马形象在各个时期的分析

摘要：马作为六畜之首在人类社会发挥着重要作用，因此作为创作元素也出现在各个时期的艺术创作当中。本文通过分析总结各个时期中西方马形象的特点来归纳马的造型特点，以此为以后的创作者提供参考。

关键词：马;造型;艺术表现

马是人类重要的伙伴，随着社会的进步和历史的发展，马的形象与表达也在发生着变化。

一、夏商周时期的马形象

早期马多作为作战工具。中国的夏商周期间，关于马形象的作品没有留存很多，但从一些现存的资料中可以发现那时马体壮腿细，双耳颇大。在同时期的巴比伦的马，颈部较粗，马腿部较长壮实，身上有很多装饰，与中国同时期的马形象刻画相比有点生硬。

二、秦汉时期的马形象

秦朝的马多为陶制雕塑，在艺术表现形式上既有方直元素也有圆的元素，整体上马的身体浑圆，马鬃整齐划一。西汉的马头大，肢体短而精壮，造型饱满坚实，整体浑厚大气，而东汉马体型小，更加写实，更加细腻，唐代国势隆盛，在雕塑上最有成就的是《昭陵六骏》（图1）。《昭陵六骏》六匹马比例的当，姿态神情各异，具有写实性，整个作品线条流畅，弧线与直线结合完美，刚柔相济。同时段罗马的马形象刻画也很写实，但神态不如我国潇洒。

中文名称：昭陵六骏

出土地点：昭陵

馆藏地点：西安碑林博物馆，美国宾夕法尼亚大学博物馆

三、宋明清时期的马形象

宋朝的马（图2）在造型上有唐代高头大马的痕迹，但却没了唐马朝气蓬勃的气势，多了一种文人士气，马形象的描勒用精简而流程的线条构成，表现出动态和质感，富有韵致之感。同时段的拜占庭马头小颈粗，前颈圆润突出，体型高大，眼小耳短，臀胸部圆大。

中文名称：临韦偃牧放图

作者：李公麟

馆藏地点：北京故宫博物院

明代社会相对稳定，经济得到恢复，明代马表现的是富丽、工整、细密的画风。身躯紧实但不如唐马肥大，很精巧。文艺复兴时期的西方马形象，雄浑壮美，给人一种力量感。

清代与民国的马形象已经收到西方经济文化的影响，一部分画带有浓重西方油画色彩，还有一些继续之前的画马形式，马的形态生动俊逸。同时段的西方，马的画风多为写实风，比例准确，马充满力量感。

四、近现代的马形象

近现代中，中国最优秀的画马者是徐悲鸿，他继承清末等人的笔墨成就，又研究西方的马体解剖学和透视学，不但在素描结构和笔墨的结合上达到相当高的程度，动态神情更是出神入化，赋予了马深沉的人性情感和厚重的时代精神。造型上（图3），马腿长度略显夸张，线条极为灵活，表现马善于奔驰的特性，他的马充满彪悍强劲的野性，寓意不可侵犯的民族尊严。近现代西方的马没有同时期徐悲鸿的那种野性。

中文名称：八骏图

作者：徐悲鸿

馆藏地点：美国费尔博物馆

当代无论中西方，马形象没有固定的模式，艺术家可以用任何形式表达自我。如中国曹晖以去掉毛发，撕开皮肤，露出内部组织的形式，给大家带来了很强的视觉冲击力。

在科技發展如此迅速的当下，在艺术创作中，艺术家们的表现手法变得愈加多样，但没有变化的是艺术家们对马的热爱，他们基于自己对马精神的理解，创作出的作品都是留给我们的艺术财富。

参考文献：

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[4]丁鹏.中国马文化及武汉马文化[J].科技信息，2011（3）：429+442.

[5]张春霞.丰硕肥壮——论唐代鞍马画的审美特征[J].大众文艺，2010（7）：136-137.

作者简介：张淑媛，深圳大学艺术设计学院。