微电影传播模式与地方戏曲发展途径分析

孟凡娟

摘要：作为中国传统文化的艺术珍宝之一，地方戏曲包含着较为丰厚的文化传统，但近些年来，受到自身条件的影响及西方文化的冲击，地方戏曲的发展面临严重挑战。微电影是信息时代的新生产物，由于其拍摄时长较短，传播速度较快，为我国地方戏曲的发展提供了良好途径。本文通过分析地方戏曲发展过程中存在的问题，了解微电影传播模式，为地方戏曲发展创造带来的启发，结合微电影传播模式分析地方“微戏曲”的创作及发展策略。

关键词：微电影   传播模式   地方戏曲   发展途径

中图分类号：J805                     文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2019）18-0160-02

一、地方戲曲发展过程中存在的问题

各个地区的地域风情是地方戏曲的生存基础，它能够凝结当地的民俗特色，具有鲜明的地方文化表现力，能够充分反映当地人民群众的思想状态、心理状态、审美标准、价值取向等。目前，地方戏曲已成为我国非物质文化遗产的主要组成部分，积极传承地方戏曲，能有效促进我国优秀传统文化的传承，还能弘扬我国传统美德，发扬我国民族精神。例如常见的有戏曲《花木兰》《杨家将》《穆桂英》等，便是对爱国主义的弘扬;《铡美案》是宣扬包公的清正廉明;《牡丹亭记》《西厢记》等则是歌颂自由恋爱，这些戏曲的内容都受到了人民群众的喜爱。古代人民群众娱乐方式较少，无论社会各个阶层都有喜好的戏剧形式与内容。但随着社会的进步与发展，地方戏曲这单一的娱乐方式已经无法满足新时代背景下人民群众的实际需求，因此，如何在信息时代积极传承与发展地方戏曲，成为戏曲工作者需要着重研究的课题[1]。

（一）内容形式陈旧

内容形式较为陈旧是地方戏曲在新时代背景下无法得到大范围传播的主要原因。艺术形式来源于生活，是生活现实在人脑中的抽象反应，因此，不同时代的生活会表现出完全不同的艺术形式，而这些艺术形势之所以广为流传，是需要观看观众的情感认同其表演内容。观众们只有理解了艺术作品，才能够接受其内容，进而喜欢并进行传播。地方戏曲在进行创作过程中，也应当贴近人民群众的生活，使其能够深刻感觉到自身情感的触动，这需要地方戏曲的创作不断进行创新与发展，才能够满足新时代人民群众的实际需求。但地方戏曲的发展过程中，较为重视传承二字，导致一些情节内容、情感、思想与实际社会环境格格不入，与主流思想不相符合，很难受到人民群众的认可。

除此之外，地方戏剧的表现形式多半以虚中见实为主，例如传统戏曲在表演过程中四匹单骑等于台上有千军万马正在作战，一个圆场步便代表角色走了千山万水，但实际上这些过于传统的表现手法，对于观看者来说，会造成一定的限制，导致双方在进行表演与观看过程中未能进行有效沟通，严重影响地方戏曲的传承与发展。

（二）传播途径落后

传统戏曲信息的传播主要依靠传统的剧场，而随着信息技术的发展，受众能够欣赏戏曲的地点除了剧场之外，还可以通过电视、网络、手机等进行观看，随时随地都能感受到艺术的魅力与民俗文化特色。地方戏曲具有强烈的地域性，未能充分发挥移动终端及信息技术的作用拓展更多受众面积。除此之外，资金、人员与技术上的缺失也会严重影响地方戏曲的传播范围，不利于地方戏曲的发展壮大。

（三）舞台剧场落后

戏曲的表演对舞台较为看重，例如古代的戏台或现代的舞台、剧场等，都需要观众与演员进行互动，才能完整完成一场具有强烈舞台魅力的戏曲作品。观众与表演者的互动，也能够促使两者之间发生一种微妙的气场联系，使整个表演过程更加完备，促进观众在观看过程中的情感进入。但在现代背景下，人们对剧场和舞台的审美要求不断变高，尤其以年轻群众而言，受各类高科技视觉作品的影响，传统戏曲舞台表现形式较为单一陈旧，老套的舞美与剧场布置根本无法满足年轻观众的需求，但若对其进行现代化改装，则会在一定程度上提高戏曲的表演成本，不利于地方戏曲的传承与市场的培养。

二、微电影传播模式为地方戏曲发展创造的启发

微电影又可称之为微型电影，他拥有非常完整的情节表现和系统化的制作体系，将新时代背景下的新媒体平台当做播放的载体。微电影的投资规模较小、制作周期较短、观赏时间较短，既能够满足人民群众对于电影的故事情节需求及观赏性需求，又能实现便捷观看的作用，随着信息技术的不断发展，微电影模式也得到迅速发展[2]。

