡，醉过市廛，闻高门中箫鼓如雷。问之居人，云是开寿筵者，然门庭亦殊清寂。  （卷十 《神女》）

（23）视其人，布衣洁整，谈笑风流。  （卷五 《彭海秋》）

（24）一日，陈暮过荒落之墟，闻女子啼松柏间。  （卷三 《阿霞》）

“清寂”，形容词做定语修饰“门庭”;“洁整”，形容词做定语修饰“布衣”;“荒落”，形容词做定语修饰“墟”。

（四）形容词做状语

在《聊斋志异》中，形容词也可以作状语。例如：

（25）生举界方危坐舟中，万丈洪涛至舟顿灭，以是得全。 （卷十一 《织成》）

（26）宗始号，家役毕集，室中珍玩，无少亡者。宗大悲，惘然失图，无复情地。

（卷八 《嫦娥》）

“危”“悲”均是充当状语。

从以上的分析来看，形容词充当各种句法成分不是现代汉语才有的，在《聊斋志异》成书的那个年代就已经很常见了。

四、形容词的使用情况

《聊斋志异》中形容词的使用很有特点，作者根据不同的写作对象来运用不同的形容词。具体体现在如下几个方面：

（一）运用形容词来营造悲凉气氛，表达无奈的人生

作者在写作过程中，有对自我境遇的暗自流露，用简练的笔触，流露出悲剧意味，将悲哀写得凄楚动人，令人哀婉。

（27）“昔日罗裳化作尘，空将业果恨前身。十年露冷枫林月，此夜初逢画阁春。”“白杨风雨绕孤坟，谁想阳台更作云？忽启镂金箱里看，血腥犹染旧罗裙。”

（卷四 《公孙九娘》）

公孙九娘本是青年妙龄女子，但是惨遭迫害，与母亲惨死异乡。多年后，人间男子莱阳生来到这里，二人成婚，在花烛之夜她追忆往事，充满悲苦，寥寥数语，使用形容词刻画，细腻委婉动人。

（28）女慷慨而歌，为哀曼之音，一字百转;每至悲处，辄便哽咽......请君独听亦潸然。  （卷二 《林四娘》）

林四娘生前是明末衡王府的一名宫女，清兵入境，惨遭杀害。十七年以后，鬼魂遇到陈公钥，坠入爱河，于是每夜辄起诵《准提》《金刚》诸经咒，希望能度来世，结局却是与其心爱之人长别，在相思相恋的轮回中无限痛苦，令读者扼腕。

（二）运用形容词来描写女性外貌

描写女性容貌、体态时，形容词较为丰富，虽然“美”“丽”二字使用频率高（“美”使用了165次，“丽”使用了74次），但是在描写女性的仪态、美貌时，蒲松龄先生涉及到更多的复音节形容词。

（29）乃执卷细审一过，便趋入室，对镜修妆，效飞燕舞风，又学杨妃带醉。长短肥瘦，随时变更;风情态度，对卷逼真。   （卷八 《嫦娥》）

寥寥数语，将嫦娥的美丽情态描写得十分形象，复音节形容词的使用，使描写的情态更具有针对性，更加形象。

（30）惟一媪寄居卖女，女十四五，丰姿姣好，又善诸艺。 （卷十一 《男妾》）

作者没有将女子的形态容貌等肆加描写，只用一个形容词，“丰姿姣好”，符合所描写的卖女的情境，不加多余藻饰，反而素净典雅。

（31）临邑钱秀才，有女名荷生，艳名远播。年十六，未嫁而三丧其婿。遂媒定之，涓吉成礼。既入门，光艳绝代，旦视之则粉蝶也。   （卷十二 《粉蝶》）

用一形容词，侧面描写荷生的美，具体怎样不知道，只是借大多数人之口。等到入门时，美貌无与伦比，正面形容词描写其美貌。

其他的诸如：慧艳绝伦，绝世出尘，精妙绝伦，娇艳，媚丽，明眸皓齿，媚曼等等都是用来描写女性的。《聊斋志异》中涉及到的女性人物很多（包括女鬼和女狐），大多都是勾画光鲜美丽，心地善良的女性形象，作者不吝惜笔墨，使用了很多正面的形容词。

