浅析吴昌硕写意花鸟艺术

2019-10-21 09:03令少杰
锦绣·上旬刊 2019年3期
关键词:吴昌硕花鸟画风格

令少杰

摘要:在近代中国书画史上,吴昌硕当之无愧为声震四海的一代宗师。他的诗、书、画、印浑然一体,又各有千秋,体现在作品中,形成气势磅礴,标新立异的独特风格。他也是“金石派”艺术的代表人物,画风奔放,加之深厚的金石书法功底,形成了他独特的绘画风貌。

关键词:吴昌硕;花鸟画;风格

1.人物背景简析

吴昌硕(1844.8.1-1927.11.29),原名俊,俊倾,字昌硕,别号缶庐、大聋,苦铁等,晚年自称吴字,男,汉族,浙江安吉人。我国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物,“诗、书、画、印”四绝的一代宗师,晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造,最擅长写意花卉,他以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰,狂草作葡萄,所作花卉木石,笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强,构图也近书印的章法布白,虚实相生、主体突出,画面用色对比强烈。

2.吴昌硕的绘画风格

2.1古法用笔

中国的书法和绘画两者存在极大的联系,它们的产生和发展是相辅相成的。吴昌硕继承了古代画论中的“书画同源”之说,他以书入画,于大写意花鸟画中表达笔意,令人感受物象的精神气。画中笔法酣畅淋漓,气韵深厚,使人能够感受到画面的书法之意、古拙之气、金石之味。吴昌硕的花鸟画用笔源于古篆隶,浑厚有力,线条反复融合,疏密得当,给观者以强烈的震撼之感;画中也以草书用笔,如画藤,藤条枝干错综飞舞,交叉盘旋,转折有方有圆,放纵的笔意无不透出古朴的特点。

2.2泼墨入画

吴昌硕的泼墨手法,挥洒大胆,方圆结合,墨气淋漓,干湿相生,他画的荷叶多用的是这种手法。在宿墨上,吴昌硕特别大胆,宿墨很容易使画面脏,但在吴昌硕的作品中并没有脏。这种运用宿墨的方法,让人感觉很平淡,再仔细观察,墨水颗粒则显出斑驳的效果,更让人觉得有趣。在渍墨手法上,吴昌硕更是这方面的高手。渍墨本是意外中的水墨留下的痕迹,偶然性是非常强的,但吴昌硕的绘画作品中却用得恰到好处。

2.3设色艳却不俗

鸦片战争结束,西画渐人中国,海派不少画家受西方绘画的影响,开始注重色彩运用,尤其表现在色调的和谐和用色的鲜明上。吴昌硕用墨极为果敢和厚重,擅长并精于泼墨,而且越到晚年“吃墨量更多”。吴昌硕也把自己用墨的特点转移到用色上面,大胆艳丽,善用大红大绿等纯色,尤其擅用西洋红入画。但是,这些浓艳对比明显的色彩,在吴昌硕的画中并不显得俗气,反而他那古拙的金石气味驾驭住了那些艳丽的色彩,做到真正的雅俗共赏。如吴昌硕所绘的《牡丹图》,画面大胆突破,用色醒目浓烈,牡丹用了洋红及杏黄,显得明艳动人,一扫之前闲散的文人气息,色墨相融,浓墨淡彩,不拘一格。尤其是叶子的下方,枝叶婆娑,颇有微风袭来之意,极具动感。

2.4画面构图

在中国传统画论中,我们称构图为“经营位置”,指画家在一定的空间里面把描绘对象之间的关系进行摆放和处理,把各個需要的形象进行组织,从而构成一个和谐的画面。好的构图能够显现出画面的气势,如若表现庄重,则把画面的重心放于下方。吴昌硕把书法印章布白的方法运用于绘画之中,使得他的构图布局别具一格,形成了自己的“气”与“势”。吴昌硕还善于突出两个倾斜对应于画面的空间,把它画满画实,留出大量的空白,使“虚”与“实”的对应关系得到一个很好地体现。他的独具匠心,体现出了较高的艺术修养。他还经常用垂直和水平的几何分割布局画面。

3.吴昌硕的绘画意境

意境在吴昌硕看来,是一种艺术表现形态在他主观意识心境中的表达,是一种物化他个人的精神追求形式。吴昌硕先生通过写意花鸟画来营造情调、追求意趣、传达心情是。他的写意花鸟画的笔墨艺术达到精神上的统一,以及人文上的精神统一,让花鸟画成为一种高雅艺术。他结合时代和个人特点的发展,把个性风格与时代特色融于意境创作之中,具有跨时代的意义。

4.吴昌硕的价值和历史意义

吴昌硕的价值就在于他在传统基础上能破格创新,流派自由,个性鲜明,善于借鉴吸收外来艺术。吴昌硕的这些特点同时也代表了整个海派甚至是上海城市文化的特点。吴昌硕是近代将诗书画印这‘四全在水墨大写意画中完美结合的艺术大师。”吴昌硕的艺术作品古而新,朴而雅,质而艳,犷而秀。这正是源于他的金石篆刻功底。艺术品不仅要有高古之意,更要开拓创新,使它更具有传统意义上的高洁感、厚重感、感沧桑的艺术效果。吴昌硕不仅实现了让绘画体现野逸与高古之气,还把中国画推进到一个新的境界,对现代中国绘画界产生了极其深远的影响。吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画;线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实,但恰恰是舍弃了形的羁绊,吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂,从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟,酣畅淋漓的“大写意”表现形式。作为海派绘画的创立者,他的艺术对于中国近现代绘画的发展产生了巨大而深远的影响。

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