悲剧命运的救赎意义——施雨《下城急诊室》对谈（下）

北京 王红旗

施雨，原名林雯，博士，MD（美国）、Ph.D（福建师范大学比较文学与世界文学博士），品真新传媒有限公司董事长。福建医科大学毕业后赴美，在美国先从事医学科研工作，后通过美国西医执照考试，曾在达特摩斯医学院、德州大学西南医学中心和纽约下城医院等地工作过11年；在海内外诗歌、散文和小说征文中多次获奖；为美国《侨报》《明报》《星岛日报》副刊专栏作家。主要出版作品：长篇小说《下城急诊室》《刀锋下的盲点》；诗集《无眠的岸》《双人舞──杨平／施雨同题诗》《施雨诗选》；散文集《我家有个小鬼子》《美国的一种成长》《美国儿子中国娘》《成长在美国——海外中小学素质教育》《上海“海归”》《归去来兮》；中译著《走进马拉卡楠宫──菲律宾总统阿罗约夫人传》；主编主笔《“9·11”人性辉煌——来自恐怖袭击现场的报告》。

何小寒形象的精神追求与情感选择

王红旗：

华人女医生何小寒，在情感方面，更追求崇高精神与平等真爱的灵魂相依，但是，无论在国内还是到美国之后，无论自己多么出类拔萃，在爱情婚姻方面都很不顺利。这是全世界知识女性面临的生存情感困惑。因为男权文化意识在中西方有着惊人的相似性。

小说中有这样一段描写：“她天生丽质，最美的倒不是五官如何出众，而是内在涵养所散发出来的知性美的光焰。这种摄人的气质才是美的焦点，这种美给人超然脱俗的清雅，也给人朦胧和遥不可及的距离感，人们认为这就是清高傲气，清高与傲气像一堵墙，把许多男生挡在墙外。”(施雨：《下城急诊室》，中国华侨出版社2011年版，第48页)请你解释一下这“一堵墙”比喻什么？是自设的还是无奈的？

施 雨：

大家都知道，我们中华民族是世界上最难被归化的民族，哪怕他们已经是美国公民，内心中的中国文化坚守依然强大、强硬，犹如“一堵墙”。

何小寒有自己的一套世界观、人生观、价值观与审美观。美国的医德是建立在西方文化基础上的，而小寒身上留着的是中国的传统文化，两者必定存在差异与冲突，而人的自然防御姿态，也像“一堵墙”。在情感与审美方面，对差异的抵触与防范，同样也像“一堵墙”，现实的墙、心灵的墙，何处不遇“墙”？

文化的冲突和碰撞给新移民带来困惑、迷茫，甚至还有自卑、隔膜、恐慌……华人在陌生的新大陆中，性和个性都受到极大的压抑和扭曲，生理和心理都不能得到满足，有着沉重的无根漂泊感、历史失落感和现实疏离感，对西方文明既不能亲近却又不能离弃，只能遥望故乡，抒发自己挥之不去的落寞孤绝与血脉乡愁……乡愁便是试图跨越各种“高墙”的一种飞越与飞翔。

这便是许多华人，或许穷极一生，在内心深处都无法拆卸的“华裔意识”。

王红旗：

男权文化伦理与现代世俗观念，自觉不自觉地合谋，构筑起卓越知识女性情感上的一堵“高墙”。尽管性别平等的主流化教育在全球开展，但是女性在职场、在情场都会遭遇“自我”与“他者”如山峦似的“高墙”，优秀的女性更甚。原因是多方面的、很复杂的。你对何小寒几段情感经历的书写很有新意，不同的对话与场景，既是举重若轻的针砭时弊，又是自我灵魂的深刻剖析。

施 雨：

性格就是命运。其实何小寒的性格是有缺陷的。一方面，她在事业上往前冲，有胆量、有魄力，在纽约下城急诊室很男性化的职业氛围中，可以冲到前面去；另一方面，她在感情上是含蓄的、退却的，缺乏爱的自信与勇敢精神，到关键的时候就往后退了，这是她的致命弱点。