（三）运用形容词來刻画科举对人性的摧残

蒲松龄少年得志，苦读诗书，然而屡试不中，面对科举制度，他自然有内心情感的流露，在书中，他多次写到了科举教育，描写科举应试之人的形容词就不像描写美丽女性那般光鲜亮丽，写科举考试多充满悲剧色彩。

（32）生嗒丧而归，愧负知己，形销骨立，痴若木偶。  （卷一 《叶生》）

写叶生虽然文章词赋冠绝当时，然而屡试不中，短短几个形容词描写叶生又一次未能高中后的神态，精准到位，描写逼真，使叶生的形象跃然于纸上。

（33）王子安，东昌名士，困于场屋，入闱后，期望甚切，近放榜时，痛饮大醉，归卧内室。   （卷九 《王子安》）

往往秀才等到放榜之日，情绪紧张，草木皆兵，形容词勾勒王子安接近放榜时的情态，妄想逃避现实，于是有了下文狐狸枉报捷迅，使其须臾之间感受到得志之喜，却又愿望落空。

（34）至堂下，则秀才已与同辈数人，交臂历指，俨然在徽纟墨中。一狞人持刀来，裸其股，割片肉，可骈三指许。  （卷六 《考弊司》）

用形容词描写阴间恶吏虐待秀才的情景，使人毛骨悚然，揭露了阳间黑暗制度的罪恶。

（四）运用形容词歌颂友谊气节

（35）见其衣敝踵决，居之温室，设筵相款，宠礼异常。明日，为制冠服，表里温暖。   （卷二 《丁前溪》）

丁前溪家世显赫，为人仗义，遇到大雨天气，曾在贫苦的杨家寄宿，当杨家人遇到饥荒，向他求助时，他不忘滴水之恩，盛情款待。形容词简洁精炼，将杨姓人的穷苦与丁前溪的热情相助描写出来，对比鲜明，言简意丰。

（36）其一瞪目如椒，意似甚恨怒，然遥望不敢前。蛇果腹，蜿蜒入穴，方将过半，鼠奔来，力嚼其尾。    （卷二 《义鼠》）

一鼠被蛇吃，另一鼠在同伴被吃之时没有选择逃跑，而是伺机与之周旋，最终救下了同伴的尸体。几个形容词行动地描写义鼠的愤怒，以及它不离不弃与蛇斗智斗勇，虽然体小力微，但是它努力的样子跃然于纸上。

五、形成形容词特点的原因

《聊斋志异》形容词特点形成的原因复杂，要结合多方面考量，在此，我们主要从以下几个方面进行分析。

（一）成书年代

《聊斋志异》一书，形成于明末清初。随着历史的发展，单音节形容词不断向复音节转变，因此，本书中复音节形容词虽然单个词的使用频率还是较低（大部分复音节形容词出现频率少于10次），但是复音节总数所占比例，已经超过了单音节形容词。

经济上，市民经济发展，资本主义萌芽缓慢滋生，读者群下移，小说拥有广大的市民读者基础。思想上虽然受程朱理学禁锢，但还是有冲破思想牢笼的倾向，如王守仁的主观唯心主义哲学等。因此《聊斋志异》在语言雅俗并行，在使用浅近文言的基础上，加入了民间俗语，更具有生活情调。

政治上，专制统治腐朽，社会矛盾尖锐，清兵入关，明朝统治被推翻。在《聊斋志异》中，也有对明朝灭亡的表述，使用形容词多有悲凉、惋惜意味。如《林四娘》中林四娘及其母亲就是惨遭清军杀害，曝尸荒野。

（二）故事内容

书中有大量神仙鬼怪的女性形象，虽然形态各异，但是绝大多数都是貌美心善的女子，她们具有一般人的喜怒哀乐和对爱情的执着追求，其中也不乏烈女子，如《娇娜》《青凤》《聂小倩》《莲香》《连城》《霍女》等等。在写她们的故事时，作者的笔触细腻，运用了大量形容词，长于写微妙的感情，直达人物内心。

如《娇娜》中，孔生患病请娇娜诊治，看见她的美貌，精神大振。“生望见颜色，嚬呻顿忘，精神为之一爽”，娇娜为他割除胸间大如桃的肿块时，他不觉得疼痛，反而贪恋她的姿色，想靠近她的时间更久一些，竟“贪近娇姿，不惟不觉其苦，且恐速竣割事，偎傍不久”。病痊愈以后，他“沉痼若失，而悬想容辉，苦不自已。自是废卷痴坐，无复聊赖”。寥寥数语，将孔生的情感变化以及对娇娜的爱慕写得淋漓尽致。