微电影之所以可以在新时代背景下迅速发展，主要是因为它能够充分适应信息时代的媒体发展及人民群众的实际需求，能够充分把握人民群众对艺术欣赏的要求，并发挥现代科技的作用，以全新的艺术形式满足受众的心里，使得该艺术形式能够迅速发展。因此，这种表现形式可以为很多传统艺术的传承与发展带来借鉴与参考，例如地方戏曲的传播与继承，若想要能够克服原本的不足，则应当以微戏曲的形式进行表演，使得观众能够逐渐接受戏曲内容，提高戏曲的覆盖面积。

三、以微电影传播模式为基础发展地方“微戏曲”的具体策略

（一）剧本内容满足新时代审美、情感需求

所有的艺术形式均来源于生活，戏曲艺术亦是如此，它是一种抽象的、现实生活的表现，能够传递人们的思想与情感。剧本所反映的内容应当是人们想要知道的或乐于知道的内容，现代社会竞争压力较大、生活节奏较快，因此，微戏曲剧本在进行创作过程中，应当对社会热点问题与焦点问题进行探讨与研究，将其当做表现的剧本进行展示，既能够满足人民群众对信息的时效性需求，也能够逐渐拓宽戏曲行业的覆盖面积，使得人民群众能够更好接受戏曲这一较为传统的表现形式[3]。

（二）加强“微戏曲”传播平台的建设

科学技术的发展使得网络开始成为人们必不可缺的重要生活条件，手机、电脑等移动终端的发展，促进了人与人之间的交流，也使得人们获取信息的途径更加便捷。在这样的大环境下，只有加强“微戏曲”传播平台的建设，才能使地方戏曲真正融入到新时代的背景中，有利于地方戏曲的传播与发展。地方戏曲可以借鉴微信、微博等APP建立网站平台，及时发布相关新作品，吸引更多对戏曲，有兴趣或喜爱戏曲的人观看内容。在建设“微戏曲”传播平台时，应当对不同年龄段的人们进行划分，为其提供不同内容的推荐，例如年长的戏曲资深爱好者或专业戏曲爱好者，可为其提供一些戏曲的伴奏，使这些爱好者在观看时参与到实际创作之中，有利于提高人民群众的参与度。例如在面对青少年观众时，可以为其开发一些简单的戏曲文化游戏，如脸谱拼图等，使其在完成游戏的过程中不断提高自身戏曲兴趣，加强微戏曲传播平台建设，这才是提高地方戏曲艺术覆盖面积的有效方式。

（三）建设高质量“微戏曲”演出队伍

戏曲之所以能够与观众进行有效交流，表演者的作用非常重要，但在地方戏曲表演团队中，还没有以“微戏曲”作为主要题材的表演者。表演者自身拥有较强的舞台表现力，完全能够胜任为戏曲的表演因，此地方戏曲团队可以从团队内部选择优秀的戏曲人才建设表演团队，创作微戏曲作品，这样不但能够保护传统戏曲的表演，还能够使青年演员在创作的过程中不断提高自身综合素质，调动自身创作积极性与创造性，积极完成满足新时代审美需求的剧本，并将自身的专业技能转化成为实际表演经验。除此之外，“微戏曲”还应当积极与票友进行友好互动，以此为基础推进微戏曲在人民群众中的接受程度，只有人们普遍接受戏曲，才能有效促进地方戏曲的进步与发展。

四、结语

根据文中内容可知，我国历史文化悠久，孕育出较多璀璨的艺术形式，具有强烈的民族特色及地域特色，是中国古代人民智慧的结晶。随着网络时代的发展及西方文化的冲击，地方戏曲逐渐受到严重冲击，朝着边缘化的方向发展。电脑、手机、平板等移动终端的出现，使各类新媒体传播平台开始逐渐发展。微视频作为视频传播的平台之一，能够充分满足人民群众的信息需求，地方戏曲可以借鉴微电影的传播模式，为自身的发展奠定坚实基础。地方戏曲需要积极改变剧本内容，使其能够充分满足新时代的审美情感需求，不断加强微戏曲传播平台的建设，建设高质量微戏曲演出队伍，并寻找适合的发展市场，以此为基础促进地方戏曲的传播与发展。

參考文献：

[1]尹天然川.地方戏曲的新媒体传播途径——以“有戏安徽”新媒体矩阵为例[J].新闻世界，2018，（09）：45-47.

[2]张艳，徐利兰.刍论戏曲在高校和大学生中的传播发展——以陕西地方戏曲为例[J].理论导刊，2018，（09）：109-114.

[3]蒋月侠，杨文艺.新媒体视域下地方戏曲的数字化生存研究[J].洛阳理工学院学报（社会科学版），2017，（05）：78-83.