因为，她的内心是公主型的完美主义，不要有污点的，不满意的话宁愿单着，但是她等不来她想要的。当今社会很多优秀女性的选择大都是这样。还有人问我，你在何小寒这个人物的处理上不对吧？何小寒在事业上表现得那么聪明能干，为什么感情上那么失败？我说，现实生活中很多聪明的女人，往往在情感上并不顺利。因此她们的爱情一直在路上。

王红旗：

实际上何小寒是性格悲剧，也是社会文化悲剧。这正是你表现出优秀知识女性情感遭遇的真实常态，也是你触及的物质时代女性情感的焦点问题。

其实何小寒的孤独与焦虑，一直贯穿于她“在路上”的寻爱之旅。她对爱情并没有轻言放弃，而是一直在寻找心灵契合的伴侣。在从容应对的智慧之下，在无法躲藏的窘迫里，你把她的孤独与焦虑心态揭示得浓淡得体，显示出她别样的个性。在何小寒与高凡伟、杰克、凯文、施杰等中美男医生不同的情感关系中，你创造出了富有国际视野的、独特的知识女性形象。

高凡伟是何小寒在国内的实习老师，他“未见其人，先闻其声”地走进了她的工作生活里。何小寒值夜班、走夜路时，高凡伟都会用温暖的大手攥着她的手；在何小寒游泳腿抽筋被冲出去好远时，他奋不顾身地救回了她；在舞会上何小寒的头自然地靠在他结实的胸膛上，连高凡伟自己都几乎相信她是属于他的了。

但是，当她第一次听到韩威“爆料”高凡伟离过婚之后，心理上一下子就有了距离，第二次听到韩威“爆料”其父亲是军区副司令，母亲是本医院的院长，就更想退却。高凡伟“误解”她“移情别恋”而愤怒酗酒，出言不逊，其院长母亲又出面私下干涉。韩威这个人物设置得非常有隐喻性，他一次次搬弄编排何小寒与高凡伟的关系，如世俗社会漫天嘴脸的舆论，一瞬间何小寒的纯洁情感就成了“交易与筹码”。

尤其是高凡伟那封道歉信，更揭示出中国大多男性“在工作上表现得很成熟，可是在情感上却是幼稚的”（施雨：《下城急诊室》，中国华侨出版社2011年版，第102页）家庭原因。这是一位母亲的忏悔，难道中国女性没有受到这种家庭文化的影响吗？这当然是潜台词。

施 雨：

爱情是两个人的事，婚姻则是两个家族以及双方社会关系的事，任何一个婚姻都不简单。虽然何小寒与高医生心灵契合，但高医生有一个前任，他对这个前任又牵肠挂肚、藕断丝连。何小寒隐忍的性格，使她选择了出国这条路。这一方面可以看作她希望隔着时间与空间，给她与高医生一个重新审视这段感情的机会；从另一方面来看，她选择出走（出国），其实就是在躲避。小寒的性格就是隐忍、退让，在情感上，她永远都在让步。我们喜欢说，退一步海阔天空，但是，有时候，退一步往往是阴差阳错。

王红旗：

是啊！正当何小寒与高凡伟谈婚论嫁，甚至同居之时，高凡伟的前妻又出现了。此时，何小寒不仅几乎很难见到他，而且他还以“陌生人”“无理取闹”来斥责她。现实逼迫得她无处逃遁，无奈之下斩断情感，“她把自己连根拔起，孤独地抛向异域”（施雨：《下城急诊室》，中国华侨出版社2011年版，第148页）。

这个细节安排得非常巧妙，小说情节推进得更有波澜，每个人物的性格更丰富，心理生态更复杂，作品有了更多元的诠释空间，而且这也是诸多海外华人知识女性的真实经历。那么，你是抱着什么样的目的，来如此精心处理何小寒的这段情感的？

施 雨：

何小寒、高医生、高医生的前妻这三角关系，在中国的环境中，发展有限。我希望把何小寒放到更大的环境中去试炼，去美国留学，去不同的文化环境中经历更大的挑战，去拓宽各种认知的边界，看看她最终有什么样的选择，包括事业的选择、爱情的选择与生死的选择。