作者常常用形容词渲染气氛。如“两岸铳矢夹攻，势如风雨，断头折足者枕藉沟中”（《崔猛》），将紧张的气氛描绘出来，仿佛身临其境，画面感强烈。《连琐》中的景色描写：“杨于畏，移居泗水之滨，斋临旷野，墙外多古墓。夜闻白杨萧萧，声如涛涌。夜阑秉烛，方复凄断，忽墙外有人吟曰：‘玄夜凄风却倒吹，流萤惹草复沾帏。”用笔凝练，形容词的使用恰到好处。《聊斋志异》中文言写作，吸收了六朝骈文的长处，景色描写灵动，在力求简洁的前提下，又笔调自然，具体生动。

《聊斋志异》中讲述的故事，多为虚构离奇之事，与社会现实有较大出入，因此使用较多形容词来刻画人性、描绘想象中的世界。

（三）作者的境遇及自身的情感世界

蒲松龄自幼勤于攻读，文思敏捷，但是科举失意，屡试不中。他位卑家贫，生长在農村，因此可以在文士的雅文学和民众的俗文学之间汲取营养，辞藻华美、意境建构的同时，糅合大量口语，使之具有更生活化的展示。作者用语言建构起的想象中的世界，悲剧意味尽显的同时，也在用语言直面人生的悲凉。蒲松龄自谓“喜人谈鬼”“雅爱搜神”，在青年时期就已经记述奇闻异事，兴趣使然再加上他本身的文学才华，为撰写《聊斋志异》打下了基础。

六、结语

《聊斋志异》形容词使用非常丰富，单音节形容词和多音节形容词的使用都非常广泛。从使用频率上看，单音节形容词占有绝对优势，但是从所占比例来看，多音节形容词占有明显优势，是单音节形容词的两倍。从充当的句法成分来看，《聊斋志异》中的形容词可以充当主语、宾语、谓语、定语及状语等。

在形容词的使用上，《聊斋志异》也很具特色。形容词感情色彩方面，含有悲剧意味，在不少作品中可以看到作者直面人生凄楚，用大量形容词勾勒画面、渲染意境、衬托人物形象。《聊斋志异》中描写女性的篇目占绝大多数，在描写女性的美时，作者也毫不吝惜笔墨，对其外貌、体态、身姿运用丰富的形容词，进行各有特点的描写。描写科举教育时，形容词的使用，揭露了士人的百般丑态，以及对这种制度的抨击。作者也刻意对友谊气节进行赞扬，通过形容词的刻画，表现友情义气的可贵。这些形容词使用贴切，生动形象，生活性强，因此在不断的演化过程中，很大部分我们现在也在沿用。

《聊斋志异》中形容词的各种特点主要与三个因素有关，一是成书于明末清初，资本主义经济萌芽，单音节词向复音节词转化，语言上随着社会的流变，更贴近口语化、市民化;二是故事内容涉及广泛，集腋成裘，擅于描写女性和离奇的虚构世界;三是作者自身的知识储备丰富、才华横溢，但是境遇不顺所建构的情感世界。

参考文献：

[1]鲁迅.中国小说史略[M].北京：商务印书馆，2011.

[2]宋均芬.汉语词汇学[M].北京：知识出版社，2002.

[3]朱德熙.语法答问[M].北京：商务印书馆，1985.

Abstract： This paper analyzes the adjectives in Liao Zhai Zhi Yi，and finds that the adjectives in Liao Zhai Zhi Yi have the following characteristics： First，in terms of composition，the proportion of adjectives in polyphonic syllables has exceeded that of adjectives in monosyllabic，single The meaning of syllable adjectives is diversified. One word often has multiple mean. Second，in terms of syntactic features，adjectives are flexible in their use and can be used as syntactic components such as subject，predicate，object，attributive，and adverbial. Third，in the use case，the adjective is used to render the atmosphere，the women's appearance，the imperial examination education，and so on. The reasons for these characteristics are： the dynasty of the book，the content of the story，the living situation of the author and the construction of his own emotional world.

Key words： Liao Zhai Zhi Yi; adjective; syntax; pragmatics

（责任编辑：朱  峰）