油画意境内涵的特征之意象色彩研究

张乐弦

摘要：意象色彩是油画训练及油画创作中重要的语言及方法，由于其意象性、创造性以及强调个性的特点，能够极大激发作者的创造力和想象力。意象色彩是作者笔下的油彩轻盈灵动、情景交融、虚实统一的色彩体系。在处理画面形与色的关系中，大胆用色彩冲破形的束缚，求得活泼的生机和生命的活力;在对背景作平面化的处理中，常常以虚化形象的边缘让它与背景融化在一起，在模糊朦胧的直觉中把握形色关系，创造出一种有机的情绪气氛。品味油画作品，犹如聆听一曲交响乐章，使人感受到生命的颤动、情感的洋溢，那是尽善尽美的境界，是作者内心对意境美的呼唤。

关键词：油画;意境内涵;特征;意象色彩

传统的美学思想体现在中国画里则是画面中的“留白”。作为中国画中最大的审美焦点和审美情趣，空白是当之不让的。这也是取自于苏轼空白处即“无”，“无”因“有”而生，也就是老子宣扬的“有无相生”。有人认为水墨画的绝妙之处就在于此。意境、空间、虚化都可以解释为空白，总之会让人对其产生许多联想及想象。意象色彩中留白的地方大多只借用传统水墨画中的“画外之音”，形成某种画面意境表现的趣味性而已，并且留的是“带颜色”的“白”。特别强调的是，画面中的留白可以借助油画颜料中特有厚重感形成肌理，使得画面有一种很强的张力，成为一种特别的油画技法，给画面添加了深层次的意境表现。

油画自清末传入中国以来，油画创作者依照传统绘画的审美观与哲学观，对油画表现特色与表现技法进行了改进，使之具备了浓郁的本土风格。单纯与简化是油画表现的一种新思维，它深刻的彰显出在中西审美观中异中取同，凝聚结合之后对本土油画的创作理念及构想。本土油画既具有对空间大自然色彩本质的理性感悟，又具有将客观色彩升华为主观精神表现和传统绘画感性空灵的缥缈之美，从而使画面意境表现出和谐、含蓄而淡雅，虚实相得益彰自然之美;最终使作者的主观意念在绘画过程中尽情发挥，体现一种自然洒脱的空灵韵味。 在油画发展进程中，刘海粟最先归纳出了“油画民族化”的观点;而观点的提出也是一次大胆的尝试，在创作实践中，中国水墨画留白的空间表现技法也得以融合。像他的著名的风景油画作品《顶散绮》，作品借鉴了后印象派及现代派  艺术的某些技法，相容以生，这是中西之间的一种互补，在画面里充分吸收了传统水墨画的绘画技法，有很鲜明的写意特色。笔触间主观理性的多处留白，明显是受塞尚作品和本土绘画的气韵生动、黑白分明等特点的交替影响。做到了笔不到意到，却给观者以游刃有余、得心应手的感觉。并且，“留白”对画面黑白灰在构图上的分配比例起了重要的推进作用。中间通过留白，表现出的房屋，有精彩的视觉效果，是整幅画面的视觉中心;假如用色彩描绘，也就堵住了气，绝对会气韵丧失。画面视觉效果整体酣畅淋漓，极尽描摹、犹如天成;应物象形、没有潦草之感。这也是对刘海粟关于“油画民族化”最好的诠释及经典之作。

自改革开放以来，油画创作者绘制了大量的意象色彩作品，如陈丹青的风俗油画《西藏组画》，在画中，无论是人物、还是背景，都有十分精妙的情感意念和简化技法运用。吴冠中先生在油画和国画创作中，探寻中西绘画艺术融汇的形式，在《鲁迅的故乡》这幅风景油画中，将画面中的房子表现得自然简洁而颇具神韵;意象色彩的运用恰到好处，同时使此画呈现出强烈的水墨画韵味。另一位借助西方独特的审美视角，融会贯通于东方文化血脉的抽象绘画大师朱德群先生。他热爱大自然，感悟大自然，以一种“天地为师”的艺术创作态度。在抽象绘画的领域自由驰骋，他的作品體现着强烈的激情、喷薄而出，不可遏制;从而开创了一条独特的艺术道路。如作品《冬之呈现》，画家用粗而浓重的皴擦手法;画中没有具体的形，大量的运用不同笔法和技法，有一种动人心魄的节奏感。此作充满了西方象征主义的情调，却又不失东方温婉细腻的绘画风格。清晰地反映出中西文化、思维方式的交流与融合。 意象色彩作品具有含蓄单纯、自然有趣的审美效果。也代表了作者超以想象、虚无缥缈的感性理想。

以虚代实，以少道多。在传统绘画中，画面表现虚是目的，实只是实现虚的手段。因为作品的意境在虚处，所谓“无画者皆成妙境”。众多作品在艺术表现上讲究虚实相生，注重可意会而不可言谈的意象精神。因此，如能将传统艺术中的“虚静”和“意境”理论用于油画创作，将极大地拓展油画的表现空间。在追求意境表现的作品中，色块之间既有对比协调，又有色彩关系简洁整体;笔法生动有序、轻重缓急;肌理表现适度、色层丰富，意到笔不到。显示出一种举重若轻的智慧，画面流露出传统绘画的视觉效果。以气守形，用“简化”增强画面的感染力。“气”是大自然中一种看不见、摸不着的存在状态。在日常生活中人们看不到它，但可以通过自身的某种情趣状态来感受它的存在。在油画中“形”与“气”的碰撞、感通以及共鸣，正是这种大胆的取舍使油画意境表现获得了更强的感染力。因而在画面中强调以少胜多，笔不到而意到;用简化的色彩营造出含蓄的画面意境表现，这也是油画本土化显著的艺术样式和精神指向。

参考文献：

【1】张世英.境界与文化——成人之道[M〕北京：人民出版社，2007

【2】古风.意境探微[M].百花洲文艺出版社，2011

【3】刘九州.艺术意境概论[M]，华中师范大学出版社，1987

【4】（美）约翰·雷华德著，（英）贝纳·顿斯坦;平野，陈友任译.印象派绘画大师〔M〕.桂林：广西师范大学出版社，2002.10

【5】.胡继华. 中国文化精神的审美维度：宗白华美学思想简论[M].中央民族大学出版社， 2003

【6】蒲震元.中国艺术意境论[M]，北京大学出版社，1995

【7】林恒勋.中国艺术意境论.[M]  北京：东方出版社，1993