在东西方文化中探索主人公的生活、情感与心灵之旅，是每一个新移民作家的任务与考验，这是无法回避的创作母题。在海内外的文学作品中有许许多多的“纽约客”形象，何小寒这个华人医生的“纽约客”，有别于之前的穷学生、打工仔的人物设计，无论是在白先勇《纽约客》中的，还是在聂华苓《桑青与桃红》中的，或是在於梨华《傅家的儿女们》中的，“纽约客” 在新大陆中的形象已经悄悄地改变了。

新一代“纽约客”的境遇无疑好多了，他们不再是美国社会的边缘人，他们已经深入地融进美国社会，甚至融入主流社会中，拥有一份体面而高薪的工作，过着中产阶级的生活。但是，他们同样是从文化差异、冲突、融合一路走过来的。

王红旗：

小说在开篇的引子里就写到，纽约大学药理系的博士生何小寒，在华盛顿广场公园第一次遇见医学系的博士生，纽约土生土长的杰克。杰克“怀抱着一把吉他，随意的坐姿，随意的唱词，给人一种赏心悦目的自在感”（施雨：《下城急诊室》，中国华侨出版社2011年版，第4页）。她关注的是杰克这双修长的手指适合做外科医生，而有所亲近。第二次相遇，杰克邀请她共进晚餐，杰克不仅揽着她的腰说“我爱你”，而且晚餐后杰克进卫生间冲澡，她竟然想到老美晚餐之后的“一道床上的甜食”，而拔腿就跑。虽着墨不多，却很浪漫诗意地表现出两个年轻人的东西方心理文化差异。

然而，在纽约下城急诊室，为什么安排美国人凯文、华人施杰与何小寒之间的情感关系？而且在何小寒与施杰的爱情经历那么长时间的折磨，刚看到希望，就要得到幸福的时候，你就让她跳进了“9·11”的浓烟烈火里，你是如何想象当时何小寒这个人物心理的？

施 雨：

作为女性，从中国到美国，何小寒是一个寻找感情归宿的女人，一个寻爱的过程，在她的周围，一定会出现吸引她的男性，她也一定会去勇敢地尝试，去爱。作为职业女性，何小寒是一个进入美国医疗行业的女医生，在医院这个职场中，她一定会遇到事业的导师如施杰，也会遇到爱护她的知音同事如美国人凯文。

自她作为老美晚餐之后的“一道床上的甜食”落荒而逃之后，她开始成长，总是逃避并非好办法。所以，她必须了解东西方文化的差异，解决冲突，去达成和解与融合。在这个过程中，她所迈出的每一步，读者都感同身受，她所获得的成长，读者都感到宽慰，逐渐地，何小寒遇到了真爱施杰。何小寒在职场上医术不断升级，灵魂一步步蜕变，成为一个合格的医生。也正是这位慢慢地走向情感成熟、事业成功、渐入佳境的女性，才更加懂得如何去帮助他人，有能力去爱更多的人。这时，让她跳进了“9·11”的浓烟烈火里，就显得合情合理。

王红旗：

的确如你所言，何小寒为了寻找真爱，从东方寻找到西方，从想做一个“小我”，到最终成为“大我”，寻爱之旅艰难而坎坷。

如果，从社会现实、婚恋观的性别落差讲，一个有趣的网络故事一语中的：有两座楼是配偶楼，一个是男楼，一个是女楼，男人到女楼上找配偶，女人到男楼上找配偶。一个女人去了男楼，第一层是精干的男人，这位女人说不行。上了第二层，这一层的男人是很富有的，她还是不满意。上到第三层楼，这层楼的男人是养心的，她觉得这还不够，然后往上走，结果上面是空的。而男人跑到女楼，第一楼层是漂亮的女性，第二层是有知识的女性，第三层是有才华的女性，结果根本没有一个男人走到第二层楼，他们看到漂亮全部停了下来。

