《蜘蛛侠：平行宇宙》的二元对立叙事

欧阳晓瑜

【摘要】二元对立的价值体系已经广泛运用于电影文本的构建，它注重对于作品内在结构的解析。动画电影一般要达到的效果都是老少皆宜，而二元对立的叙事表达则可以使电影有着丰富的内容表现，直观地给予观众清晰的二元对立意象。同时在这些意象背后隐藏着更加值得挖掘的深意，吸引观影者逐渐沉迷于电影的情境。《蜘蛛侠：平行宇宙》的上映票房掌声双丰收，可谓是值得探讨的对象，因此从二元对立的角度来分析这一动画电影的叙事模式，可以挖掘影片背后隐藏的文化寓意。

【关键字】动画电影; 《蜘蛛侠：平行宇宙》; 叙事; 二元对立

在21世纪的银幕形象中，蜘蛛侠这一超级英雄角色不断重启，《蜘蛛侠：平行宇宙》以其焕然一新的风格定位俘获大批观众，它以丰富多彩的元素、天马行空的动作设计、跌宕起伏的故事情节和极具冲击力的视觉体验成功俘获大批粉丝，在外媒风评上甚至可以和老版《蜘蛛侠2》并列为“史上最佳”，评论几乎清一色的“口碑炸裂”。被称为“年度最佳动画”、“最好的超级英雄电影”，获得了金球奖和安妮奖的最佳动画提名，还入围了奥斯卡最佳动画长片的初选，可谓是大获全胜。所以本文将对这部影片中的角色与情节进行深入分析，以此关照影片的二元对立叙事。

一、关于“二元对立”叙事

法国著名社会人类学家Claude Lévi-Strauss （克洛德·列維-斯特劳斯）在对社会文化现象进行结构分析时，广泛地寻找社会文化现象中的“二元对立结构模式”，把社会现象切割成碎片，寻找现象内在的本质。他认为二元对立结构是一种认知模式，是对世界进行理解、思考和认识的模式，说明所有的社会文化现象内部存在的结构模式都有好有坏、有正有反、有因有果、有大有小。这种二元对立的结构性思维方式也注重结构层次的转换，使得一切都形成了鲜明的对比，这种结构模型的使用便于从对立的比较中得出文化的扩展含义。

因此影片采用二元对立叙事的意义就在于，向受众提供的任何一组二元对立结构都是清晰的关系，便于受众接受与理解。从心理学的角度来看，人们对于好与坏、美与丑这种对立方式的感知是十分明显的。在动画电影常采用夸张的艺术手法，通过虚构的情节与人物来放大二元对立双方的差距。动画电影要想达到老幼咸宜的效果，就必须启动多组二元对立的组合，使电影成为一个有着丰富含义的有机整体。成功的动画电影不仅能够在给予观众多层清晰的二元对立意象，同时还会隐藏一些值得挖掘的深层意义，使电影在广度与深度方面有所造诣。笔者正是借助这一原则来分析《蜘蛛侠：平行宇宙》的叙事结构，旨在透过故事叙事结构中二元对立结构分析，去探寻故事背后反映的社会文化内涵。

二、平行宇宙的二元对立

平行宇宙的叙事情节是这部电影最大的卖点，《平行宇宙》做了这样一个设定：平行宇宙间的通道被打通，六个不同宇宙里的蜘蛛侠们意外地凑到了一起，重组了一个全新的“蜘蛛侠宇宙”。这次的主角，换位成了“小黑蛛”迈尔斯·莫拉莱斯，还有在另一世界已经死亡蜘蛛侠——彼得·B·帕克，故事都围绕他们来展开。此外，还有女蜘蛛格温·史黛西、“蜘猪侠”、上世纪30年代的暗影蜘蛛侠、以及日本小萝莉蜘蛛侠潘妮·帕克。

电影情节要在二元对立的矛盾中推动发展，来自不同时空的蜘蛛侠齐心协力战胜反派的道路上，必定会设置关于平行宇宙的对立矛盾。即原本来自于不同时空的蜘蛛侠无法在麦尔斯所在的时空生存，必须要靠粒子对撞机穿越回自己的时空。而粒子对撞机也是反派金并用来摧毁世界的武器，如若摧毁粒子对撞机，蜘蛛侠们就无法回到自己所在的世界，并会逐渐走向死亡。因此平行宇宙这一情景下所塑造出来的矛盾对立推动故事情节发展，使得“小黑蛛”必须面对摧毁对撞机的现实，最终突破自我。

三、电影角色二元对立

由于电影的叙事是靠各种各样的角色支撑起来的，所以角色的二元对立是动画电影中二元对立的典型，电影角色的发展推动着情节叙事的发展。依据克洛德·列维-斯特劳斯的观点，二元对立为我们提供了观察世界的模式，所以电影角色具体的话语与行为代表着抽象的价值观与意象指向。索尼不仅联合漫威共同出品汤姆·霍兰德版的蜘蛛侠，让“荷兰弟”在全球俘获大批粉丝。而且还制作了这部全新的蜘蛛侠动画，一次性“同框打包”丢出了六个蜘蛛侠的《平行宇宙》。

（一）正反两派角色的对立

这部影片中最经典的角色对立已就因此产生，即六个蜘蛛侠与反派黑帮大佬Wilson Fisk（金并）的抗争。“六个蜘蛛侠”的设置拓展了电影的广度和深度，每个蜘蛛侠都有自己的特性，不同的蜘蛛侠有着不同特质、看点和受众，颓废的中年蜘蛛侠、迷茫的少年“小黑蛛”、黑白画风蜘蛛侠、日漫萝莉蜘蛛侠，摇滚气质的少女蜘蛛侠、以及搞笑担当的幼小蜘猪侠。又没有喧宾夺主让主角失色，还为电影增加了无数彩蛋，激发观众去了解他们原来故事的兴趣。而且不同的蜘蛛侠有着不同特质、看点和受众，这六个正义的英雄角色齐聚一堂，最终打败反派大boss金并，换取世界和平。这样正反角色的二元对立使故事情节跌宕起伏，抓人眼球。

