浅谈博斯绘画的虚幻与现实

生沙沙

摘要：希罗尼穆斯·博斯的绘画艺术以其独特的画风在西方艺术的历史长河中占据重要的位置，特别是在现代艺术的发展博斯的艺术价值越来越被更多的人提起。作为一个超越时代的艺术家他以不可思议的想象力揭露了人类不可见的精神世界。他用怪诞的艺术形象将现实与幻想世界做了一个密切的结合，创造出一个魔幻的世界。他艺术的独特魅力和神秘气质影响力一代又一代的画家，并促进了现代派画家的发展，被誉为现代绘画的始祖。

关键词：博斯;西方艺术;绘画

一、博斯绘画与尼德兰绘画的传统

尼德兰意为低湿之地，优越的地理位置使它成为连接欧洲大陆与英国贸易往来的要塞，这样独特的地理环境也同样影响了尼德兰人的性格，坚韧和思考成为他们良好的品质，在纷杂的外部环境侵扰下他们可以很好地控制自己，脚踏实地积极进取，用持之以恒的毅力去成就非凡的事业。正是这样在平凡中创造不平凡，成就了属于尼德兰人自己的艺术史。尼德兰的绘画艺术源远流长。其传统的展现可以追溯到中世纪时期，在宗教氛围的笼罩下和哥特式传统的在创造上，催生了具有尼德兰民族特有的艺术形式。并与意大利艺术分庭抗礼。当欧洲艺复兴的号角吹响时，尼德兰依旧沉浸在对宗教的热爱中，但也因此形成了自己的独特性。一方面艺术家们对自己的生活深入的描绘，开始注重色彩，考虑比列，给世人展现了真实的尼德兰生活，另一方面由于受到历史和民族的影响，作品中还依旧保持着对宗教的热爱与歌颂。然而希罗尼穆斯·博斯的出现打破了这种传统，他用自己的艺术创造力开启了尼德兰别样的风格。

博斯出生于艺术世家，自幼跟随父亲学习绘画，一生未离开自己所生活的城市，不仅受到良好的传统的艺术和民族文化的影响，同时也在这样独有的封闭式环境下，形成了与同时期画家大相径庭的艺术风格，他和主流艺术背道而驰，成了一个古灵精怪特立独行的艺术家。目前对于博斯的研究一直在进行，但也有很多的不确定性，他的一生也像他的作品一样保持了一种神秘感。但是博斯绘画中艺术性的伟大体现不能因未知和不确定性而消失，超现实主义的出现为博斯的艺术价值正名，让世人看到了一个绘画天才，艺术的集大成者。在博斯的绘画中充满了现实生活中没有的景象，每一个形象、每一个画面都是对现实生活的无情讽刺与荒诞展现。他突破了传统的限制，走出一条创新的道路，对现有的艺术法则发出了挑战。他的绘画的艺术超越了他生活的时代，创造出了一个介于真实与幻想的世界。

二、博斯绘画中的虚幻与现实

纵观博斯的作品不难发现，他与同时期的画家一样都爱将宗教题材作为自己的表现对象，但不同是，他的绘画由赞美的高歌变成了无情的嘲讽。世人看到不再是书中、画中、口口相传中的传统的宗教故事，而是博斯赋予了诸多讽刺与荒诞的新宗教世界，正如观者认为的一样，博斯不再是一个善于展现宗教题材的画家，他的绘画只能和隐喻、怪诞、神秘诸如此类的字眼密切集合在一起。尼德兰的文化、宗教和民间故事在他的笔下呈现出别样的视觉效果。他在自己的艺术创作中时常把真实与想象的世界进行完美的拼接，用一些富有寓意的图像和符号表现深层的内涵。如《人间乐园》里展现的一样，博斯还原了一个是真非真的世界。

作为博斯最具有代表性的作品《人间乐园》这幅三联画，从天堂、人间、地狱三个幻想的世界，表现了人类从亚当夏娃的原罪到进入地狱的虚幻。当这幅三联画关闭时，它描绘的是一个在水中诞生的世界，植物覆盖着大地被水域严密包围着，整个构图充满了画家的奇思妙想，大面积纯灰色的画面与黑色的背景相呼应，给人一种世界正在慢慢苏醒的感觉。正如《创世纪》所描述的世界：神说：“天下的水要聚集在一处，使旱地露出来。地上要长出青草和结种子的菜蔬、结果子的树木，各从其类，果子都包着核。”这幅三联画是以两翼开启时中间的这幅画《人间乐园》命名的。对于这幅作品的研究学者们一直在继续，特别是对画面中那些奇怪的动物和树木，让不少人好奇它的产地到底是哪里。追寻历史的足迹不难推断，那些有别于尼德兰生长的动植物，跟大西洋彼岸的航海热有着很大的关系，在当时来往的书信中记载，这群航海者他们到达了新世界，他们在那里看到了一片纯洁祥和的世界，大地是绿色的，喷泉冒着气泡，男男女女赤裸身体，自由自在的生活，大家不用耕作，每天都生活在的天真纯洁的环境中。这些记录中的场景与博斯的画面有很大的相似之处，他将自己的听闻通过艺术的手法呈现给世人。给人们展现了一个伊甸园的生活。