我觉得，何小寒一直在寻找，不管走到纽约还是待在国内，她之所以没有找到真正爱的人，是否与这种男女择偶性别落差有很大关系？

施 雨：

世界之大，人口之众，为什么心心相印的人却难觅？那是因为人的心理需求不同。

王红旗：

其实在美国的生活里，何小寒极力去与人建立关系，尤其是与施杰的恋爱，两个人都很珍惜，但也还是能感觉到，她内心的孤独如影随形。与世俗不同的是，她心理上的孤独，是灵魂在场，灵魂在场的孤独是人生命的本质状态。这恰恰促使她人性与智慧的成长，成就了她“无外”的内在“大我”。

施 雨：

1970年，马斯洛把人的需求层次理论细分升级到7个层次：1.生理需求；2.安全需求；3.隶属与爱的需求，4.自尊需求；5.认知的需求；6.审美的需求；7.自我实现需求。

人在不同的层次，会有不同的需求，人的心理会逐步成熟，成熟之后的需求会升级。同样的，人们随着心智的成熟，对情感的需要也不同。何小寒的寻爱之路，也是自我成长之路。

王红旗：

我很认同你的观点。这其中最关键的是灵魂在场与完善自我。但是，现代人生活特点之一是灵魂缺席，大多人在无休止的劳作和消费的忙碌中，在日常生活情感关系的不稳定中，灵魂并不在场，甚至丧失自我。因此，小说对何小寒“躲避”与“逃离”性格的心理探寻，就有了一种女性生存与情感的现实关怀。

崔卓力曾说：“在纽约下城的急诊室里，无论怎样的呼啸抢救和耀眼的血腥，都无法冲淡中国女医生小寒那淡淡的哀愁，八年的学医经历，给了她一颗超乎理智的大脑，使急诊室里的几个美国本土男医生都惊为奇才。然而，在那一双双蓝色的或赞叹，或友谊，或爱情的追逐下，她慌乱地躲闪着，逃离着——每当她下决心向前迈一步的时候，她那颗在白大衣裹挟下的内心便耸起了一座座抗拒的山峦。无论怎样的凄惶和寂寞，无论是怎样的脆弱和无助，她都无法超越自心的隔膜——直至最终，纽约世贸中心的双子座在轰然倒下的那一刻，拥抱了她那颗无比孤独的灵魂。” （施雨：《下城急诊室》，中国华侨出版社2011年版，封底页）这段评介精妙地诠释了何小寒的精神、心理与审美价值。请你谈谈写作这部小说最得心应手的部分，或印象最深刻的事情。

施 雨：

我在美国考过西医执照，有在美国医院工作的经历，如果说小说最得心应手的部分，或印象最深刻的事情，也都是发生在医院里的各种故事，尤其是急诊科的故事。小说的情节是可以虚构的，但细节一定要真实。《下城急诊室》整部小说的细节，无论是中国的，还是美国的，几乎都是我自己亲历的。美国医院与医生培训同质化程度很高，医疗系统统一要求。所以，即便是我给与我有同样经历的其他美国华人医生看这部小说，他们都会十分激动，因为那些故事也几乎是他们的经历，大同小异。

我试图通过对中美两国男人的对比来揭示中西文化差异，这就使得文化意识上的差别有了具象，有了实物的参照。小说中，我没有直接肯定或否定哪一种文化或哪一种人，但也非常清楚地表达了自己的观点。与东方文化不同的，在西方文化中，西方人不会把鼓励和赞扬看得太重，你不必做惊天动地的事也会被赏识。他们善于把情感外显出来，让你感知，让你感动。和他们在一起，你会觉得被包容，受重视，天地都宽大起来。

在美国当医生，必须认同美国的文化，以及在这个文化基础上建立的医德观念。所以，小说中的主人公何小寒一定程度上认可了西方文化，也正是因为西方文化中的包容性格和中国人的诚恳实干，才使得两种文化在小说中没有发生激烈的冲突，而是产生了一定的融合，何小寒的好人缘和施杰的受人尊重，就是这种融合的成功印证。中国的海外华人，无论是老移民还是新移民，甚至是已经在异国土地上生活了几代的华裔，即使物质上已经被居住国同化，但在心理上都或多或少地依然存在着矛盾和困惑，漂泊异国他乡，很难摆脱这种“漂”的感觉。当思想上激烈的冲突已经不合时宜，文化认同态度略显狭隘的时候，作为当代的新移民作家，我认为，我的任务应该对文化差异有理性的态度，或许更为合适。无论是主人公何小寒，还是故事主线，我都没有大刀阔斧或言辞激烈地进行批判，而是努力找到其中的契合点，春风化雨。