（二）正派角色不同时期的二元对立

（1）“小黑蛛”突破自我的二元对立

缤纷色彩的纽约，住着一位平凡的高中生麦尔斯·莫拉莱斯。而他在某一天被蜘蛛给咬了，拥有超能力对于他来说，反而成了烦恼。父亲，彼得帕克，亚伦叔叔这三位角色，分别缠绕伴随着麦尔斯的成长，让麦尔斯在认识自己的过程中，渐渐找到了属于自己的英雄之路。亚伦叔叔有着自己不为人知的秘密，他的去世正好撞击到麦尔斯脆弱成长的心灵。“能力越大，责任越大”这句话让麦尔斯在认识自己的过程中，渐渐战胜自我并帮助蜘蛛侠们返回自己所在的时空，打败反派金并，摧毁金霸王粒子对撞机，找到了自己的英雄方式。这种英雄人物突破自我前后的二元对立，也是英雄成长之路的必然转换。

（2）蜘蛛侠彼得·帕克转变的二元对立

在这版的蜘蛛侠里，我们熟知的彼得帕克死了，而且还是在开头不到半小时的时间里。麦尔斯在获得蜘蛛侠的超能力后，混入到了金霸王粒子对撞机的实验中，恰好撞上彼得帕克在和对方混战。然而这一次的对抗，彼得帕克没有活下来。彼得帕克的死，直接掀起影片第一个高潮。回归后的彼得帕克变成了满嘴胡渣并有着啤酒肚的中年大叔，欠了一身债，还和玛丽简离婚，使得他逐渐放弃拯救世界的英雄之路。这样的形象显然颠覆了以往对蜘蛛侠这一角色的印象。他被迫进入那个“自己”已经死掉的世界里，在“小黑蛛”的感染下，重新找回了超级英雄的责任和初心，更重要的是，彼得帕克找回了信心，一个在平常生活中重新站起来继续前行的信心。从有着啤酒肚的彼得帕克到如今重拾信心的蜘蛛侠的转变，这样的二元对立叙事让人耳目一新的同时也满怀感动与振奋。

四、《蜘蛛侠：平行宇宙》中反映的文化内涵

电影角色的发展推动着情节叙事的发展。依据克洛德·列维-斯特劳斯的观点，二元对立为我们提供了观察世界的模式，透过故事叙事结构中二元对立结构分析去探寻故事背后反映的社会文化内涵，所以电影角色具体的话语与行为代表着抽象的价值观与意象指向。这一章笔者将通过以上影片的二元对立叙事分析，走向故事背后的社会文化语境，进一步挖掘和探讨《蜘蛛侠：平行宇宙》这一动画影片中体现的民族文化内涵。

（一）蜘蛛侠背后所代表的不同文化

六位蜘蛛侠代表着不同的文化圈层，“小黑蛛”麦尔斯代表着美国的黑人嘻哈文化，留着爆炸头的他喜爱街头涂鸦艺术，在墙壁上喷涂“expectation”。这个期望代表着他自己对今后人生的设想与展望，影片告诉我们要学会告别才能勇往直前。废柴蜘蛛侠彼得·帕克代表着丧文化，他是整部电影里塑造的最成功的角色。在他的平行宇宙世界里面对着中年危机的困境，对一切提不起精神，整天惶惶度日。可后来与小男孩的互动过程中渐渐明白了自己作为一个拯救城市千万人的英雄所肩负的责任。从原本中年危机的困境，到后来与麦尔斯的互动中渐渐明白了自己作为一个超级的英雄所肩负的责任。还有女蜘蛛侠代表的女权文化，天生领袖、能力超群的她在电影里展现着女性的独立与力量。除此之外还有代表恶搞逗趣文化的“蜘猪侠”、代表御宅文化的日本萝莉蜘猪机甲侠，以及代表旧时代文化的暗影蜘蛛侠。

（二）自由独立的美国精神

“It always fits”，这是斯坦·李客串的漫画店店长对“小黑蛛”说的一句台词。影片也在通过这句话表达：无论你是谁，只要你有勇气，总有一天会配得上那身“蜘蛛侠战衣”，成为自己世界里那个无所畏惧的超级英雄。动画影片中所体现的励志，不是空洞的话语，而是扎实地从角色的孤独和成长出发，把蜘蛛侠系列一贯的母题诠释到位。这也正是《平行宇宙》为什么出色的原因，它从一个主题出发，开展了全新的故事情节和视觉效果，最后又用一切情节来回归这个主题，回归漫画的形式本体、回归蜘蛛侠系列的立意本体。电影中说，戴上面具，人人都可以是蜘蛛侠。这正是这部影片所表达的励志情怀所在，也是自由独立的美国精神所在。

在如今的电影市场上，为了赢取高票房，大多数动画电影都是用二元对立的叙事模式来处理人物关系和电影主题，以此吸引各年龄段影迷来观看。有时会导致剧情过于简单化，给观众带来千篇一律的审美疲劳。而《蜘蛛俠：平行宇宙》这部影片的出现，给予动画电影很好的榜样作用，是“二元对立”与动画电影经过磨合之后形成的成熟叙事模式的典范之作，让观众有着独特的观看体验。所以本文通过故事叙事结构中二元对立结构分析去探寻背后反映的社会文化内涵，挖掘影片背后所蕴藏的文化意蕴与精神寄托。

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