博斯的整幅作品描绘了充满奇花异草、飞禽走兽的伊甸园世界，代表了人类历史上重要时刻的生活场景，不过他的描绘方法与众不同，和同时代的艺术家们完全是背道而驰。这些画面呈现出的背景并不存在于博斯的家乡，所以这幅作品迷人又备受争议的焦点就出来了，在那色彩绚丽，荒诞怪异的画面中，布满奇怪的动物、会飞的人类、具有生命的石头、巨大无比的水果，变成物品的树木，富有生命力的水源。在博斯神秘主义的表现下，新世界誕生了。在博斯的画笔下一切动物、植物、山石都拥有了灵魂与意志，都具有了人的特征。他通过富有寓意的形象给世人展现了一个新的世界，在画面中，给观者既展现了诞生之初的圣洁，又不时地透露了邪恶的侵染，在平静美丽的背后，将黑暗的交锋默默地展现出来。给世人以警醒。同样对于博斯同时代的人来说恶魔不是抽象的概念，而是实际存在的东西。

博斯出生的年代是炼金术盛行的年代，在人间乐园的画面中，无处不充斥着炼金术的气息。在恩典喷泉的表现中，这个粉红色哥特式喷泉，表现得更像是蒸馏器，与栖息在喷泉底座的猫头鹰以及散落在喷泉底下的炼金术所需要的器材和矿物。这些画面是如此的和谐统一在尼德兰传说中猫头鹰是愚蠢与邪恶的象征，但在炼金者的眼中却是吉祥物。画面中一群小动物在喷泉周边欢饮，这是人类在犯下原罪之前的纯洁的代表。蒸馏的目的意味着净化物质，也寓意着人类心灵的精华，防止人们在欢愉中迷失自我。作为反应介质的青春不老泉滋养着整个地上乐园，围绕在不老泉边的人健康而有活力。乐园里随处可见的动物也都暗藏玄机，他们作为炼金术的符号布满整个画面。由此可见博斯艺术的神秘主义随处可见。在这个充满了炼金的图式中，博斯创造出了阴森可布的动物形象，挑战了传统描绘自然的手法。

从《人间乐园》的画面中可以看出博斯描绘的不是现实世界，是一种介于真实与虚幻之间的表现，整个画面都是他的再创造，一种幻想的、隐喻的世界的展现。他将多维度的空间表现在一个平面中，将不同的故事，不同的画面贯穿联系在一起，给人一种新奇的视觉感受。在热烈的色彩和丰富的画面中，展现了尼德兰的历史、文化和宗教，并带给观者无穷的思考。博斯的绘画充满了幻想让人难以理解又让人满怀期待。在对博斯绘画的解读中，将现实与虚幻并置才能对他重读。三联画的第三部分，致命的火灾，黑暗的天空被大火照亮。这毁灭性的火灾在现实中是可以探寻的。博斯童年遭遇的大火带去了小城里几万人的生命，也萦绕了博斯的一生。他将这样的亲身经历融入自己的绘画，给观者展现了一个地狱的场景。在地狱中惨白的树人形象巨大而醒目，让人不觉得思考这个形象缘起何处。同时不得不为博斯的想象力和艺术表现力赞叹。正如赫伊津哈对于博斯作品的评价：这就像是一出散发着地狱硫酸臭气的滑稽剧。

三、总结

博斯的绘画艺术充满了太多独特性和神秘性。那可怖的形象和讽刺的幽默是前所未有的。博斯的艺术离不开对真实世界的观察，他把人类的罪行展现得淋漓尽致，他关注现实，关注世人的真实想法。博斯善用隐喻的手法对于现实中的人们进行引导，用批判去唤醒迷途的人们，将人类的贪婪、性与欲望揭露无疑。并将盛行于本时代的宗教思想，炼金术、异教神秘主义依托现实与虚幻表现出来。展现了尼德兰社会的方方面面。在传统中创新，在平凡中坚守，将艺术的力量发挥到最大。他的隐喻和荒诞手法也被更多的艺术家继承下来。为后世的艺术家奠定了很好的基础。特别是在当下的艺术发展中，越来越多的艺术家意识到博斯的重要性，在他的艺术中不断地汲取营养，发展自我。如果将现代主义的发展追溯起源，那博斯作为第一人是毋庸置疑的。作为一个现代艺术的开创者，博斯的艺术影响了一代又一代艺术家的发展。他的隐喻、癫狂、嘲讽或许是当下艺术爱好者追求揭露真实的社会良好的表现方式，但博斯的价值并不仅仅如此。作为一个伟大的艺术家是无论时隔多久都能源源不断汲取养分提供给世人的，而且他的价值也不仅仅只局限绘画，还会涉及更多可能是文学的、历史的、宗教的等等。博斯作为现代主义的开创者，他独特的艺术价值为后世艺术的发展注入了诸多活力，促进了现当代藝术的发展，值得每一位艺术家艺术爱好者学习了解。

参考文献：

[1]赫伊津哈著.中世纪的衰落[M].刘军，舒炜，译.杭州：中国美术学院出版社，1997.

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[3]欧文·潘诺夫斯基著.图像学研究：文艺复兴时期艺术的人文主题[M].戚印平，范景中，译.上海三联书店，2011.

[4]徐累.魔法与玄幻[M].中国人民大学出版社，2009.