在异国家庭日常生活里寻找自我

王红旗：

就你整体的作品风格而言，既有海外女作家自信与理智的现代精神性，更蕴含中西美学温婉与诗意的叙事艺术性。读你的诗、散文、剧本，以及非虚构文本，都能够清晰地感受到你内在思想的能动性，将某种新的人生经验与理想图景呈现于你如“春风化雨”的作品之中。这样的创作境界，正是女作家长期坚持不断超越个体自我的一种女性人本意识自觉，即领悟宇宙创生法则的奥秘，以包容心态与不同的人类文化、丰富的自然世界，达到一种更高层次的认同与和解。

你在美国考过西医执照（MD），又获得了文学博士（Ph.D），把婚姻家庭与事业处理得很平衡，是很有幸福感的知识女性。你的经验，改变了一个女人为了事业，必须以牺牲家庭幸福为代价的观念。你很好地扮演着各种角色，在婚姻家庭里的角色——从女儿、妻子到母亲，在社会上的角色——从医生到作家，从救治肉体延伸到拯救灵魂。再加上多年文化冲突与融合的切身体验，作品表达出现实与理想、东方与西方不同价值观念不同层面的审美时空意义。尤其是对海外华人的精神心理的生态捕捉，是非常值得关注的新现象。请首先谈谈你是否是因为生活“弃医从文”的？

施 雨：

其实对我来讲，无论哪一种题材和文体的创作，都是学习和尝试。诗歌、散文、小说甚至翻译，我觉得每写一本书，自己都会有成长的感觉。我的创作是从写诗开始的，各种文体中诗是最早的。20世纪80年代初，是我的高中时代，也是全民诗人的时代。尤其是校园诗人，都说扔一块石头可以砸到两个诗人。

王红旗：

提起20世纪80年代初，不仅会想起我们大学时期怀揣激情与梦想的青春岁月，而且会想起那些富有文学理想与精神诉求的女作家们。如果把当代女性文学延伸到社会、文化转型的历史语境中考察，就会发现女性文学承接“五四”“旧启蒙”和“新启蒙”，承上启下而生成了历史的、现代性的价值。80年代初期的女性文学直击主流意识形态和男权文化陈腐观念，一批女作家以知识女性的社会责任，掀起当代中国第一次女性文化浪潮。小说方面的女作家如张洁、张抗抗、张辛欣等，对女性爱情、婚姻与事业发展“三困惑”进行了揭示；诗歌方面有舒婷、伊蕾、翟永明等，探寻平等爱情与女性主体意识，从而建构起女性叙事话语。而且，大多数小说家起始都写诗。当然校园是爱情与诗歌肆意狂飙的地方。你在高中阶段喜欢写诗，是否受到当时文学思潮的影响？

施 雨：

我从小就喜欢写作，小学二年级时老师让写介绍家庭的作文，因家庭成分不好感到很自卑，于是就按照自己的设想写了一个贫下中农家庭，编了一个让老师感动的家族故事，并被作为优秀作文贴到宣传栏中。我很是得意，但父母听到这个消息顿感不安，于是他们连夜带着我来到学校把那篇文章揭了下来。我那篇首获成功的处女作就这样草草收场。

我是20世纪60年代生人，整个中学与大学时代都落在了令人十分怀念的80年代。受当时朦胧诗派的代表诗人北岛、舒婷、顾城的影响，我也开始写朦胧诗。就是这些朦胧诗人，让我们这些60年代出生的人，不再需要与50年代的人共用“文革”语系或“知青”语言。从此，开始有了我们自己的表达方式，自己的诗句。

