油彩中的历史

付磊

Chinese people knew little about oil painting comparing with their familiarity on the traditional ink and wash painting back in 1949. However， the art form of oil painting has its advantages in depicting the new China in a realistic way because the new country desperately needed to record and present its revolutionary history and socialist society. Oil painting embraced a booming development around 1950s and 1960s. Oil painting artworks generated then were usually referred to as “Red Oil Painting”， which shared similar revolutionary themes， depicted heroic events as well as the vigorous nation-wide socialist construction. Some of the best oil paintings bear impeccable skills and witnessed that unique history of China fairly. Artists then urged to create a realistic oil painting style with Chinese features instead of the innate European or Russian style， in terms of not only theme but also aesthetics and skills. That effort was successful， but on the other hand drifted Chinese oil painting away from the mainstream development of oil painting in the world and suffocated the fledging modernist development in China which started since 1930s.

在1949年，國人对于油画的认知，当然不及我们自己传统的水墨画。但继承自西方古典主义的写实传统，却令油画有了很多优于中国画的专长。油画可以极尽写实，油画可以更好地表达现实主义的内容和内涵，油画可以将一个崭新的中国用生动、形象、真实的语言再现于画布。因此，在这个全新的世界里，油画很快就占有了重要的地位。

中华人民共和国成立之后，无论是革命的历史还是社会主义的现实，都需要用艺术形式加以表现，而这一重担当然毫无悬念地落在了油画的身上。20世纪五六十年代，革命历史题材的油画创作迎来了一个高峰。得益于上层的支持和稳定的创作环境，一大批杰出的写实油画家贡献出了大量优秀的现实主义作品。

这些在今天常常被称作“红色油画”的作品，大多有着相似的主题和思想——从革命历史、伟人事迹、英雄人物等身上挖掘可供表现的内容，或者直接歌颂当时如火如荼的社会主义新中国建设。其中相当一部分优秀作品，从技巧上而言几乎无可挑剔，十分成熟；从思想性上来说，则代表了当时那段历史时期的社会和艺术思潮，是历史的成果与见证。

很多人认为，油画虽然引自西方世界，但既然来到中国、为建设社会主义服务，便应该具有中国的、民族的特色。此前，中国油画领域的扛鼎人物大多有着留法经历，继承了欧洲的古典主义油画传统；新中国成立后，来自前苏联的专家教授在中国开班授课，又使当时的油画创作逐渐转向俄罗斯传统。如何让中国油画具有中国特色，即“油画民族化”，开始成为上世纪五六十年代艺术界最重要的议题之一。

董希文在其《从中国绘画的表现方法谈到油画中国风》一文中写道：“今后，我们不仅要继续掌握西洋的多种多样的油画技巧，发挥油画的多方面的性能，而且要把它吸收过来，经过消化变成自己的血液，也就是说要把这个外来的形式变成我们中国民族自己的东西，并使其有自己的民族风格。”事实上，这一目标的确在很大程度上达成了。当时留下的很多油画作品，不仅在内容、思想，包括在审美、技法上都呈现着中国式的取向。为了向“中国风”靠近，画家们变换技巧，在油彩的使用、铺陈，光影的安置、强弱以及结构的设计、氛围的营造等方面做出种种尝试和改变，使作品更具中国特色。

遗憾的是，一边倒似的鼓励现实主义创作和审美，令20世纪30年代便已在中国有了较大发展的现代主义风格流派无所适从。中国油画开始呈现出单一的面貌，与世界油画发展的大潮流逐渐疏离。