上高中那三年，班上平时不太敢说话的男生女生，因为诗的缘故，大家无话不谈。有个文章和诗都写得不错的男生叫赖董芳，坐在我的前排，和我比较谈得来，当时我们都是住校生，晚自习的时候常常交换意见。那时，除了写诗，还有一件很重要的事便是手抄舒婷、北岛、顾城的诗。赖董芳的消息特别灵通，谁谁谁又有新作了，几乎都是他第一个知道，然后马上就拿来给我们抄。后来，他还送给我两本舒婷签名的诗集，原来，舒婷是他同母异父的姐姐！

王红旗：

舒婷的《致橡树》《神女峰》，在校园都很有思想与精神的感召力。从你的作品看来，呈现的不是物质的苦难，而是精神的形而上的困惑与思考。这应该与你的经历有关吧？

施 雨：

在高二文理科分班的时候，我的语文老师跟我说你一定要报文科班，因为你有作家梦。一方面我本身对文学很感兴趣，喜欢写作，平时有写日记的习惯。当学生时老师经常给我的作文是最高分，我也特别想去读文科、当作家。但是，回家跟父母一谈他们都不愿意，认为当作家不是个安全的职业，因为他们当年因成分不好，在各种运动中遭了很多罪，看到很多学文的人挺惨的，就希望我能当医生。并且说任何时代都需要医生，你只要能治病救人，就可以有安稳的人生。父母总是希望子女一生平安，宁可平淡一点，也不要从事文学这种高风险的职业。

出国以后，因为要学习和工作，尽快掌握英文是当务之急。因为，我要考美国的西医执照，都是在英文的环境里，不要说用汉语创作，就连中文都不写了。给父母的家书，头几年还写，后来就打电话了。

王红旗：

那为什么后来又回到母语创作呢？

施 雨：

平心而论，医生这个职业也是我喜欢的。父母都是医务工作者，很忙，我常常在医院医生护士的办公桌上吃饭、写作业。我很熟悉医院的环境，从小就看到很多医生抢救病人的场面。医生这个职业的神圣，对我也很有吸引力。由于耳濡目染，我很小的时候就知道怎么诊断一些常见病了。

譬如有人说咳嗽，我就会追问有没有发烧。有人说腹痛，我会问是否有腹泻。因为实在听得太多了，都成了自然的反应。七八岁时就能知道一些思路，怎么问诊与诊断。父母每天在家也会谈一些医院里的事，病人的治疗和抢救的例子，无论成功的还是失败的。可以说，我学医当医生也算是顺理成章、水到渠成的事情，并没有说没读成文科班有多挣扎，只是遗憾不能当作家了。

但我父母就安慰我说，文学可以作为业余爱好的，于是我心里更有了安慰。或许这只是父母的缓兵之计，当医生哪有时间去写作呀？我读到医大三年级之后，就有了很强的责任感，诗也不写了，专心功课。因为从医大三年级开始，医学生就到医院见习和实习，接触病人，就明白人命关天啊。

王红旗：

当医生，应该是从小受父母耳濡目染的影响，骨子里还遗传着他们人性的美善与爱心。我记得你说过，你的姓是随你丈夫的，这又是为什么？能否谈谈你们的爱情与婚姻，是怎样走到一起的？

施 雨：

我和我先生都属于事业型的，或者说，属于情感晚熟型。到大学毕业工作之后还没有对象，于是父母便开始为我们张罗。我们从相识到相恋，再到婚姻，是传统与现代相结合：父母之命、媒妁之言、自由恋爱。

到美国以后，不少人改了名字。正好我写作也需要一个笔名，我先生姓施，所以我就取了一个冠夫姓的笔名：施雨。到美国开始是在医学院里做科研，然后去考美国的西医执照，自己比较喜欢做临床。我做科研时老板很满意。他是常春藤大学达特茅斯医学院生理系教授。我们的研究领域是早老性痴呆病，研究大脑记忆是怎么缺失的，需要用老鼠做实验，把一些药水滴到它的记忆中枢，去破坏它的记忆细胞，模拟人的病理模型，然后做试验，看看失去记忆前后的动物，有什么样的变化，包括脑部的、神经递质的和行为方面的。我的主要工作是要给被试验鼠的记忆中枢注射药物，还有在腹股沟静脉插管。这根管子要保留一周的时间，不能滑脱，要打药，要抽血，就像给人做静脉注射一样。

当时我的老板特别惊讶，他的很多博士生，培养训练了很久，都没有这种手艺。在美国，只有外科医生才有做好精细手术的手艺，可是外科医生都去开诊所挣钱了，谁会来实验室做动物手术。我也是在国内受过严格训练的妇产科医生，老板很高兴我有这样过硬的技术，才做没有三个月，他就让我申请做他的博士生。

王红旗：

去美国读博士不容易！你的老板怎么会很快主动招你当他的博士生？是凭你有工作经验、精细的手艺，还是有其他原因？

施 雨：

当年中国学生来美国读博士，最重要的成绩是托福。他说，他从中国招学生，除了看托福成绩，其他的什么都看不到。无法面试人，不知道口语如何，与人沟通能力如何，性格如何，尤其是不知道动手能力如何。

而在美国招收的很多博士生，他们是忌讳杀生和做动物试验的。他招收不到特别理想的博士生，每年也都有招收来自中国的申请者。但是，他又不知道这些学生的能力怎么样，只能看简历，连面试的机会都没有，有的来了也不会干活。我想，读基础科的生理学博士倒不如去考西医执照，做个临床医生。

考西医执照也很难。因为考试时，基础科是七八门综合起来考一张卷子，做一个题目时间不到一分钟，要速度地判断。第一个考试是基础科，有药理、生理、生化、病理、解剖等。第二个考试是临床科，有内科、外科、妇产科、神经科、精神科等。第三个考试是口试，用一天时间诊断12个病人，包括问诊、体检、开处方、全程录像等。然后根据你的问诊情况、体检的技巧和技术评分，看是不是达到他们的标准。好在我的考试全部都通过了！

王红旗：

经历层层难关才取得当医生的资格，你又把亲历经验，天衣无缝地移植到小说主人公何小寒的成长里，使得人物形象更加真实。以自己的创作实践证明，在文学审美的“移植”与“虚构”之间，作家直接经验的重要性。

做医学科研，读医学博士，医生做得风生水起，后来为什么会弃医从文呢？

施 雨：

我先生是中国恢复高考后第一期科大少年班的学员，他的事业也非常好，一直想自己创业。后来有个非常好的机会，有人给他投资，一个Startup company公司诞生了，我当然得支持他。他的公司在另外一个州，我们两个做父母的忙得不着家，两个孩子由我们两个人的父母照顾，爷爷奶奶和外公外婆管不住两个调皮的孙子。小孩学校里的老师总告状，我先生就跟我商量，即使我们俩的事业都非常好，可两个孩子要毁了。我们俩要有一个暂时在家里教育孩子，把小孩的习惯养好以后就可以放手了。

我先生说，你当医生挺好，以后可以开诊所。我在家看孩子，闲来背着孩子去钓鱼……我知道他在说反话，我想还是我先放弃事业吧。一方面，怎么能让他离开那个Startup company公司呢？另一方面，他是典型的理科生，不太会观察孩子的心理，性子急又没有耐心。如果我离开医院两三年，以后再去做也没关系。

孩子们上学之后，我一个人在家，先生怕我无聊，闲不住又要出去工作。他主动告诉我，网上有很多中文的文学网站，比图书馆还丰富。我看着看着，人生道路就悄悄地被改变了。因为，我看别人写的东西感觉到我也能写，我可以写海外生活，无论是职场还是家庭里的孩子教育，感慨可多了。我就开始写幽默亲子散文，主要讲东西方教育方面的差异和冲突。当初写的动机也是宣泄，在家里和两个顽皮的儿子斗智斗勇，不吐不快。

我一篇一篇写了贴到网络上，这就是我影响很大的“家有ABC系列”，大概贴到第三篇的时候，就有一个出版社来找我，还有一个作家王伯庆，他写他女儿的故事，我写我儿子的故事，都是用轻松幽默的笔调来写的，出版社说你们各出十几篇，合起来出一本书，那本书名是《我家有个小鬼子》。后来我的“家有ABC系列”越写越多，就自己单独出了一本书《美国儿子中国娘》，这本书后来反响非常大。